glen

http://forum.onlybass.com/index.php?/topic/59526-cabler-des-pontets-piezo/ sinon y'a pas qu'Onlybass, tu peux aussi aller ailleurs: http://www.talkbass.com/forum/f38/how-hard-add-piezo-377094/ http://www.talkbass.com/forum/f38/alright-piezo-pickups-dump-all-knowledge-them-930789/

Entre la légère fixette sur les trous façon poinçonneur des Lilas et le lien vers la photo d'un foret au cas ou a l'aube des mes 40 piges j'eusse réussi à éviter de mettre les pieds dans mon garage ou dans une surface de bricolage, j'ai rigolé! Pour faire un calcul qui ait un sens, il faudrait déjà définir le type de flute. On fera une flute harmonique a embouchure terminale en 5 minutes alors qu'il est beaucoup plus long de faire une bonne flute a conduit d'air aménagé a bloc. Il faudrait aussi que tu ais connaissance de toutes les étapes de la fabrication de ce type d'aérophone, certaines parties fondamentales t'échappent un peu. Enfin bref, comme le dit Jo, c'est un marché assez saturé, y'a qu'a se pointer a St Chartier ou aller faire un tour sur Chiff'n'Fipple pour voir l'ampleur du truc. Je ne suis pas objectif, j'ai déjà construit des flutes (avec des forets en plus t'imagines?! ) et j'en joue un peu aussi... Quand j'écris que je n'aime pas tellement ni le poids des instru en PVC, ni le touché, mais que le son est clair et puissant quand l'instrument est de bonne facture, je donne un avis, le mien. C'est obligatoirement subjectif. Ca arrive fréquemment sur un forum de discussion... Je préfère les flutes en aluminium, laiton, buis, bambou et ABS, c'est ainsi!

Bien sympa tout ca! grosse compilation de d'autres trucs fait par d'autres avant lui, mais il a apporté sa touche perso et c'est fort. je conseille "Musical Instrument Design: Practical information for instrument making" de Bart Hopkins. Tout est dedans du point de vue organologique, physique, jusqu'a la construction d'instruments simples avec plans, etc. En fait tu peut faire tout l'usinage, les trous et l'assemblage en 1 heure pour 1 instrument (et pas 5). Il t'en faudra une autre pour l'accorder, soit limer les trous de jeu afin que la note produite soit juste, utiliser un accordeur, etc. C'est un équilibre difficile a obtenir, trop large, le commun des mortel en chiera pour boucher le trou, trop espacé, ce sera pareil. Aucune flute n'est exactement identique. Après ca, faut le vendre... Je passe generalement une 15aine de minute a le zieuter avant de souffler dans un instru. On peut tous fabriquer ca sans souci. Donc si je l'achete a un autre, ca doit être absolument parfait, pas un coup de lime de traviolle. Ensuite je joue. je me souviens d'avoir discuter le bout de gras avec un facteur de flutes a bec du sud de la France qui allait faire un low whistle, il avait un tin (en bois) et comme il a mis au point un systeme de micro dans la tete c'est top. le tin sonnait, on lance la construction. L'année suivante il revient au salon de la musique de panam où on doit se voir pour finaliser. Le truc est magnifique, le gars bosse magnifiquement c'est clair. Par contre, le whistle est mou du genou, lent a répondre, son plus doux/fluet que je l'eusse voulu. Putain quel dommage. J'ai pas pris, le mec était pas super jouasse mais voila, on peu pas toujours brancher une flute, en contexte, sur un plan musique medievale (j'etais la-dedans a l'epoque) le monster cable branché dans la tete de l'instru ca passe pas, donc faut que pas branché l'instru soit nickel. Si l'instrument est bien fait, generalement en PVC, le son est clair et net,.L'instrument n'etant pas sensible aux écarts de temperature (c'est l'avantage du PVC par rapport au bois ou au métal) il octaviera sans problème (si d'aventure on passe a l'octave sup. en utilisant l'overblowing), donc un autre bon point. Maintenant en bouche c'est pas super agréable et c'est hyper light, je joue mieux avec un poids conséquent, question d'habitude, ca tient mieux en main. Trop lourd c'est un problème aussi donc faut un juste milieu. Le volume sonore est aussi generalement élevé, je trouve que les instruments en bois et metal ont plus de personalité en fait. Ils peuvent finir par être moins clairs ou moins puissants mais c'est ce qui constitue leur charactere. Le PVC a sa place dans un sac a flutes et j'en ai quelques unes, mais c'est pas bandant franchement. C'est bien pour s'essayer a la facture d'instruments, faire des experience. Des mecs avaient fait des uilleann pipes avec du PVC et des embouts gardena. La poche d'air etait une bouteille de coca 1.5L vide avec un gant de vaisselle et le soufflet etait un couple de gonfleurs pour bateau pneumatique (un sous chaque pied). hanche en plastique de paille dans des tube ou y'a le sucre qu'aspire les gosses, Une tuerie. Au Mac Do y'a moyen de faire une cornemuse en 10 minutes s'ils filent aussi des ballons de baudruche sinon une chalemie. Finissez la boisson. Commencez par pratiquer 2 incisions en haut de paille et diametralement opposées sur 1.25cm, applatissez le haut de la paille entre le pouce et l'index de manière a ce que les 2 cotés se touchent, maintenant pliez chaque coté (pliure a 0.5cm) et souffler. z'avez une hanche double. ca sonne très fort, mais y'a moyen de faire mieux en retournant le gobelet et plantant la paille au fond... la suite est fonction de 2 choses, votre imagination et le temps qu'il vous reste. Moi j'ai eu le temps de planter une autre paille dans le gobelet (sur le coté) et d'y pratiquer des petits trous (pressez la paille entre les doigts et pratique une incision triangulaire dans la tranche quand vous relachez ca fait un losange/ellipse qui peut servir de trou de jeu). J'ai pas eu trop le temps d'accorder l'engin, on s'est fait virer avant. Si y'a des fuites d'air, utilisez du chewing gum, si vous avez pas y'en a sous la table ou la chaise!

