hoochiekoochie

Peut-être en fait ? Vas savoir... en tous cas, c'est super bien intégré à son phrasé, le juste funk - bon ok, ça ne veut rien dire -, super chouette.

ok mais avec quelle basse ? Au contraire c'est ça le show.

de suite la salade est quand même plus compliquée à vendre je vais prendre la Nog, elle convient bien aux morceaux je trouve ;)

Pour en revenir aux attrapeurs de groove, j'aime bien aussi les effets de bec, bien percussifs. On appelle ça comment quand on s'y connaît ?

Moué, bon... il faut savoir que le guitariste et le clavier planchaient sur un nom pour notre groupe, et ils ont trouvé les Groove busters il y a 15 jours, rapport au fait qu'on reprend Ray Parker Jr. Super... On va faire notre tout premier concert ce samedi pour les quarante ans du clavier, et je me suis dit que j'allais quand même mettre le sujet sur la table, y'a le début d'un chouille de tromperie sur la marchandise quand même. Je vais envoyer le lien, ce sera plus pédagogique

J'aime beaucoup.

tout est dans le titre, idéalement la version black bobbin (façon série L) que j'avais monté sur une basse, et bien apprécié.

Je suis parti pour passer commande à Stéphane Beaussart, mais sait-on jamais ?

Répète hier avec la belle verte montée en Labella 760M, hé ben ça le fait grave. Les flats lui donnent encore plus de présence et d'assise. Elle est très convaincante, aussi bien micro manche ou chevalet seuls, que les deux ensemble. La rondeur, le coin-coin qui emmène quand même des graves, le growl charnu... on a tout sous les pattes. Avantage des flats aussi, c'est que la config double potards me gêne moins. Les aigus sont toujours là, mais matifiés, et du coup, j'ai beaucoup moins à jouer de la tona. Bref, content.

Trop éloignées pour moi. Perso, je suis plutôt à minimum 5-5,5mm (parfois c'est mieux à 6) sur les graves et 4-4,5 sur les aigus. Mais bon, y'a pas forcément de règles non plus, spécialement sur les micros P: tu as ceux qui suivent le radius, ceux qui laissent les deux bobines sur le même axe...

Sur l'éloignement des cordes en revanches, j'ai remarqué que sur des micros plus que trentenaires, on obtenait parfois des variations importantes de volume en modifiant leur hauteur, plus sensiblement en tous cas que sur des basses plus récentes... je ne sais pas à quoi ça tient, si c'est dû à une alteration des plots ou autre chose, mais ça me fait dire qu'effectivement tu peux retrouver du volume en remontant ton micro sous le mi.

Oui, et puis poster du soundclip, ce n'est pas toujours l'affirmation d'un Da sein bassistique (souvenirs de philo au lycée, m'en voulez pas ça fait des années que je cherche à le recaser ); ça peut, mais pas forcément. Je pense au contraire que certains posteurs de SC luttent contre l'image qu'ils se font de leur jeu, au profit du partage auprès des membres.

Par contre, je rejoins Olive sur l'intérêt de la chose si l'on veut vraiment évaluer la qualité d'un l'instrument. Il y a tellement de facteurs indépendants de l'instru qui entrent en ligne de compte que bon, je ne trouve pas les SC pas spécialement fiables.

En tous cas, pour avoir joué un peu cette minipouce de Yam', je peux confirmer qu'elle en a dans le ventre. L'association avec les TI est top, avec une tension très correcte dans les doigts. Du coup, ton deal me paraît pas bien embarqué Lowlo, mais du tout

Elle est chouette, l'OW et les blocks, c'est quand même quelque chose.

Comme la bonne basse n'est pas la basse idéale, je vois trois critères indispensables pour moi: le manche, le grain et un minimum d'équilibre.

Pour le manche, le profil est un élément de confort important. J'aime particulièrement les profils fendériens, A (jazz) et C (pb 60s, stingray pré-EB qui en sont proches aussi). Après je peux m'adapter mais j'ai le souvenir d'une thumb essayée dans les années 90 qui m'avait paru très inconfortable sur ce plan. Donc ça a son importance pour moi. Et puis bon, droit, frettage correct (frettage vintage ou medium de préférence), dynamique homogène et ce sera déjà bien.

Le grain: ça peut être par des configurations multiples, avec des micros P, jazz, SR, multi-bobinages, mais il faut qu'il soit là. Si c'est trop lisse, si ça manque de personnalité -qu'un bon manche mettra bien en valeur-, ce sera peut-être une bonne basse, mais pas pour moi.

L'équilibre: un minimum disons. Je suis pas spécialement sensible à ça parce que mes basses, type Léo et dérivés pour la plupart, sont par leur conception relativement bien équilibrées. Mais si j'avais une basse qui pique sérieusement de la tête, ce serait peut-être là-aussi une bonne basse, mais pas pour moi.

Basse un peu suspecte pour moi. Depuis le 5 août 2013, elle a eu 3 proprios différents. On sait qu'une basse peut changer de mains et pourtant être excellente, mais la première annonce la mettait à 425 livres, prix canon justifié par le fait qu'elle frisait bien comme il faut sans que le mec parvienne à un réglage correct. Quelques semaines après, le second proprio la remet en vente, +200 livres ou un truc dans le genre et le problème a disparu. L'a-t-il emmenée chez un luthier (il n'en parle pas je crois) ? Le troisième larron la remet en vente et renvoie à l'annonce du second proprio. Pour se couvrir ou pas, je sais pas, mais ça ressemble un peu à une patate chaude cette basse.

