Mister Kay

Oui, une Tele noire avec plaque miroir, je crois, eh bien ça, c'est typique du look passant à peu près partout, la variet', la pop, pour le rock, comme pour le funk tendance paillettes, etc. Au contraire! Je n'aime pas trop le look des Warwick mais visuellement, la Thumb comparée à la Corvette ou la Jazzman m'a fait le même effet que la Bongo comparée à la Stingray ou la Sterling.

Pour le studio, on s'en tape, c'est le son qui compte, le look est un plus. Mais pour le live, comme disais je sais plus qui, "look good, sound good, play good, in this order", Le son est de toute manière rarement parfait sur scène (qualité de la sono et compétence de l'ingé son variables). C'est plus ou moins important selon le style de musique mais je me vois très mal jouer sur scène avec une Fender Flower Power rose, inversement, et tu verrais le bassiste de Sardou jouer avec une BC Rich?

Oui mais là, ce sont des instruments auxquels ne s'intéresseront qu'un public restreint de connaisseurs, à côté desquels Musicman fait limite figure de marque "grand public" (toutes proportion gardées), corcément la décôte est plus importante, et plus encore quand c'est du sur-mesure. Là, ce serait plutôt par rapport au Warwick de la même gamme de prix qu'il faudrait comparer, amha.

Voilà, c'est ça que je voulais dire, tu l'as vendue facilement car tu l'as vendue pas cher! Si tu l'as achetée en Rallemagneu, ça peut aller, mais si tu l'avais payée dans les 2200-2400 comme je le vois en boutique, avoue que tu aurais eu mal aux fesses! Ok, au temps pour moi sur ce coup là, je pensas que ce devait être un truc du genre une pile par micro et si on mettait les deux en série... Exactement pareil pour moi, les formes anguleuses pourquoi pas, mais la forme du corps, vraiment, là, non et je suis prêt à parier que c'est ce qui t'as rebuté toi aussi, je me trompe?

Et tu l'avais revendue à combien par rapport au prix du neuf, si ce n'est indiscrêt? Et pourqui pourquoi t'en être séparée dailleurs? (autre GAS?)

Si les cordes sont vraiment rincées ça ne sonnera pas, fussent-elles des EB Pour celui qui l'achète d'occase, ça devient intéressant, clairement oui... En même temps, pour qu'il y aie de l'occase, il faut bien que quelqu'un pour payer le neuf au prix fort (que je trouve aussi fort cher) et je doute que ça continue à se vendre neuf longtemps avec une telle décote... Ce serait aussi bien de savoir pourquoi ça se revend aussi mal malgré "tout le buzz" comme tu dis.

Dans tous les secteurs, aussi

Pareil pour toutes les Gibson Les Paul Studio que j'ai pu essayer, à chaque fois, la finition des frettes relevaient du foutage de g... alors que pas mal de grattes à 300€ sont irréprochables en la matière.

Ce que je veux dire, c'est si Music Man continuera à la produire, quel sera le niveau de décote en occase rapporté aux autres modèles de la marque, c'est à ça qu'on voit si un instru est un classique. Là, à vue de nez, la décote est supérieure à 50% par rapport au neuf, c'est énorme! Par ailleurs, un instrument qui sonne est primordial pour le studio, mais n'est pas forcément l'idéal pour la scène ou les longues répètes. J'avais ainsi préféré la Sterling à une L-2000 qui sonnait pourtant mieux mais qui était trop lourde, j'avais aussi essayé une Wal, pareil, son d'enfer, mais trop lourde pour faire autre chose que du studio avec. Par contre pour l'histoire du son en carton, c'était aussi le cas de ma Sterling, elle sonnait comme une barrique tant les cordes étaient pourries et ça m'avais laissé une mauvaise impression. C'est plus tard quand j'en ai essayé que autre que je me suis ravisé... (je soupçonnais les vendeurs de la première boutique ne rien faire pour la vendre histoire de la racheter à tarif préférentiel)

Ah, ok, parce que le niveau de ma Sterling (9V) est tel que j'enregistre avec l'instrument branché direct au cul du PC, sans passer par ma batterie de pré amp itou itou. J'ai aussi du, plus d'une fois, ramener des pédaliers que je venais d'acheter car ça saturait à mort. Comme disait je sais plus qui "y a les basses passives, les basses actives et les Music Man" Alors la Bongo, avec sa grosse électronique et ses deux micros... Même pas jugé utilie d'essayer, de toute manière, j'ai de plus en plus tendance à repasser à des instrus passifs. Linn : bne je comprends bien, à un moment j'ai eu les deux Stingray et Sterling jusqu'à ce que je décide de n'en garder qu'une. La Stingray était pourtant une 2EQ bien sauvage de 90 mais j'ai préféré garder l'autre car j'adore le manche et le son avec la position "phantom coil" pourtant pas mal décriée, je n'utilise pratiquement que celle là quand j'enregistre. Un jour j'avais reçu un acheteur potentiel par ma Precision '51, mais ma Sterling était sur le stand car j'enregistrais et il a voulu l'essayer... Bilan des courses, le manche l'a rendu fou et il m'a demandé où en trouver une!

On verra... On a pas assez de recul pour le moment... Oui, c'est un autre point qui m'a laissé dubitatif. Je ne vois pas trop l'intérêt d'avoir un préamp de 18V en voyant les galères que j'ai déjà pour trouver du matériel en mesure d'encaisser le niveau de sortie de ma Sterling...