Si tu cherches a monter des piezos sur une basse electrique, il faut que tu achetes des piezos pour basse electrique et pas un kit pour guitare acoustique a $8 sur eBay. RMC pickups ou Graphtech. Tu vas noter un truc: ca coute pas du tout $8....

Y'a 2 choses dans les bouts que tu cites et elles ne sont pas en rapport direct en fait. Si tout le signal est sequencé, tu as une influence sur les notes de la séquence mais en gros la séquence est ton son, tu joues avec la séquence. Si tu splittes ton signal en plusieurs signaux et que seuls certains de ces signaux clones sont séquencés, la séquence est là en parallele et te permet de faire des choses différentes en même temps sur les signaux clones non séquencés. D'une certaine manière les séquences peuvent donner l'impression de se rajouter derrière mon signal principal et de l'accompagner. C'est la vision du truc. Pour le coup des BPM et PPQN. C'est une simple incompatibilité entre marques, époques et philosophies. Voit le PPQN comme une résolution. Les produits recents veulent du MIDI a 24PPQN. Les produits un peu plus anciens du DIN Sync 24 (on dirait un cable MIDI mais l'info n'est pas a la meme resolution et n'arrive pas sur les memes broches) Les produits encore plus anciens veulent du Sync Audio (donc un jack et une autre resolution encore plus basse genre 4PPQN) D'autres produits veulent un courant (C'est ca qu'on appele CV) et faut noter que meme si 2 produits attendent un courant donc semblent compatibles, la tension attendue va varier en fonction des marques et meme parfois entre les produits d'une meme marque!

