Emile K

Excellente nouvelle !

La première fois que je suis tombé sur le site de True Temperament (www.truetemperament.com), ça m'a fait l'effet d'une grosse blague. Et puis, à force d'en entendre parler chez Warmoth, Steve Vai et John McLaughin... je commence à me demander si finalement ça ne serait pas une vraie avancée dans le monde des instruments frettés.

Concrètement, l'idée des concepteurs de True Temperament, c'est de laisser tomber les frettes perpendiculaires à la touche, et de calculer au plus près l'emplacement de la frette sous chaque corde, puis de l'incruster en fonction (et donc tordue) ce qui nous donne ceci :

Ils proposent donc de faire ça sur des manches Warmoth, pour la somme de 735 € TTC (prix du manche inclus).

Donc voilà, je voudrais savoir ce que vous en pensez : révolution ou fumisterie ?

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Il y a cinq possibilités de tempérament, chacune étant censée améliorer la justesse de tels ou tels accords :

Thidell Formula 1 : les accords ouverts et en barrés

Die Wohltemperirte Gitarre : les accords "jazz"

12-Tone Equal Tempered : tout le registre

Low Tune Guitar : accords ouverts et barrés

Bass : ...

Bravo, Nab'

Beau boulot, Dolga !

+1 : il ne manque qu'un ou deux soundclips pour que la review soit parfaite

Au fait, laquelle a le plus de growl, du coup ?

Emile K, non, la puissance ne bouge pas.

C'est le rendement: Puissance de sortie/Puissance d'entrée.

Hum, je suis perdu, là

Excellente review ! J'espère que ça incitera d'autres gens à se tourner vers des Mayones, qui sont à mon avis de très loin les basses (semi-)industrielles haut de gamme bénéficiant du meilleur rapport qualité/prix.

Le rendement augmente en augmentant le volume (la puissance de sortie) avec des tubes.

Le contraire avec les transistors.

Si je comprends bien, ça veut dire qu'il faut énormément augmenter le rendement des transos pour obtenir un volume équivalent aux lampes. C'est quoi, le rendement ? Ça veut dire prévoir 700W plutôt que 400 (par exemple) pour avoir une puissance de sortie équivalente à 300W au final ?

Très joli son, Kascollet

Merci pour le soundclip, je vais me coucher là-dessus, c'est une façon bien agréable de finir la journée !

J'ai récemment joué avec un gratteux qui avait un Mesa 60...on s'est presque faché tellement il envoyait du bois avec son machin, alors que j'avais 320 w à mettre en face avec le DB-900...comment expliquer une telle différence quand-même ?

Je pense qu'il y a quelques raisons à cela (dites-moi si je dis des conneries, hein ) :

• Une bonne partie des fréquences basses passe par le sol, et je pense qu'elles sont donc absorbées, ou du moins qu'elle n'atteignent pas nos tympans.
  
• Il y a besoin de faire vibrer une plus grande quantité d'air pour produire des basses fréquences d'où un besoin de puissance accru.
  
• La guitare joue sur une plage de fréquences moins embouteillée (je pense que la batterie marche pas mal sur les plates-bandes de la basse.)
  
• Les basses fréquences mettent plus de temps à se "développer" (je sais pas comment dire ça) du coup dans les petites salles, on les entend mal. Je me base sur le fait qu'on entende mieux la basse au fond d'une salle qu'au premier rang, je trouve.

Alors je vais répondre à peu près à côté, mais tant pis :

Déjà, il faut garder en tête que la sensibilité de l'enceinte couplée à la tête a énormément d'importance dans le volume sonore final. Je pense donc qu'à la base, déjà, ne considérer que la partie puissance comme vous le faites est une erreur.

Merci pour cette review exemplaire

Et, ouch ! Quel son !!

Grâce au pickguard, tu pourrais tout à faire remonter le micro J manche plus haut et caler le PB à sa place traditionnelle. Après, ça risque de coûter assez cher de faire "remplir" la défonce du J et d'en refaire creuser deux. A toi de voir. je ne pense pas que la solution soit inintéressante

@ dundai : possible. J'ai fait une recherche rapide, et j'ai trouvé très vite que le bassiste de The Glimpse à cette époque était Danielsson, mais rien n'indique que ce soit bien lui lors de ce concert-là.

