Emile K

Je suis très admiratif du boulot de Cosme, mais y a parfois trop de bois blancs figurés à mon goût. Là, le wengé rééquilibre l'ensemble, va certainement mettre en valeur la touche, et c'est juste magnifique Grand bravo au luthier ! C'est toi qui a fait le choix de la table wengé ?

Ajoute une photo, tu la vendras plus facilement

Garde la G&L, ça fait pas un pli

Ah mais j'ai pas parlé d'encaisser les graves. Bien sûr que certains 4x10" encaissent mieux que certains 15". Cependant, ils sont plus secs, plus dynamiques, et c'est plutôt l'inverse de ce qu'on recherche dans ce style musical, il me semble. Edit : Cela dit, depuis que j'ai testé le 12" Tecamp qui enfonce largement le 4x10" Tecamp sur l'ensemble du spectre sonore, je ne jure que par le 12" (donc pas une once d'objectivité ). Et pourtant, le 4x10" Tecamp, c'est le meilleur 4x10" que j'aie essayé jusqu'à aujourd'hui.

Si tu arrives à avoir un son aussi rond avec un 4x10" qu'avec un 15" ou un 2x12", j'aimerais bien savoir de quelle marque il s'agit, parce que j'ai trouvé ça nulle part.

Un 4x10" c'est vraiment le dernier choix à faire. Après, des HP de 15" ou de 12" pour du reggae, c'est nickel.

J'ai remplacé mes straplocks Warwick par des Schaller et je les trouve mieux sur tous les plans.

Ah oui par contre le niveau de sortie est assez bas, effectivement

Moi qui ai eu une AZ pendant quelques mois, j'arrivais à m'en approcher relativement correctement (surtout connaissant la différence de prix).

Merci pour l'ajout de photo, Bafien, mais je comprends pas le fonctionnement moi non plus

Merci pour la découverte, ma cagne, je connaissais pas Autrement, Bob Brozman conseille effectivement un bottleneck lourd pour plus de contrôle. Il a fabriqué le sien dans un col de bouteille de vin. Ça pourrait peut-être en réconcilier quelques uns avec le verre, ici ? Ça n'a sûrement rien à voir avec les tubes industriels tout fins.

J'aime particulièrement celle-ci, big'

Tu trouveras des micros Rick sur eBay. Il y a des micros de remplacement chez Seymour Duncan et Bartolini, mais il semble qu'ils sonnent différemment des micros originaux.

A mon humble avis, ça ne vaut le coup que si tu as du bois dont tu ne peux pas faire autre chose, ou bien si tu cherches des dimensions particulières. Ou alors par souci d'indépendance (quand ton fournisseur met la clé sous la porte, t'es dans la mouise si tu n'as pas de plan de secours, évidemment) Et pour moi, une filière, c'est un outil pour faire des tiges filetées.

Scie circulaire (ou à ruban, peu importe, mais c'est plus propre à la circu) après avoir dégauchi au moins une face et un chant, puis tu termines à la raboteuse, et enfin à la calibreuse si tu descends en-deçà de 3 ou 4 mm Sinon, tu achètes du placage à l'épaisseur que tu veux et tu le découpes à la forme, ici par exemple : Marechaux. Ou encore le lien proposé par Dolga si tu en veux des tout prêts : c'est des mecs sérieux, chez LMII ! Edit : y en a aussi chez Espen... clique sur Tonewood puis Other components et tu arrives à Binding wood et Veneers for binding. Là encore un fournisseur sérieux. Je crois bien que Maderas International et Maderas Barber en vendent, donc vu que Bédarieux n'est pas loin de l'Espagne, ça peut être intéressant question frais de port (et vu que je fais la plupart de mes achats chez eux, je peux te dire qu'il sont bien... Barber, c'est le plus gros fournisseur de bois de lutherie d'Europe et Madinter n'est pas loin derrière !)

C'est pas mal, l'aniegré : ça se teinte bien, c'est pas trop dense (O,5 à O,6) et comme le fil est droit et régulier c'est pas très fendif On l'utilise beaucoup pour imiter le noyer, en ameublement, vu qu'il accepte bien les teintes. Après, niveau son, je sais pas du tout ce que ça donne.

Voui, n'est-ce pas ?

Je m'étais pas rendu compte que les photos étaient si grandes Je suis en train de redimensionner, mon big', mais Imageshack me fait des siennes. Je m'grouille vous en faites pas ! Edit : ayé, ça a marché encore désolé.

Quelques photos prises depuis mon déménagement. Je fais vingt-cinq bornes de vélo pour aller au taf, ça permet de voir de beaux paysages Sur la route de Bédarieux : A Béziers : Je n'ai rien retouché, pas même recadré. J'ai un nouvel APN d'entrée de gamme, ce qui explique les couleurs plus ou moins éloignées de la réalité selon la lumière. J'en suis content néanmoins.

Au temps pour moi pour la classe AB Je fonce voir l'intérieur du Genz Benz, merci !

En pratique, faire les rainures des frettes n'est pas compliqué : ils le font à la CNC. Par contre, j'aimerais bien comprendre comment ils tordent les frettes elles-mêmes Pour ceux que ça intéresse, voilà un article de Guitar Player sur la « guitare bien tempérée » : PDF. Edit pour les anglophobes - traduction approximative : « Les frettes parallèles ne prennent en compte qu'un seul paramètre de la vibration d'une corde : la longueur de corde. La tension relative et la masse de différentes cordes sur différentes frettes jouent cependant un rôle déterminant dans l'intonation, et les génies de chez True Temperament prennent ces choses en considération et, comme il le disent sur leur site, "ajustent absolument chaque point de contact corde/frette séparément jusqu'à ce que chaque note sonne juste une à une." (...) Les accords majeurs et mineurs sonnent merveilleusement bien dans les graves, sans pour autant altérer les quartes et les quintes, qui sonnent toujours juste. Mais c'est dans les aigus que les accords sont les plus ahurissants. » Franchement, ça m'intéresserai d'essayer, même si ça sent le gros coup marketting. @ foulala & adrien2 : je comprends pas pourquoi les bends sonneraient-il différemment des frettes parallèles ?

Moi ça m'intéresserait de voir l'intérieur de la bête. Ça voudrait dire que les amplis partageant ce module OEM seraient aussi puissants les uns que les autres ? Markbass, par exemple, qui joue sur le même terrain que TecAmp (500 W / 3 Kg) utilise ce module OEM ?

C'est parce qu'il faut l'écrire « Tecamp ».

J'ai l'impression que la différence chez True Temperament - si l'on ne tient pas compte de la 12-Tone Equal Tempered - c'est qu'ils cherchent à favoriser l'intonation harmonique (soit le jeu en accords) plutôt que mélodique comme c'est le cas dans ton lien, Jan (fort intéressant, ce lien aussi, cela dit )

@ Dolga : ben, d'après eux, c'est que du bonus. Sur la première, par exemple, les accords de Mi, Fa#, La, Si et Do (majeurs et mineurs), ainsi que Sol et Ré majeurs, et Sol# et Mi bémol mineurs, sonneront "mieux" que sur une guitare "normale", et tous les autres accords sonneront "aussi bien" que sur une guitare "normale". Dans tous les cas, difficile de juger sans essayer. Quand je lis des trucs comme ça, ça me pose question quand même : « A fantastic invention ! It's truly inspirational and gives the words "in tune" a new meaning. A big step forward in the development of the guitar. » (Erik Borelius) Après, est-ce que c'est juste du marketing ou une vraie avancée ?