Méfiance... parce que bon, une frise ça peut être bénin, ou pas.

GROS EDIT: le second proprio explique en p2 de son annonce qu'il en a eu pour 150 livres de frais de luthier. Je n'ai donc rien dit

Plus de 19mm au chevalet ?

Oui bon, historiquement c'est une BB, mais on risque au final de s' écarter un chouille du plug n' play BBesque... En plus radical encore, tu as les BB 2000 et 3000. Un volume général, un sélecteur, une tona et roule. Un peu dommage, vues les combinaisons qui peuvent sortir d'une balance P et J.

Ah mais la Yamawal est une BB, on peut d'ores et déjà monter un BB gang ;)

Vraiment bien fichue cette "petite" Yam. Le 32 pouces, ça peut être quand même fendard à jouer. La tension dans les doigts est très correcte, vraie surprise vus le diapason et les cordes. Manche ultra-facile, et positionnement étudié des micros: le micro P paraît très décalé vers le chevalet, mais branché, on a bien la grosse assise d'un P. Et alors en PJ, la petite chose innocente se transforme en poutrasse gavée de growl et de présence. Assez phénoménale dans cette config -mais pas que. Une vraie découverte.

Pfff, que quelqu'un se saisisse du biniou, à chaque remontée du sujet, ça me met tout chose.

La Wal défonce, très nettement en-deça des prix usuels. Ça vaut le coup d'y aller parce qu'en colis il y a des chances de se manger TVA+droits de douanes

aïe, c'est le Navigatus Espionaegus j'ai l'impression, le patient en présente tous les symptômes. Un champignon tenace qui pousse à quelques accès déjà bien documentés: "Veneer... Rio !... Rio! Veneer..." en litanie sur le chemin retour du métro; regards troubles sur le stock de frêne ancien du voisin ébéniste; débat à trois avec un aulne et un peuplier sur les mérites du spore apparent... c'est du sérieux le Navigatus Espionaegus.

Après, tant qu'on est à se parler de nos croûtes, j'aimerais bien revenir sur mon infection à moi, le Besognus Chipolattus. Tu crois que t'as le groove, et puis le Gre déboule dans ta cahute, empoigne ta jazz préférée et te sort ses fills de martien, avec le sourire en plus le salopiot.

Alors le lendemain, tu le redoutes le moment, mais tu sors de son stand ta Nav' qui tue, et tu la branches. Après tout elle est magique cette pelle, il reste peut-être encore dessus quelques poussières du talent de cet oiseau de Gre. Trois notes. "P***n mais c'est quoi cette poutrasse en carton ?!?" Besognus Chippolatus, du sérieux.

Instrument de valeur à prix riquiqui. Manche autoroute, cordes ras-du-bonbon, des sonorités JBesques, c'est une affaire.

Risquent peut-être d'être déçus - oui, je m'ennuie itou et je cogite

c'est pas mal d'avoir le ressenti immédiat quand même. Je dubitais sur le choix des capots, et les réactions m'ont convaincu de jouer ce contraste entre l'esthétique bien rock des capots Wal et le côté précieux de la table. Sur le positionnement des boutons, ni l'une ni l'autre des positions ne m'a convaincu, du coup on réfléchit à une troisième option, toujours dans cette idée de feutrer le bling-bling, de composer avec du moins.

Tu as raison, un coup de truss ajoute de la tension mais j'ai observé de vraies différences d'une basse à l'autre, même réglées au poil. C'est assez mystérieux d'ailleurs, je ne sais pas si ça tient à l'angle de renversement, à la hauteur des pontets ou à des choses qui tiennent au comportement des bois utilisés...?

Entre tes pattes, elle déglingue d'autant Olive m'a dit que j'avais loupé une bonne lampée de fills qui tuent, occupé que j'étais à me faire propret pour le concert.

@Sven: j'avais pas rêvé, il y a bien influence alors. Elle va repasser en V/V/T

Et pour revenir sur cette Nog, je viens de lui coller des Labella 760M (à base de 55-109 ou un truc dans le genre en flats), ben ça le fait bien sur la tension, à voir en répète - parce que bon, y'a pas à tortiller, pour moi les jazz c'est en rounds.

Peut-être, étant entendu qu'il est possible aussi que je me trompe complètement sur la chose, c'est un simple ressenti

De rien

j'ai fais un concert dans la foulée avec, et là grosse surprise, super son équilibré, très malléable.

ça par contre, j'aurais pas mis une pièce dessus tellement le rendu du mi est déséquilibré par rapport au reste du set. Comme quoi un test en situation peut plus que tempérer un premier ressenti.

Cépafo, mais ça complique aussi l'affaire dès que tu veux un peu fermer un chouille la (du coup les) tonalité. Les CTS étant ce qu'ils sont, tu te retrouves à jongler avec deux potards moyennement précis disons. Sans compter mon histoire d'interaction entre les tonalités dont j'ignore si elle est avérée, ou si c'est à mettre sur le compte de la progressivité des CTS. Du coup je préfère une tonalité générale, plus simple et efficace je trouve.