Donc ouais Bob l'idée c'est de sequencer le signal mais pas tout le signal comme ils le font là. Pour faire ca j'ai déjà 3 pédales. Effectivement c'est très sympa. Pour le nouveau splitter que je monte, Les specs sont: une boucle d'effet un switch d'inversion de phase un blend DRY/WET que l'on peut regler soit avec le potard soit avec une pedale d'expression un volume sur la boucle que l'on peut regler soit avec un potard soit avec l'entrée CV (donc avec un sequenceur) une autre sortie pour faire partir la boucle vers une autre piste ou un autre ampli au lieu de la blender Du coup on peut imaginer un scenario, ca aide a piger: matos: basse splitter HOG (octaveur) HOG controller (preset pour le HOG) Megalith (Dirt) Timefactor (Delay) 8Step Program (Sequenceur) pedale d'expression Mackie (table) On branche: Signal Basse>entrée splitter HOG>Megalith dans la boucle du splitter Sortie 1 du splitter rentre dans le TimeFactor et va dans entrée 1 de la table Sortie 2 du splitter rentre dans entrée 2 de la table Synchro Timefactor>8Step (cable MIDI pour que le tempo du delay soit synchro avec la sequence du sequenceur) Expression 8step>splitter (controle le volume de la boucle) ou 8step>entrée Expression du HOG pedale d'expression>splitter (controle le blend) HOG controller>Hog (presets) On regle: le HOG en Octave+1 + quinte & Octave+2 pour emuler une gratte en powerchord avec le son original a 50%. On lui met un peu de filtre d'enveloppe pour differencier l'attaque de ce que je joue en son clair. On sauvegarde ce preset. On sauvegarde aussi un preset avec le mode Volume (le 8Step se comportera comme une pedale de volume), comme ca je peux alterner entre 2 approches différentes et varier dans le morceau (note: ca ne marche que si on rentre le 8step direct dans le HOG) le 8Step avec une sequence subdivisée et en ternaire, là encore pour differencier le tout de ce que je joue et émuler un second instru qui jouerait en même temps que moi. Le Timefactor en delay simple, peu de feedback, juste histoire d'avoir une repetition qui s'intercalle en fait. On joue: Une ligne simple en noire, on pose l'assise du truc. le 8Step fait le reste. Il va jouer le motif ne powerchord distordu avec les syncopes qu'on a porgrammé dans la séquence. pour varier les plaisirs: Sans se pencher: on peut imaginer une relance sans les powerchords, donc avec la basse seule: > pedale d'expression relevée completement blend = 100% dry. > on rappuie quand on veut faire re-rentrer les accords. on peut imaginer une variation plus staccato du motif en powerchord, sans le filtre: > on presse le footswitch 2 du controller du HOG pour lancer le preset en mode Volume. > on presse le footswitch 1 quand on veut etre de nouveau avec le mode filtre on peut lancer un motif completement different si on en a sauvegardé dans le 8Step. > tout pareil mais avec une sudvision différente > même subdivision mais avec une sequence différente, etc. Si on se penche: > on peut jouer avec le feedback du Timefactor (bien que ca se controle aussi a la ped. d'exp mais c'est une autre histoire > on peut transformer le motif en motif percussif en glitchant attack et decay sur le HOG (c'est très sympa ce "bug") Voila pourquoi je parle de pedalier drone. Il fait des choses en parallele