OYC

Je confirme. Par ailleurs j'ai vu qu'il y en avait qui se posaient des questions quant à sa précision avec un Si grave, il prend même mon La grave, assez précis même sur le La je dirais. Pour le prix, on fait difficilement mieux.

Tout avis est réfléchi et donc avec intérêt mec, sinon ça serait pas un "avis" mais une "remarque" Et merci d'y avoir filé quelques secondes!

Il en faut pour tous Pour jouer vite, ben... pendant que les autres révisaient pour leur bac je passais mon temps derrière ma basse. Pendant qu'ils allaient au ciné et se bourraient la geule, on passait notre temps à faire mumuse avec l'instrument. Et 6/7 ans plus tard, tu commences à jouer assez vite. Tu remercieras Willy pour moi hein Oh la question était rhétorique?

Eh c'est moi qui la fait cette remarque normalement! Heh, non en fait plus fluide que ça je n'obtiens pas la dynamique que je veux. C'est d'ailleurs pour ça que tu fais souvent la remarque je pense (et moi aussi par ailleurs), mais c'est un choix "artistique" de ne pas fondre toutes les notes dans la masse sinon ça rend lesdites transitions ou articulations "trop lisses" si tu vois ce que je veux dire. Dans Mastodon par exemple, les transitions sont souvent très réussies parcequ'il y a un gros écart de dynamique qu'ils poussent dans le mix pour en forcer l'accent. @Cylens: welcome dude, tu as tous les morceaux dans la section "Sounds Like" de MySpace, si y'a quelque chose qui te botte en particulier, je t'envoie partoches ou tabs ou chais pas, ce que tu veux pour bosser Je te mettrais en contact dans ce cas là avec l'ingé son pour qu'il te dise comment enregistrer, c'est un petit processus pour quand même avoir un son assez homogène entre tous les musiciens qui participent au projet. Sinon tu viens passer quelques jours avec nous dans le 73 Non connaissais pas, par contre à part la démarche, c'est pas ma tasse de thé ce qu'ils font

Cool! J'ai juste pas encore trouvé le bon porc.

En effet ça m'aurait bien fait plaisir d'avoir Elric dans le projet, malheureusement il a été trop occupé à droite à gauche. Je dois avouer que ça me permet à présent de m'accorder quelques folies par ci par là sans risque de ne pas trouver de batteur Si jamais il y a des choses qui t'intéressent quand même (jette une oreille sur les mouvements acoustiques du chapitre 4 peut être), fais moi signe y'a moyen que tu puisses y poser ton jeu. C'est un projet ouvert à tout musicien sans exception ('fin faut juste pouvoir jouer le truc correctement, c'est pas trop demander), donc... Ok, je sors...

Je vois étrangement exactement ce que tu veux dire. Ce n'est pas tant le jeu le problème, mais en effet la composition, le choix des notes, l'articulation harmonique. La tonalité choisie du son aussi n'est pas forcément judicieuse. Le secret de ce genre d'écriture, c'est que quand tu veux "percer le mix", le choix de tes notes, pas seulement du lieu, se révèle être primordial. Pour ce type d'exercice, Spiral Architect ou Spastic Ink seraient les meilleurs exemples que je puisse donner dans le genre. Argh désolé si "on" semble méchants, c'est juste de l'idée qui pourrait servir à ton successeur. Qui aura je l'admets un peu de boulot quand même

Hello Ceci est une des premières compositions que j'ai écrite dans le cadre de ce projet. Ohmsägør fait partie d'une sorte de trilogie dont la première partie (Ohmsägør) est entièrement finie à l'écriture. Il s'agit d'un album divisé en 18 chapitres tournant autour des périodes d'écriture de Shakespeare. L'écriture y est souvent mathémusique. Comme y s'la pète. Mouais... Il s'agit pour ce premier projet (studio) de metal technique instrumental à 90% Un rough mix en sortie de table avec simu d'ampli grattes et basse. [ audio ] Tous les autres morceaux sont écoutables sur la page myspace du projet: myspace.com/ohmsagor seulement c'est du midi généré, nous sommes encore entre les studios, il y a pas mal de monde impliqué dans le projet. C'est un régime totalitaire en open tuning. Un con compose tout, les autres compatissent et décomposent

Eh c'est pas moi qui vais savoir hein Maintenant prendre, pas prendre... Des personnes qui l'utilisent pour du metal ici?

Ibanez TC999 pour 100 euros c'est du bon?