Prenez, et riez-en tous, car ceci est mon... euh... truc-qui-ressemble-à-rien livré pour vous.

http://www.youtube.com/watch?v=D5886Nb_psg

Super, voilà une liste qui aidera pas mal de gens, j'espère.

Sans vouloir faire mon intéressant, je me permets d'ajouter / corriger deux-trois petits trucs, ce qui me permettra d'assouvir ma passion pour les listes au passage :

• Je pense qu'il serait bon de donner des exemples de variétés d'acajou : sipo, sapelli, samanguila...
  
• Le swamp ash ne se traduit pas par "frêne des marais" mais par "frêne noir".
  
• Je voudrais clarifier un truc à propos du cèdre. Le cedro rojo - ou red cedar, le plus utilisé en lutherie, vient d'Amérique tropicale et est de la famille du thuya. On le confond presque toujours avec le cèdre de l'Atlas ou du Liban, et qui est de la famille des pins (et que l'on n'utilise pas à ma connaissance en lutherie). Le cèdre d'Espagne est quant à lui de la famille du genèvrier, et il est fréquemment utilisé pour les guitares classiques.
  
• Je rajouterais bien un bois qu'on voit de plus en lutherie acoustique et électrique : le pau ferro (ou palissandre de Bolivie) qui est plus clair, plus dur et plus veiné que ses cousins, et qui donnerait un son plus claquant.
  
• Il y a aussi l'ovangkol, ou amazakoué, très utilisé par Warwick, notamment. Il est de la famille du bubinga, mais moins dense. On l'utilise selon les cas comme substitut du palissandre ou du noyer.
  

Yes, sir !

(A propos, si quelqu'un passe par là et peut me donner le nom du modèle de cette basse, qu'il me contacte : il a gagné un yaourt géant...)

Edit : perdu, c'était pas Nicolas Fiszman dans The Glimpse, mais Lars Danielsson. Je cherche (en vain ?) le modèle de sa basse dans la vidéo, là.

Edit 2 : ah, si, trouvé ! Il s'agirait d'une basse fabriquée par le luthier danois Johnny Mørch. Je n'en sais pas plus, excepté le fait qu'elle est équipée de micros EMG.

Très belle, la loupe de camphrier, je n'avais jamais vu ce bois-là

J'ai vu ça il y a un peu plus de dix ans, sur une date des ZZ Top.

le guitariste avait un mur constitué par 6 gros cabs, 3 en largeur x 2 en hauteur donc, mais il n'y en avait qu'un seul de branché (forcément si il branche les 6 on n'entend plus que la gratte dans le micro chant )

La même chose pour les mecs de Motörhead. Et ils sont loin d'être les seuls

Alors pour moi, ce sera un jolie Thumb NT (mais avec la touche en ébène africain remplacée par une touche en ébène de Macassar... je ne sais pas si ce détail a son importance en réalité, mais d'après le proprio de la basse, ça en a.)

Et puis ça. Je soupçonne Nicolas Fiszman d'être derrière la basse, mais je ne sais pas de quel modèle il s'agit.

Moi, c'est plutôt Warwick Thumb NT + DI + un léger chorus (et pis les doigts du basseux, qui jouent beaucoup...)

C'est donc joué par Jeroen Paul Thesseling dans l'Ensemble Salazhar.

A écouter ici (en particulier "Bir Enzarane", "Colors" ou "Dreams"...)

http://www.jeroenthesseling.com/audio.htm

Merci beaucoup

Je ne passe pas trop de temps sur OB en ce moment car je cherche un appart' sur Béziers, mais ça me fait bin bin plaisir !

Joyeux anniv' Aloysius, et prompt rétablissement.

@ Jazz Ad : j'ai pas dit ça. J'ai dit qu'ils jouaient du Marilyn Manson.

L'ensemble sonne comme Disposable Teens je trouve.

http://www.youtube.com/watch?v=G1viGgpwSY0

Je suis vraiment parano, ou bien après Queen c'est Marilyn Manson qui est passé dans le mixeur ?
J'aime pas avoir l'air d'un troll, mais bordayyyyl ! Le chant au début, le riff de basse, la batterie, le synthé...
Déçudéçudéçu. Voilà.

Edit : ah laclac, j'avais pas vu ton message, tu viens de me redonner espoir, merci ! J'écoute les trois autres immédiatement en priant pour que j'y entende du Muse.

Bons anniversaires !