de ce que je joue, ou a partir de ce que je joue avec un minimum d'interaction. Bon, du coup comme j'avais une diminution de volume sur la course du potard, je suis reparti de zéro a ma sauce. Pour que ca marche parfaitement il me faudrait un tout petit condo et j'en ai pas sous la main, donc j'en ai profité pour faire 3 commandes de composants (Y'a pas tout ce que je veux dans un seul endroit... Je vais finir pas commander chez un gros si ca continue) Là, j'ai mis un condo plus gros et c'est tip top, tout marche nickel sauf que évidemment je mange trop de mon signal d'origine. Donc j'attends ma livraison. J'ai rajouter un volume parce qu'on peut pas controler le blend avec un courant en fait, on peut le faire a la pedale d'expression (on ne fait que déporter le potard quoi), par contre, je dois pouvoir controler le volume avec le CV. CV>optocoupleur>potard, là encore j'attends le vactrol pour vérifier ça. Si ca fonctionne comme prévu, je refais le tout sans JFET mais avec un autre type de circuit avec un quadruple ampli op (3 buffers et un filtre passe-tout qui sert a inverser la phase). Bon aussi (je suis en vacances ca se voit j'avance!), j'ai construit un petit circuit vite fait sur un mini breadboard (une resistance et 2 capas, ca va aller, on va pas me filer une médaille! ) C'est avant tout un circuit qui sert a evaluer la precision d'une MIDI clock en enregistrant le signal de sortie de circuit avec un DAW, D'ailleurs a l'occaz jaimerais bien voir si le TimeFactor se décalle ou pas, mais j'ai plus de PC a part celui du boulot et on va pas me mettre de DAW pour faire ce que je dois faire au quotidien! De plus je ne compte pas l'utiliser en Midi Clock out mais en clock thru avec la nouvelle pedale Koma comme master clock. Du coup par contre j'ai pu renter ca dans la Mackie et j'ai pu "entendre" le signal de MIDI clock a 24ppqn. Ca veut dire quoi dans les faits? bin si on se met un tempo au tap tempo sur le TimeFactor disons 88 BPM. 88 BPM = 88 noires par minute 60/88 = 0.681818 secondes par beat 0.681818/24= 28.40909 millisecondes par pulse, donc 211 click par minute. En gros même si on arrive a taper un tap tempo super lent sur la TimeFactor genre 32 BPM, les synthés synchro dessus s'emballent parce que c'est comme si ils suivaient une subdivision poussée du tempo. Enfin ca je le savais déjà! . .. Je tenais juste a le voir de mes propres oreilles! Il faut donc diviser le signal de la MIDI clock de manière a obtenir une resolution plus basse, la resolution cible, celle des pedales qui ont une entrée Sync-Audio est de 4ppqn. Il faut donc diviser par 6. Maintenant 2 solutions se pointent a l'horizon: On passe d'audio en CV et après on utilise des IC dividers (4017 ou 4018). Beaucoup, beaucoup de composants et c'est pas simple. On programme soi-même la conversion en assembleur (isolation du signal clock du reste du signal MIDI, etc.) et on flashe le pic soi-même. Moins de composants, plus simple en terme de circuit, mais plus de pain sur le breadboard en terme d'apprentissage. J'ai choisis option 2. Le matos pour flasher les pics est au courrier par contre je me donne 1 petit mois pour absorber la méthode de prog. tranquillement, c'est bien con que je ne programme pas en C ou C++ non plus, ca marche aussi.