En fait c'est ça qui me fait un peu peur en effet, parce que comme dit, je suis passé juste derrière mon bassiste (qui joue sur du MK1 de Barto -et donc que j'ai sur une des basses-) et j'ai été obligé de me mettre à 20% le volume sur ma ATK tellement c'était gigantesque en balancant le do. Et y'a pas moyen que j'aie une merde du genre sur scène. Fait sérieusement chier les changements intempestifs... Je vais voir pour le BBE ce que ça peut donner en testant avec la ATK suivie de la JB; merci! @frizzouille: si je trouve le trace en magasin je verrai aussi ce que ça donne. Je peux pas ne pas essayer, c'est juste que je savais pas *quoi* essayer et j'ai pas envie de faire le boulet en magasin.

Afin d'éviter de re-faire chier Cylens (ce qui est déjà fait cela dit...), je vais espérer que quelqu'un pourra me filer un petit coup de pouce en déterrant ce topic. Je suis une vraie brêle dès que ça touche autre chose qu'une basse à proprement parler. Donc tout ce qui est effets, tirants d'accordages barbares et tout ça, que dalle. Aujourd'hui, je vais jouer dans un groupe où on sera en drop Do et drop La, graves, en plus de sons saturés et tout le merdier. C'est du gros métal complexe et pour le moins puissant. Voici donc la petite configuration que je me suis monté niveau effets, un peu barbares parce que "plein d'étages de disto, ca me chifonne", dixit Cylens. Mais je ne trouvais jamais celle qui fait tout, alors j'ai pris plusieurs grains qui me donnent exactement ce que je veux. Par ailleurs je n'utilise les distos que sur 2 morceaux, pour tout le reste le shape de la Hartke et le LPB me suffisent amplement. Je suis donc comme ça: basse(*) > Korg DT-10 > EHX LPB1 > Lilttle Big Muff > Muff Overdrive > Hartke Bass Attack > SVTIII-Pro + SVT410HLF + PowerAmp MB + Mesa 15" En retestant la configuration il y a quelques jours avec mon ATK 305, à même niveau que mon bassiste dans un autre groupe qui joue avec une basse au moins 3 fois supérieure à la ATK, j'ai écrasé son son mais d'une force difficilement croyable. (*)J'utilise deux fretless (une JB et une Cort B5) et deux fréttées (la ATK et soit une Myung1 soit une Noguera que j'hésite à prendre en tournée). Alors la raison pour laquelle je mets tout ce gros bord'ail ici c'est que, comme beaucoup de monde me l'avait dit: j'ai VRAIMENT besoin d'un f***** compresseur, et avec tout le matos que j'ai acheté récemment, peux pas mettre plus de 100 euros. MXR? Guyatone? Rocktron? Opto Stomp? ARTEC(????) Boss? Si vous avez quelque chose à vendre qui correspond à ce que je veux en faire... Merci! OYC

Oui, moi, en 18 ou 20 je pense. Echange contre une 50, 65 ou 85 ça te dit? Je peux te mettre les deux si la corde que tu me files est trop grosse

