Sarakyel

Perso j'ai pas eu l'occasion d'écouter ce Marshall Stanmore, mais j'ai entendu des retours assez positifs dessus, et si tu cherches un son typé rock ça devrait plutôt bien convenir.

Par contre en ce qui me concerne, je n'achèterai jamais un truc pareil parce que :

- A plus de 300 euros on peut avoir une bien meilleure qualité de restitution que ce que propose Marshall (genre chez Focal, JBL, Denon ou Jamo...).

- Pour une utilisation de salon, je trouve dommage d'avoir des haut parleurs aussi rapprochés, ce qui revient pratiquement à une diffusion mono.

- Pour un rendu des basses propre et claquant, rien ne remplace l'apport d'un bon caisson bien conçu.

Je comprend pas trop le concept des jeux en exclus sur une console, quelqu'un a une explication non trollesque a donner pour expliquer ça ?

Parceque bon, sur internet va trouver des gens qui justifient ça serieusement (mais ici c'est des gens bien !)

Déjà premier indice : regarder qui édite le jeu. Les titres édités par Sony (comme c'est le cas pour Bloodborne, ou les jeux de Naughty Dog genre Uncharted ou The Last of Us) ne sortiront pas sur les consoles de Microsoft pour les raisons évoquées par pandaman : plus un constructeur propose des jeux exclusifs à sa console, plus il a des chances de vendre ladite machine, et donc de vendre encore plus de jeux derrière. Donc autant éviter d'aider la concurrence qui veut votre peau depuis 15 ans ! ;)

Pour Microsoft, la situation est un peu plus compliquée, parce qu'ils se concurrencent eux-même : d'un côté ils veulent vendre des Xbox, mais d'un autre ils veulent aussi faire perdurer l'hégémonie de Windows sur le monde du PC. Du coup ils ont inventé la notion d'exclu temporaire (souvenez vous, le 1er Halo en 2001 "exclu Xbox" sorti sur PC 1 an plus tard). Situation rendue encore plus compliquée par l'existence de Steam, qui est devenu tellement incontournable côté distribution que c'est perçu comme un manque à gagner pour Microsoft. Bref, gros casse-tête commercial.

Et enfin il y'a les éditeurs indépendants (EA, Activision, Ubisoft...) qui sont effectivement pressés de voir du "vrai" cross-plateforme arriver (comme évoqué par maravers) parce qu'ils ont généralement intérêt à sortir leurs jeux sur toutes les plateformes pour en vendre un max... SAUF si :

- L'un des gros constructeurs de consoles propose un gros chèque qui couvrira le manque à gagner représenté par l'abandon de la plateforme concurrente (donc là ça dépend des estimations de ventes, bref, c'est au doigt mouillé).

- Le jeu utilise des technologies vraiment propres à l'architecture matérielle de l'une des consoles, ce qui rendrait son développement sur d'autres plateformes si cher que la rentabilité en deviendrait incertaine (ex: Dead Rising et sa foule de zombies procédurale qui aurait demandé de trop gros efforts à Capcom pour une adaptation PS3, d'où la licence exclusive Xbox).

Donc voilà, comme le disait Djooh c'est pratiquement toujours une question d'argent, m'enfin scène "indépendante" mise à part on reste dans une logique industrielle et du coup il semble plutôt logique que la rentabilité soit une priorité dans les choix effectués par les éditeurs ! ;)

Euh non, à ce que je sache leur passage à Lyon a toujours été prévu au Transbordeur. C'est A Silver Mt. Zion qui est passé à l'Epicerie Moderne l'an dernier ;)

Ben comme d'hab, tout dépend de ton usage et de ce que tu en attends... Perso je suis pas fan de Bose, parce qu'à mon sens on paye un peu trop la marque et l'esthétique, mais au final le rapport performance/prix est moins bon que chez d'autres constructeurs. Reste qu'ils ont une véritable signature sonore, et qu'il n'y a guère que chez eux qu'on trouve ce profil à base de bas mediums bien gonflés et d'aigus soyeux.

Du coup tu veux des enceintes au spectre large et aéré façon hifi ? Très neutres façon monitoring ? Avec de grosses basses qui tapent pour du rock pêchu et/ou de l'électro ? Simple stéréo ou 2.1 ? Et pour quel budget ?