Ca depend. Blanc ou noir? Blanc ouais, noir je suis plus lent.

Putain le repas!!! Nooooon, j'aurais trop aimé! Bon filmez pas Alain pour moi Will, on va faire le contraire, je vais faire une vidéo de moi que vous pouvez lui diffuser pendant la master, c'est juste pour qu'il voit ce qu'il loupe comme je viens pas au resto avec vous!

Bon, on en était où?! Ah oui, l'intégration du dirt dans ce pédalier drone synchro. L'idée est simple, on va se servire d'un séquenceur lui-même synchronisé sur un signal MIDI clock, pour piloter une boucle d'effet avec un blend DRY/WET. Lest effets dans la boucle seront donc mélangés avec mon son clair en fonction de la séquence programmée et en rythme puisque cette séquence est synchro avec le reste. imaginons un morceau en 4/4 avec une sequence de 4 pas programmée ainsi: Pas 1 = 0% Pas 2 = 100% Pas 3 = 50% Pas 4 = 100% Dans les fait ca va "tourner" automatiquement le potard de blend de mon circuit en fonction de la programmation des pas donc: Temps 1 = pas 1 de la séquence = son clair (0% de disto donc 100% DRY) Temps 2 = pas 2 de la séquence = son distordu (100% de disto (WET) donc 0% de son clair) Temps 3 = pas 3 de la séquence = son moitié clair, moitié distordu (50% WET et 50% DRY) Temps 4 = pas 4 de la séquence = identique pas 2 OK, ca c'est la théorie. Dans la pratique il nous faut: buffer le signal d'origine, le splitter en 2 signaux, et mettre un blend entre ces 2 signaux. Ce blend peut être un potard ou une pedale d'expression. Ca c'est l'étape 1, pour l'étape 2, il nous faut: Rajouter une entrée CV donc pouvoir utiliser un courant pour controller le blend, rajouter la possibilité d'avoir le potard ET l'entrée Exp. ET l'entrée CV, rajouter un filtre passe tout avec un switch pour inverser la phase de la boucle et finir le tout avec LED et footswitch. Evidemment l'étape 3 c'est veroboard/soudure et mise en boitier. Tout un programme quoi. J'ai fini l'étape 1 hier. J'ai donc une boucle avec blend controlable au pied. Ca marche super dans les cas de config 100% dry et 100% wet mais je suis moins satisfait des mélanges intermédiaires, ils sonnent nickels mais je perds en volume, faut que regarde ça. Je vais explorer la piste vactrol pour controller la resistance/potard de blend avec un courant, de manière a pouvoir brancher le séquenceur dans la bête. J'attend donc une livraison de vactrols! Sinon... Luke de Touchprone m'a reprogrammé un IC de manière a ne plus dépendre d'un signal START. Le convertisseur qu'il m'avait envoyé fonctionnait ainsi. Le hic, le Timefactor ne gère pas les commandes MIDI START et STOP, juste le signal de MIDI Clock. Du coup ce nouveau boitier converti le signal MIDI en signal audio dès qu'il est branché MAIS Il y a pas mal de bruit blanc, ce qui fait que le JUPITER III n'arrive pas a determiner où sont les beats et fait juste un son en continu. Bon... Du coup j'ai passé le signal du convertisseur Touchprone dans le KOMA FT-201. C'est un filtre absolument excellent et reglé en passe bande (sans le sequenceur évidemment!!!) avec un cutt-off assez bas, le signal a été nettoyé. Le JUPITER III, a donc lu Le signal du FT-201 sans problème. Il faut donc que je construise un petit boitier avec un filtre passe-bande pour nettoyer le signal qui vient du convertisseur et j'aurais enfin résolu le plus dur: la conversion MIDI vers audio. Je vais l'intégrer dans un circuit de splitter 3 ou 4 voies pour aller vers le JUPITER III, le Goatkeeper et le Green Cycle. En conclusion, j'attends une livraison de composants quoi...

Putain moi je peux pas venir et ca me fait bien chier, je lui aurais bien montré comment on mange un burger du boucher local!

putain... Quelle taille? Genre Tronographic Rusty Box?

[parenthese] je l'ai matté en entier. N'etant pas très connaisseur, ca m'a interessé. Par contre, c'est quand meme enorme ce sport. Quand je matte une partie de boulles ici, c'est très soft, silencieux et tout. Dans cette rencontre de pointures, ils sont équipés de micros, on entend donc ce qu'il raconte meme s'il murmurent et là, truc de fou, un des mecs pointe et rate et il crie "eeeeeet meeeeeeeerrdeuh!" J'ai bien ri. [/parenthese]

