Mister Kay

C'est ben vrai, ça Allez, une titite photo de Mojca (Clan of Xymox) Puis Patricia Morrison (ex Gun Club, Sisters of Mercy, The Damned)

Désolé, mais sur cette photo là, c est Michael Dempsey ;-) Ceci dit, Simon est aussi un de mes mentors bassistiques (dans une moindre mesure que Hooky, tout de même) Et puis, toute cette jolie clique a quand même un mentor, en l'occurence JJ Burnel avec qui Simon a bossé, vu que lui aussi a... la Folie

De mémoire, le terme "poreux", je crois me rappeler le tenir d'un vendeur à Pigalle (ou un réparateur) et je pense qu'il voulait sans doute évoquer par là le caractère "réversible" du vernis. Par contre mes interrogations sur l'impact du vernis sur l'acoustique, elles sont dues à une interview des luthiers de DNG lue un jour dans la presse, en particulier quand le vernisseur fou (et génial parlait de mélanges à la fois "fin et solides qui ne modifient en rien l'acoustique". J'en déduisais qu'il n'aurait pas eu besoin de faire ce genre de précision si le vernis n'impactait pas potentiellement l'acoustique.

J'ai peut être utilisé un terme inaproprié, le voulais dire par là que le nitro est assez particulier par rapport aux autres couramment utilisés, vu tout le surcroît de précaution que demande une Gibson (type de support, etc...)

Ce sont la des interrogations plus que des affirmations et ça concerne plus les grattes que les basses... Je posais la question vu que j'ai eu un temps une copie de Strat qui s'était pris un gros pain, au moins 2mm de profondeur et on était encore loin de voir le bois. A supposer que cette gratte aie été poncée et revernie d'une très fine couche (comme on le voit sur certaines Gibson), elle aurais perdu un bon 1/2 cm d'épaisseur au passage Ensuite, pour la nitrocellulose, vu que c'est un vernis poreux, je me demandais si ça n'avait pas une incidence sur le bois lui-même (des fois, je me demande si la fine couche de nitro sur les Fender highway n'étaient pas faite pour cacher la misère d'un bois mal séché).

Ca peut quand même jouer dans certains cas, non? Je doute qu'une Fender sonne absolument pareil après avoir été poncée et revernie d'une fine couche de ce #@$!!! de vernis cellulosique façon Gibson Ce dernier est d'ailleurs bien connu pour sa fragilité et pour ça, je préfère ma Tokai à une vraie Gibson. Tiens, voilà comment rendre aimable les gens de Guitar Garage, en leur amenant un truc comme ça à régler

Oui, c'est pour ça que je préfère customiser un bon modèle de série... En gratte, ce qui me fait baver, ce serait une Les Paul avec une table en érable ondé et des micros P-90. Gibson ne fabriquant pas ça en série, ce serait le coup à s'en tirer pour 4-5000€ au Custom Shop, j'ai acheté une belle Tokai Love Rock et au vu de cette guitare, les gens de Guitare Garage ont été trèèèès gentils et se sont fait un plaisir de poser les micros que je voulais (et sans doute de l'essayer derrière :-) Quand à DNG, un jour où j'y était passé, j'ai discuté avec un d'entre eux et une guitare m'intriguait et j'ai demandé ce que c'était. En fait, c'était une Variax dont la forme originelle ne plaisait pas au proprio et pour qui ils ont creusé une corne et ALLONGE le manche, le tout revervi avec un superbe effet de dégradé...

Je confirme, j'ai une gratte (pas taper!) avec ce genre de touche et on peut avoir le son bien gras du type de la guitare (type Les Paul) tout en ayant potentiellement un son plus froid. Un jour, j'avais essayé une Les Paul Custom, le son était terrible, mais elle est trop LOURDE

Je me demande pourquoi un tel écart de prix d'ailleurs entre le modèle commercialisé en France (>1000€) et celui au Japon (à peine 500$). L'écart de prix avec la '51 est bien moindre (900$ au Japon, environ 900€ en France)

Dans le genre, il y a Skinny Puppy (un de mes classiques quand je mixais, je n'avais pas appelé mes soirées "Atrocity Exhibition" pour rien ;-)