A titre personnel, pour une véritable expérience hi-fi le meilleur son que j'ai pu entendre ces dernières années était sans aucun doute celui des Focal XS.

Pour ceux qui seraient passé à côté, l'album est intégralement dispo à l'écoute (en streaming) sur le site du Guardian.

Et moi aussi j'ai ma place depuis des mois, mais pour leur concert au Transbordeur (Lyon).

Tiens, ce topic me fait penser qu'il y'a deux ans j'ai eu l'occasion d'aller faire un tour au showroom Carvin de Los Angeles... Et j'ai eu droit à un petit tour des ateliers de fabrication à San Diego. Le moins qu'on puisse dire, c'est que j'ai pas été bluffé par ce que j'y ai vu. En gros, il ont surtout un super contrôle qualité :

1) Sur les essences en amont (forme, taille et homogénéité des pièces de bois ; placement des nœuds et sens des fibres à l'entrée des machines de découpe)

2) Sur la lutherie à la sortie, avec près de 40% des grosses pièces immédiatement jetées après fabrication (même plus sur les manches) et redécoupées pour être recyclées ailleurs dans la chaîne de production.

Mais reste que le bois enchaîne les passages d'une machine à l'autre très rapidement et j'ai pas trop compris pourquoi il n'y avait pas de contrôles intermédiaires qui limiteraient la perte après chaque étape de la fabrication, plutôt que d'en jeter autant à la fin...

Du coup c'est une usine qui ne m'a pas semblée très bien organisée, qui emploie un sacré paquet de mexicains pas forcément très encadrés (ni bien considérés) mais qu'on oblige quand même à tenir des cadences démentes, et dont je ne suis pas certain qu'ils soient tous en situation légale. Bref, en sortant de là, je n'avais pas une grande envie de m'acheter une basse Carvin... Et si je n'ai jamais eu l'occasion de visiter les usines de grandes marques (Fender, Yamaha, Ibanez ou même Warwick), ce que j'ai entendu des usines RockBass chinoises ou indonésiennes de Yamaha était quand même bien plus rassurant que ce que j'ai vu chez les californico-mexicains !

J'ai pas vraiment compris le picture brushing, tu superpose les photos réelle et le logiciel fait une sorte de mixage des formes c'est ça ?

Houlà non, le logiciel ne fait rien tout seul... Non, c'est de la composition visuelle, mais l'idée c'est que tu peins avec des textures issues de photos au lieu de peindre avec une simple couleur.

Hop, un exemple (un peu extrême) en vidéo.

Hop, voilà un petit topic dédié à un bassiste rock/metal assez peu connu mais que j'adore : Tony Pettit.

Historique :
Tony Pettitt est le bassiste historique de Fields of the Nephilim, un groupe de rock progressif qui s'est formé en 1984 à Stevenage au Royaume-Uni. A leurs débuts, comme beaucoup d'autres groupes anglais de l'époque, ils jouaient un post-punk assez classique, ce que confirme leurs deux premiers EP Burning The Fields en 1985 et Returning to Gehenna en 1986. Puis ils affirment rapidement leur propre son, qui a grandement participé à établir le gothic rock comme un genre à part entière avec les deux albums qui on suivi, Dawnrazor en 1987 et The Nephilim en 1988... Avant de se faire plus planant sur leur album culte sorti en 1990, Elizium, très influencé par Pink Floyd (et d'ailleurs produit par Andy Jackson, ingé son des Floyd et de Gilmour). Au début des années 90 le groupe se sépare, et seul le chanteur Carl McCoy essaie de continuer l'aventure sous le nom Nefilim avec un album carrément metal, Zoon, sorti en 1996.

Pendant ce temps, Tony Pettitt fonde un nouveau groupe appelé Rubicon avec les autres ex-Fields of the Nephilim. Mais après quelques années et seulement 2 albums, Rubicon disparaît, le succès n'étant pas au rendez-vous. Tony rejoint ensuite la formation indus-metal NFD (Noise For Destruction), qui acquiert rapidement une petite notoriété en Angleterre, avant de co-fonder en 2008 le collectif The Eden House avec son ancien partenaire de studio Andy Jackson. Pettitt renoue alors avec un gothic rock atmosphérique et progressif, teinté de trip hop, qui connaît rapidement un joli petit succès.