C'est pas si courant mais sur mon PB synchro, j'ai pratiquement que ca. De siple pedales Boss font ca. T'as un G3 et y'a une entrée expression par exemple. C'est pour ca que j'ai bien dit plus haut que l'utilisation d'outil comme le 8 step se cogite grave, oui c'est pas cher comme pedale, mais EHX savait que pas tant de monde que ca allait s'acheter un truc pareil, faut que le reste du matos suive. Faut bien noter aussi un truc, parfois t'as tout le matos et une fois sequencé... C'est techniquement interessant mais pas simple a placer, si t'es pas synchronisé sur le reste. le fait que la sequence suive un tempo, t'oblige a ca. Donc il faut pas juste 1 ou 2 pedales avec entrée exp, il faut bien cibler la chose. Tu veux un boitier qui te donne la possibilité de brancher une pedale d'expression...C'est une bonne idée. Comment est-ce que le boitier en question est censé définir sur quoi tu veux agir? L'approche est différente en fait, tu peux remplacer un potard de ta pédale d'effet par une entrée jack et utiliser une pedale d'expression pour controler ce que controllait ce potard. On peut aussi, s'il y a la place, intercaller ce jack dans le circuit avant le potard (et garder le potard pour l'utiliser quand on met pas de pedale d'exp) La ou ca se complique c'est que ta pedale d'expression du commerce, Mission Engineering, M audio, Moog, Source audio, whatever... c'est juste un potentiometre dans un boitier, MAIS il n'est pas du tout guaranti qu'il soit identique a celui que tu souhaites remplacer! Il faut donc tester le potard de ta pedale d'effet pour voir si c'est du lineaire, du log, du reverse, etc. et de quelle valeur il s'agit aussi. Une pedale d'exp M audio c'est du A10K, la MOOG du A100k, (linaires pour les 2 donc), etc. On peut avoir de la moule et hop ca marche, mais pour que ca marche a l'identique, la plupart du temps on va finir par chopper une coque de pedale d'exp. vide et foutre le potard qu'on a viré de la pedale d'effet ou un similaire dedans. Finalement, on a fait que deporter le potentiometre, meme si la possibilité de l'actionner au pied offre de nouvelles possibilités. Evidemment, si on utilise le 8 Step on s'en fou peut-etre. je fais plein de tests en ce moment et je construis des add-on pour utiliser le 8step avec pas mal de trucs, comme c'est encore sur le breadboard et que avouons-le, j'apprends en avancant, je prefere pas trop en parler pour le moment. Quand c'est au point je post.

donc... instru>8step>ampli = rien instru>effet avec entrée expression>ampli = son prenons un exemple et disons que cet effet avec entrée expression est une fuzz. quand on lui met une pedale d'expression on gere le blend. pedale appuyée a fond = son fuzzé (completement wet) pedale pas du tout appuyé = son clair (pas de fuzz) pedale appuyé a 50% = 50% son clair + 50% son fuzzé Maintenant debranchons la pedale d'exp. et foutons lui le 8 step a la place. on selectionne un sequence de 8 pas qui progresse a 90 a la noire en boucle. on va mettre: le pas 1 a 0% le pas 2 a 100% le pas 3 a 0% le pas 4 a 100% le pas 5 a 0% le pas 6 a 100% le pas 7 a 0% le pas 8 a 100% les pas represente les "etats" de la pedale d'expression 0% = pedale pas appuyée 100% = pedale appuyée On enclenche le 8 step, il se passe rien (et ouais faut jouer), on joue une note et la miracle! le son change et alterne entre clair et completement fuzzé alors que je vois ma sequence qui progresse sur mon 8 step! C'est comme si un pote invisible appuyait sur la pedale sur chaque contre-temps! conclusion: instru>effet avec 8 step dans l'entrée expression>ampli = son sequencé Plus clair?

On dirait les fous du volant... Skalavera aka Satanas Poursuivi par Glooby aka Rufus Ruffcut Et lui-même accompagné par Epsila aka Penelope Pitstop La vrai question c'est s'ils vendent des switch push/pull et des capas WIMA 4n7f chez Castomerlin ou si'ils vendent que des swatch et des sous-pull Kappa... la course folle continue, vite un nouveau thread! Moi je commande tout en ligne (mouser, mammoth, ebay au besoin) ou chez d'autres plus locaux mais je suis de l'autre coté de la Manche.

Merdasse! Bon, j'ai du mal a voir ou j'ai pas été clair mais t'as dans le 8 step un sequenceur a 8 pas (d'ou le nom) et je t'ais fait la liste de ce qu'il est capable de faire en tant que sequenceur pour que tu vois qu'il explose completement ce que peut faire une seek wah où tu peut juste choisir entre 4/6/8 pas pour sequencer un filtre passe bande. Là tu sequences ce que tu veux. Dans mon PB il sequence en meme temps un paquet de trucs, dont entre autre: le blend dry/wet d'un mini looper avec 2 fuzz dans une boucle le pitch shift d'un chorus le cut-off d'un passe-bas Je crois que tu piges pas parce que tu penses qu'il faut rentrer une wah dans un sequenceur pour obtenir l'effet avec lequel tu jouais hier, alors qu'en fait la sequence (comme pour le Goatkeeper, la Freakbox ou la FT-201) rentre dans l'effet par une entrée CV ou expression (TS ou TRS en fonction) afin de piloter l'effet quelqu'il soit.