Ben tiens, pourquoi ils l'on pas faite en forme d'ampli Ampeg?!? Après tout on l'a bien fait en gratte

Le SON, oui, ok pour le studio, mais sur scène, c'est le look qui prime Remarque, ma Sterling ne sort pas de chez moi non plus, mais c'est depuis qu'un de mes gratteux aie voulu devenir bassiste après avoir mis la main sur son manche

Ben oui pourquoi pas innover, tant que le corps évoque pas une cuvette de de W.C. ce qui fait pas trop rêver, ça évoque le quotidien alors qu'on fait justement de la zique pour s'évader... C'est d'autant plus dommage que la forme de la tête et des pans était intéressante, digne des délires de Basslab, ils ont gâché là une superbe opportunité...

Bon, ça fait un peu jacky avec les flammes (et pourquoi pas une rouge avec une bande blanche?), mais finalement, c'est peut être SANS pickguard (ou un transparent) que ça va le mieux estétiquement parlant!

Euh, dessinée par les gens de BMW, mais des fois, nos amis allemands ont vraiment des goûts de chiottes C'est dommage car autrement, je ne doute pas qu'elle doit sonner comme un dieu visigoth... Pour ma part, c'est la Sterling que je trouve la plus belle chez Music Man, affaire de goût...

S'il s'agit de faire du live, comme je disais plus haut "look good, sound good, play good". Après, les bestioles ayant le plus de gueule (pour mes propres goûts) ne sont pas forcément les plus polyvalentes. C'est pour ça que j'ai adopté le parti pris d'en avoir pour chaque usage (celle bardée de chromes pour la scène, une plus légère pour les longues répètes, une autre pour enregistrer...)

Il faut quand même faire attention car les Fender relèvent un peu de la roulette russe, en particulier les Jazz Bass (là, c'est pour trouver la pépite sonnant du tonnerre). L'ancien propriétaire de la mienne, bassiste pro, en avait essayé une trentaine avant de choisir. Les entrées de gamme, c'est sûr, il faut presque systématiquement changer les micros. Il faut compter au moins 500-600€ pour un truc qui "balance", genre Ibanez ATK, Cort GB94. Une US coûte 1700-1800€ neuve. D'occase, on tombe de suite à 1000-1200 et c'est là que ça devient interessant vu la qualité de l'instrument. Il y en a régulièrement sur ce forum ou sur AudioFanzine Il y a aussi les Tribute G&L fabriquées en Corée et bien moins chères (600€, je crois), jamais essayé et je ne sais pas ce que ça vaut, mais j'ai plutôt de bons retours...

Ah pour ma part, j'en ai rien à battre qu'ils fassent de la daube ou pas, je trouve cette bestiole là superbe! La légende voudrait que Simon se la soit faite faire sur mesure par un luthier dont il aurait eu l'adresse par un certain Peter H. (sinon, musicalement, on est bien d'accord, le fameux concept Trilogy n'a jamais été qu'un moyen désespéré de relancer le soporifique Bloodflowers)

Ca va faire mal http://www.youtube.com/watch?v=rznC-aXczeU

Tout dépend si on prend une ou plusieurs bestioles, en fait... Mais dans une optique pro et s'il ne faut qu'une seule bestiole, il vaut mieux qu'elle aie certaines qualités, je vois les suivantes : 1. un manche adapté à ton jeu 2. une bonne lutherie (un plus pour du pro) 3. 2 micros (plus près du manche pour le rond, du chevalet pour le claquant/brillant) 4. des micros doubles splittables sont un plus (le double pour le gros son, le simple pour le plus versatile) 5. la possibilité de basculer entre actif et passif (appréciable dans les conditions critiques) Pour ça les G&L sont bien car on peu avoir un son façon Precision, Jazz Bass et Musicman avec une seule bestiole, mais il y en a sans doute d'autres comme ça, à vous de compléter P.S : il y a la Jazz Bass Reggie Hamilton qui est pas mal en la matière Je traduirais les basses en gratte pour donner un ordre d'idée : - Precision Bass : Telecaster, le son gras de la Precision est jouissif comme le Twang de la Tele - Jazz Bass : Stratocaster, on peut pratiquement tout faire à part le gros metal - Thunderbird : c'est la version basse de la Firebird, mais c'est une grosse bête à rock et ça tiendrait plutôt de la SG - MM Stingray : Les Paul, en plus de la grosseur du manche, c'est qu'on sait ce qu'on veut quand on s'en offre une, monstre à rock et à funk - Ibanez : Ibanez! Les copies Fender des 70's sont excellentes, les modèles actuels ont le même genre de manche très fin - G&L : Godin, excellente lutherie finie à la main, en gros, il y a quele café que ça fait pas - Rickenbacker : voir Thunderbird

Oui, c'est ça qui me chiffone... Reste-t-il seulement une pièce d'origine, là dessus? (quoi que les cache-micros blancs collent bien avec le mauvais goût des 80's)

Si j'étais un pro devant tout faire avec un seul instrument polyvalent, ce serait une G&L (L-2000 ou ASAT), on peut tout faire, le son est monstrueux et la marque n'ayant pas aussi connue que Fender ou Gibson, les prix sont très intéressants en occase.

On m'avait proposé la bleue electrique en échange de ma Sting Ray, aah si ça avait été une des deux hollow body...

Wé, pas de numéro de série, en plus, je crois que Fender avait arrêté la plaque triangulaire et la truss rod sur la tête à la fin des 70's...