Oui on sent les similitudes et j''aurais moi-aussi bien aimé voir la tête des téléspectateurs, et peut être encore plus encore celle des inconditionnels des Pistols

C'est que je trouvais la section rythmique assez terrible... pis 'faut, dire, j'aime bien ce qui est cracra et déstructuré, mais ça reste bien gentil à côté de certains de mes sets quand je mixais à une époque

Et elle sonne comment?

http://www.youtube.com/watch?v=AQhrHgWGiDs

Ah, j'ai le coffret, avec la boite en forme d'ampli Marshall! Sinon à mon tour, en voilà trois très biens et pas chres, le dernier est une vraie mine d'or

C'est pour ça que je parle de prix "à qualité constante", parce que si le prix reste stable et que les distributeurs conservent leur marge, c'est que ça se fait au détriment de la qualité...

Celle que j'ai vue à 1400 est verte-turquoise, EQ 3 bandes et touche en palissandre ('sais pas s'il y a un flight)

Ok, je rectifie : hors période 1999-2003 (un de tes posts m'avait amené à penser que tu l'avais revendue à Kelu qui aime les MM, d'ailleurs, j'ai vu une Stingray neuve à 1400€ là où j'avais acheté ma Sterling, cet après midi).

Ca, c'est un peu partout pareil, je doute qu'un artisan luthier en France gagne beaucoup plus... On pourrait faire le parallèle avec le textile, les marques (et même les petites), c'est le prêt à porter, il n'y a que les custom shop ou autres instruments fabriqués sur commande qui soient du sur-mesure. Par contre, ce que j'ignore, c'est si les MM sont encore faites main par des ouvriers qualifiés (dans quel cas, c'est de l'artisanat à grande echelle) ou si c'est avec des chaines plus ou moins automatisées comme le font certains fabriquants (là c'est de industriel). Dans le premier cas, il faut des ouvriers qualifiés en lutherie, ce qui est plus cher que le second où le travail est à la portée du premier intérimaire venu (c'est comme cet article que je lisais il y a peu parlant de la boulangerie en supermarché où les ouvriers ne sont même pas boulangers!!!!). En matière de rapport qualité prix, le plus fort que j'aie eu, c'est une Godin vu comment le manche était ajusté, ça sentait le fait main à plein nez, dommage qu'elle aie été lourde au points de me niquer le dos

Pareil pour la Les Paul... L'argent a bien perdu 30-40% de sa valeur sur la même période donc à qualité constante (et j'ai l'impression qu'il y a des économies faites sur les bois ces derniers temps...), ça aurait augmenté dans les mêmes proportions. Ensuite il y a eu l'Euro qui a été bas par rapport au dollar et c'est là que ça a flambé (Fender, comme Music Man, mais les pires, ça a été Gibson...). Le problème c'est que depuis, l'euro est remonté, et qu'à part Fender qui a rebaissé ses tarifs, les autres maintiennent des prix élevés.

Si tu l'as achetée en étant de voyage aux states à un moment où le dollar était bas (avant 99-2000) personne ne fera un pli, c'est sûr Pour ma part, c'était simplement à Paul Beuscher près de Bastille où les prix sont habituellement assez élevés mais je suppose qu'ils avaient du mal à vendre cette pov' titite Sterling, seule et isolée, bien cachée derrière les grosses Fender (je sais pas si c'est vrai cette légende qui veut que pour vendre du MM, il faut proposer tout la panoplie...) et pendant leurs promos de fin d'année, ils avaient cassé le prix, le ramenant à un niveau raisonnable. Les prix pratiqués à l'heure actuelle sont délirants, d'autant plus que la "réduction des coûts" a frappé et j'ai l'impression que les bois sont moins beaux et j'ai vu des Sterling sans le talon sculpté, sacrilège!

Pour ma part, j'étais à l'affût et j'ai profité d'un déstockage et je l'ai eue 1600€ neuve (!) et je trouve que c'est son juste prix vu sa qualité.

Peut être pour simplifier la gestion (un seul distributeur est plus simple à gérer que plusieurs)

Finalement, ma Stingray de 90, je vais pi-être bien la garder, finalement, de mon côté :-)