Oui, mais vois-le dans l'autre sens: tu ne rentres pas ce que tu veux dedans, tu le rentres dans ce que tu peux. C'est un controleur. Ca remplace une pedale d'expression s'il y a une entrée expression ou CV. Alors effectivement tu peux créer une séquence de 1 a 8 pas qui peut tourner: en boucle (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 1, 2, etc.) en 1 shot (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, stop) en manuel: a chaque pression du switch tu passes au pas suivant. Dans chaque cas de figure, tu peux avancer la sequence: vers l'avant (1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, etc.) vers l'arriere (8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1, etc.) en mode bounce (1, 8, 2, 7, 3, 6, 4, 5, etc.) en mode aléatoire (1, 6, 4, 8, 2, 3, 5, 7, etc.) Dans les cas évoqués ci-dessus a titre d'exemple, j'utilise les 8 pas mais tu peux definir la longueur de la sequence, soit le nombre de pas, que tu utilises. Tu peux egalement definir le glide, un pseudo effet de portamento/passage d'un pas a l'autre, mais c'est pas le forté d'EHX, il est aussi merdique que sur le RTG (enfin c'est mon avis). Tu peux synchroniser la progression sur une MIDI clock ou une CV clock, ou definir le tempo avec le footswitch de tap tempo. Tu as de multples subdivision a disposition. on tape des noire comme d'hab mais tu peux subdiviser jusqu'a la triple croche. Tu peux sauvegarder tes presets et en sauvegarder encore plus si tu achetes aussi le boitier supplémentaire dédié. Tu peux aussi controler de multiples parametres a la pedale d'expression (si c'est le cas tu ne peux pas synchroniser en CV mais il reste le MIDI). Tu peux aussi controler l'ensemble des parametres de la pedale en MIDI. Vu de ma fenetre, sans synchro et/ou reelle reflexion quand a son utilisation ca peu rester un gimmick au meme titre que le RTG dont on parlait plus haut. Je ferais une update de mon sujet sur la synchro pour montrer comment je le branche et comment je l'utilise. C'est particulier.

Enfin c'est pas un effet le RTG, mais je vois ce que tu veux dire. Pour moi c'est comme de la chimie, les effets sont des corps simples que je combine afin d'en observer les réactions. Certaines combinaisons/formules deviennent des effets a part entière que je vais utiliser de manière recurrente. J'en note les branchements comme on le voit dans mon topic sur la synchro (il manque juste des colonnes dans lesquelles je note également les reglages). C'est comme si au lieu d'utiliser une brique de lego, j'utilisais toujours un assemblage de 3 briques particulières dans mes constructions. Cet assemblage constitue un element sonore caracteristique. S'il le faut j'acheterais un effet (ladite brique) plusieurs fois afin de constituer différent assemblages. J'ai 4 phasers par exemple, ils sont dans différents assemblages. Cela-dit parfois c'est juste parce que je collectionne aussi.

Je cherche a t'aider sinon tu vas encore me parler d'ABY programmable! Puis bon, c'est pas la mort comme test!

David, si t'as la B7K a la maison, peux-tu faire un test simple et brancher: Basse>B7K et mettre un jack dans la sortie "Parallel output">ampli Quand tu bypass le B7K, as-tu ton signal en clair dans l'ampli ou pas? C'est ca la question principale de Bob.

ah oui good call Tonio, je viens de voir. Donc une ènième sim. A voir. Pas cher on l'espere et peut etre une chouette trouvaille!

non mais en fait les lampes qu'on starve comme ca sur du 9V, c'est pas mon truc. Autant faire clipper des diodes. C'est rigolo mais je trouve qu'on ne tire pas vraiment partie du fait qu'on utilise une/des lampe(s). je suis plus pour les lampes utilisées comme le font genre Effectrode, Owen, Kingsley et compagnie.

