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Kamiko

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Posts posted by Kamiko

    Les Accords Parfaits.

    in Théorie et partitions

    Posted · Edited by basse hero

    Un accord parfait n'a pas de septième.

    En plus si dans le post on ajoute une septième, le problème est d'autant plus difficile.

    (à Stephan) c'est dommage tes posts sont trop longs, oublie pas qu'on parle d'accord parfaits sans ajouts de 9ème, 11ème ou 13ème, sinon ça devient le bazar.

    Les Principaux Accords Alt?r?s.

    in Théorie et partitions

    Posted · Edited by basse hero

    Houla, voyons:

    En fait oui, dans la famille des accords altérés, il y a que deux accords, sixte augmentée et sixte napolitaine.

    Mais voilà tu nous parles aussi des autres accords qu'on a possibilité d'altérer (accord de 11# b9 blabla) mais je parle à la base d'accord parfais, c'est toi là qui fait compliqué. (à Stephan)

    Mais là la nature de l'accord prend tout son sens dans l'altération.

    Ces accord de sixte sont des accords suspensifs, ils appellent (dans la logique) à se résoudre au Vème degrés puis au Ier.

    6ème degrés: sus dominante(dsl erreur de frappe)

    Je doit dire que pour moi aussi ça sonne comme accord de 7e de Dominante sans quinte... La seule différence c'est que, le considérant comme IVe degré, on peut l'enchainer sans faute vers le Ve degré... Wagner fait pas mal ça il me semble. Mais tout cela est très théorique, et comme accord altéré, ce serai sympa d'expliquer la sixte Napolitaine.

    J'sais pas si je suis très clair là ....

    Le problème apparemment, c'est que le vocabulaire prete beaucoup à confusion... ce serai sympa de faire quelque chose avec des exemples en notes ET en tablatures (pour ceux qui ne lisent pas la musique)

    Mais là ça va être plus long.... :mellow:

    Oui c'est ce que je voudrais faire, mais comment (capture d'écran dans guitar pro, ça marche?)

    Les Accords Parfaits.

    in Théorie et partitions

    Posted

    Ben on parlera d'accord de 7ème alors, non?

    Pour répondre à ta question, Jazz ad, j'ai fais ce post pour savoir comment vous répartissez (entre autre) les différentes notes d'un accord.

    Moi ce que je propose (en gros): Plus on espace les notes entre elle, plus l'accord est ouvert donc c'est différent d'un accord ou toutes les notes sont collées entres elles, on peut les interprêter de façon différentes:

    -accord espacé: on s'ouvre à quelque chose, on respire plus, plus d'espace à un dialogue contrapuntique mais aussi moins de chance d'avoir de fortes dissonances avec d'autres notes ajoutée.

    -accord fermé : on ferme, isole une chose, plus de chance d'avoir de fortes dissonances avec les notes ajoutés, possibilité après de faire de grands intervalles.

    C'est con mais ça marche :goute:

    Les Accords Parfaits.

    in Théorie et partitions

    Posted

    Comment les définiriez vous? comment les composez vous? Faites vous attention à la répartition des notes dans l'accord? Vous pensez de façon contrapuntique (ref voicings aussi) ou simplement et purement harmonique (ou les deux ) ?

    Comme pour le topique des accords altérés, je vous laisse les définir (même si j'ai ma ptite idée).

    Les Principaux Accords Alt?r?s.

    in Théorie et partitions

    Posted · Edited by basse hero

    (mon article se complète au fur et à mesure).

    Les deux principaux accords altérés:

    Comme son nom l'indique, l'accord altéré est un accord qui a subit des altérations pour en modifier la couleur.

    Comment les construit on?

    - Ce sont essentielment des accords du 1er renversement: par exemple Do Mi Sol (état fondamental, la basse est la tonique) : Mi Sol Do (état au premier renversement, la basse est la tierce majeure).

    Dans ce que l'on classe dans les accords altérés: la sixte Augmentée, et la sixte Napolitaine.

    I a. la sixte Augmentée:

    Elle est très souvent un IV ème degrés, l'un des trois degrés forts d'une gamme.

    Prenons une gamme de Do, puis son IV ème degrés, c'est à dire Fa: l'accord qui en résulte est FA LA DO:

    On renverse l'accord: LA DO FA .

    Son principe: On altère d'un demi-ton descendant (d'un bémol) la sus-dominante (le 6ème degrés de la

    gamme) c'est à dire LA.

    La sixte au dessus de cette basse (Fa, la sous-dominante: IVème degrés) est altéré d'un

    d'un demi ton ascendant (un #) .

    Et voilà: LAb DO FA# : Le nom de sixte augmentée résulte de l'intervalle : Lab Fa#.

    b.Comment les chiffre-t-on?

    Tout simplement #6 pour cet accord (c'est le chiffrage le plus simple).

    c. Historique

    Il existe trois catégories de sixtes augmentées, toutes les trois ont une attribution "Nationale" propre à certaines compositeurs.

    De L'influence De Bach Dans La Basse D'aujourd'hui

    in Théorie et partitions

    Posted

    Alors je te conseille les concertos Brandbourgeois par le géant Goebel.

    A vrai dire j'ai un peu laché Bach JS pour me consacrer à des compositeurs comme Vivaldi (le coffret masterworks!) et Pachelbel.

    Si tu veux un coffret pas chère et trè bon il y a le masterworks de Bach (mais aussi Haendel et Vivaldi)

    Si il y a des amoureux de Scarlatti il y a l'intégrale des sonates pour clavecins par Scott Ross (200 cds).

    Si vous voulez un compositeur Baroque qui a fait de la musique rien que pour son plaisir (car issue d'une famille très riche) , il y a le génial ALBINONI, Tomaso!

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