Je donne également des cours, mais je ne sais pas vraiment si on peut appeler ça des cours; enfin... Ma méthode est la suivante: j'organise mes cours en séquences, chacune dure 10 cours de 60 à 90 minutes, les 10 cours couvrent une notion spécifique ou plusieurs notions complémentaires. Toute la première séquence pratiquement est basée sur l'ergonomie de jeu et l'approche à l'instrument. Connaître son instrument est une étape primordiale pour moi. On passe en revue tout, de comment s'appellent toutes les parties d'une basse aux noms des doigts (ben quoi, tout le monde connait pas les noms des doigts), à comment tenir une basse, comment trouver le bon angle et la bonne hauteur pour ne pas souffrir quand on joue. Je ne travaille jamais de morceaux à la première séquence, tout n'est qu'exercices pour les deux mains, araignées, démanchés, coordination des doigts, indépendance main gauche, attaques main droite etc. Les autres séquences avancent graduellement, je fais très souvent travailler des exercices d'indépendance, de rythme et de dextérité à chaque début de cours, avant de vérifier les "devoirs", mais je fais aussi bosser à fond l'attention et la notion "d'inconscience" pour ceux qui veulent vraiment faire de la scène: c'est des techniques qui servent à jouer pratiquement sans penser à ce qu'on joue, par exemple un take five en répétant ce que dit le présentateur aux infos, ou une impro sur une gamme en lisant un passage d'un livre (mais là on est déjà dans des cas un peu plus avancés). J'aime penser qu'à défaut d'être un prof, je suis plus une aide technique. Je conseille à tous mes élèves de se pencher sur la théorie que je leur donne, sans les forcer, ceux que ça intéresse reviennent toujours avec des questions, pour les autres je focalise avec eux sur les techniques de jeu, de comportement scénique etc. En fin de séquence, on travaille un morceau de ma composition écrit spécialement pour la séquence, regroupant un peu tout ce qui a été fait pendant le mois, pour ça j'écris les partitions et les tablatures, enregistre le morceau avec batterie, guitares etc, et donne à l'élève un fichier zip contenant les partitions, les tablatures, le morceau complet et la ligne de basse isolée. Je conseille de commencer par écouter le tout, déchiffrer le plus possible, puis passer à la piste de basse seule, déchiffrer un peu plus, puis les partitions, et en dernier recours les tablatures. Je ne suis pas allé plus loin qu'une 16ème séquence, où le mec (affreusement motivé et bosseur comme pas possible) en était déjà à me rentrer des sweeps de toute netteté bourrés de dead notes et d'harmoniques super bien placées, de son propre cru. J'ai rarement été aussi heureux quand j'ai vu ça. C'est pas trop ce que j'aime faire avec une basse, mais tant qu'il prend son pied, je prends le mien!

Hahah, et y'a une part d'ironie qui passe inaperçue Ce que je voulais dire c'est que dès que ça touche à un peu d'inconnu, la justesse deviendrait presque subjective. Tout simplement.

Heh, ça c'est la pire des remarques qui soit, si quelqu'un pense que ça joue faux, c'est que ça joue faux sinon il dirait "putain c'est beau ce que tu joues", ou "putain c'est bizarre ce que tu joues". Oui m'sieur @bassbaze: regarde sur maqamworld.com je pense, tu comprendras un peu mieux ce que je veux dire. Les "S'kah B'ladi" et "Hijaz Kar" sont des modes en musiques orientales (ici, arabes et moyen orientales essentiellement).

Heh, bon bon En fait c'est une suite de modulations basées sur le S'kah B'ladi, en dérivant le Hijaz Kar (dont les 2ndes et tierces sont généralement aux demis) à un quart de ton chacune. Par ailleurs la spécificité de la suite est que ce n'est pas commencé sur un quart comme le S'kah l'est normalement; ce qui permet l'attaque de la septième (comme tu l'as vu) sans agression pour les noreilles C'est assez difficile de tout bien expliquer parce que je ne connais pas bien tout ça en français mais pour répondre "basiquement" au sujet-même du thread, soit tu te procures une fretless et écoute en boucle des choses de Munir Bachir, Abou Khalil, M. Abd ElWahab, Oum Kalthoum et Fairuz pour entraîner ton oreille, soit tu essaies les quelques sonorités comme proposées dans le logiciel Guitar Pro, apparemment y'a des exemples de gammes "exotiques" là dedans

D'où mon court et concis "presque" (qui est par ailleurs lié au fait que... bé.... enfin voilà quoi ) C'est justement de ça que je parle, c'est pas assez en place harmoniquement par rapport à l'approche arabo-andalouse de la chose. Si tu aimes ce genre se sonorités, penche toi sur Rabih Abou Khalil, Renaud Garcia-Fons ou Dhaffer Youssef par exemple. Essaie Morton's Foot d'Abou Khalil, Oriental Bass de Garcia-Fons et Electric Sufi de Youssef, par exemple

C'est J.P. en fait Autant j'adore ce gars et ce qu'il a fait avec Pestilence, autant je trouve ses expérimentations "orientales" peu réussies, il y a trop de dissonances qui n'ont pas lieu d'être dans les thèmes qu'il explore.

Presque

Je joue ça comme ça: 1-2-3-2-3-2-1 avec un sweep sur le premier "2-3-2" 1: index 2: majeur 3: annulaire

Merci! Je vous dirai ce que ça a donné aux alentours du 12 mars

Jusqu'à très récemment j'ai été accordé en mi la ré sol do avec ma B5 fretless, en 105/32, et ça passait sans problème, c'était même très agréable à jouer.

Oui, ça va bien détruire, c'est le moins qu'on puisse dire

Ouais si ça se trouve on a déjà un ampli de puissance, je verrai comment tout ça se goupille, merci!