Reedition d'un vieux truc sorti d'un placard de Mike Matthews. circuit de S/H aleatoire qui controle un VCO avec une onde triangulaire. C'est rigolo de manière anecdotale, ca detend de bidouiller avec des petits jouets comme ca, ca pourrait faire faire un ou 2 passages sur un morceau mais le coté aleatoire gène pour reproduire un bon truc. Y'a des petites boites plus interessantes je trouve. Moi a part acheter des composants au kilo et remplir des breadboards en lisant des bouquins, j'achète pas grand chose en ce moment.

http://www.hawaiiansteel.com/chordlocator/generic.php Ton jeu de cordes est un jeu de pedal steel en fait et pas de lap steel. Pour du lap steel 8 cordes, c'est plutot comme ca: et je te conseille C6 comme accordage (c'etait C6 avant que ca finisse par devenir E9 sur plus de cordes), les notes de chaques accordages sont dans le menu deroulant sur le site en lien (select tuning): Am7 Tuning .016, .018, .022, .026, .032, .038, .046, .054 C7 Tuning .016, .018, .022, .026, .032, .038, .046, .070 C6 Tuning .011, .014, .018, .024, .030, .036, .046, .056 C6 Tuning .015, .017, .020, .024, .028, .032, .036, .062 B11 Tuning .015, .017, .020, .026, .030, .034, .048, .064

On ne se retrouve pas dans la même situation. Quand tu joues en slide sur une guitare qu'elle soit en accordage standard ou vestapol ou autre, tu peux fretter des notes et des accords entre les glissements de slide avec tes 3 doigts libres. Quand tu joues en slide sur un résonateur, une weissenborn, une kona ou un lapsteel, tu ne peux pas. Le slide (bullet, tone bar, peu importe) est ton "unique" doigt et tes cordes sont très loin de la touche. Si tu veux faire autre chose qu'un barré, il va falloir faire un slant. Ca veut dire que l'on va incliner le slide de manière a ce qu'il soit en diagonal sur plusieurs frettes. Il est difficile d'être précis et de jouer vite ainsi. Ca demande un max de travail ne serait-ce que pour passer d'une position standard (tone bar parallèle au frette) a une position slantée (diagonale). D'ailleurs même en y arrivant, il faut ruser et étouffer certaines cordes afin de simuler certains accords dans les progressions harmoniques en se passant de quinte, ou en tirant avec un doigt sur une corde (comme un bend mais comme si on tirait a l'arc plutôt!) afin de faire monter d'un demi ton une des notes de l'accord. Bref c'est hyper dur. Pour contourner le problème, on a commencé à rajouter des cordes accordées de manière a fournir le plus possible de notes manquantes dans un seul endroit; en considérant donc les limites inhérentes au doigt "unique. De 6 cordes on est passé a 7 puis a 8 voir a 10. On a aussi rajouté des manches accordés différemment. Ces dernières fournissent alors les accords que l'on ne pouvait pas générer avec le manche unique, les modulations, les changements de tonalités. Sur le lapsteel, l'ajout de cordes n'a jamais été motivé par un besoin de jouer plus graves ou plus aigu et n'a donc absolument aucun rapport avec les développements récents de la guitare électrique (ou de la basse). E9 est sur lap 10 cordes le meilleur compromis afin de générer le maximum d'accords en faisant minimum d'effort. D'ailleurs, tu peux très bien changer l'accordage s'il ne te convient pas, ce ne sont pas des cordes de basses, il y a de la marge. Il faut juste conserver un equilibre, si tu drop trop l'accordage ca deviendra mou et on perd a mort en sustain en plus du fait qu'il devient pas simple de faire des hammer-on et des pulling-off. Le slide est lourd et a besoin d'une bonne tension de corde pour bien rebondir et aider a maintenir un jeu articulé.