Entre temps, l'ancien leader de Fields of the Nephilim, Carl McCoy, a réactivé le projet en 2005 avec Mourning Sun, un magnifique album de metal progressif très atmosphérique. Mais il faudra attendre 2014 pour que Tony Pettitt le rejoigne à nouveau pour quelques concerts et l'enregistrement d'un nouvel album, dont la sortie est prévue pour 2015... La boucle est bouclée !


Equipement :

• Pettitt est l'homme d'une seule basse, une Warwick Streamer Stage II équipée de micros EMG ; il l'a depuis l'enregistrement d'Elizium en 1990.
• Côté pédales, il a un multi-effets Zoom B2.1u qu'il n'utilise pratiquement que pour le delay et la pédale de volume.
• Il se sert d'un Bass POD de première génération comme pré-ampli, mais il ne passe pratiquement que par le preset sub-dub (basé sur le système d'amplification custom de Justin Meldal-Johnsen).
• En studio il enregistre en direct depuis son POD, mais en live il sort sur une tête Ampeg SVT Pro associée à un baffle Ampeg SVT410HLF.

Style de jeu :
Pettitt a une technique que je trouve assez unique et que j'adore : il utilise presque exclusivement un mediator, et il joue principalement en fast-picking... Combiné à un delay dont la latence est réglée sur le tempo de la chanson, cela lui permet de créer des lignes de basses omniprésentes et complètement envoûtantes qui ont un effet assez hypnotique sur moi !

Exemple en vidéo :

Et pour finir, une petite sélection des lignes de basse de Tony que je préfère :

Fields of the Nephilim - Psychonaut (live)

The Eden House - To Believe In Something




The Eden House - The Tempest

Haha, nice ! Du bon gros son façon 90's FM Rock pour un jeu hardcore gamer made in France, c'est beaucoup trop rare. J'ai déjà le jeu, mais je m'en vais soutenir en achetant l'OST sur qobuz tiens.

Merci strike

Je ne suis pas graphiste de métier, mais en tant qu'amateur d'arts numériques je me suis formé à diverses techniques de conception et de réalisation graphique. Ma maquette est un simple photomontage réalisé par "picture brushing", technique qui consiste en gros à utiliser des textures et des matières issues de photos réelles (ici des photos de basses existantes) pour "peindre" un sujet. Du coup, pas de cassage de tête car c'est en testant diverses formes et textures que j'ai trouvé l'agencement qui fonctionnait le mieux à mes yeux et que je suis parvenu à cette silhouette générale.

Les basses qui m'ont servi de base pour la mienne :

Alembic Rogue 5


Warwick Vampyre Dark Lord


Esh Poseidon


Yamaha TRB 1005J

Si tu es sur Lyon,en effet,j'aimerais bien essayer ça un jour ! J'amenerais ma MG5 de Roiron ;)

Pareil, je suis pas loin de Lyon , j'aimerais bien entendre ça de mes oreilles.

Bon, ben à ce niveau il va falloir commencer à songer à organiser un petit événement... Un showroom Roiron ?

J'aime beaucoup les réalisations de P.A Roiron typé métal-badass-bass-of-death comme celle ci ou celle de Tonio,

il y a un contraste entre l'agressivité des formes et le coté lunaire, Miro de la Roiron touch qui rend le truc vraiment attachant et pas caricatural.

Les détails de finitions sont supers aussi, un coté artisanal dans le bon sens du terme.

Sans vouloir enlever un quelconque mérite à P.A. qui a fait un boulot magnifique - je lui laisse d'ailleurs tout le crédit pour la qualité des finitions - tu remarqueras quand même qu'en ce qui concerne l'aspect général, l'instrument final respecte bien le visuel de la maquette que j'avais bricolée avant même de contacter des luthiers...

Ceci dit, j'admets aussi que P.A. était en bonne place sur ma liste notamment pour les raisons que tu cites, à commencer par cette basse que j'avais trouvée assez dingue !

En tout cas ce n'est pas un "nième" clone d'un truc archi connu et ça c'est vachement bien.

Effectivement. D'ailleurs ça c'est un truc que je comprendrai jamais : aller voir un luthier pour se faire un Nième clone de JB/PB/StingRay... quel intérêt ?

Merci à tous ! Quelques réponses en vrac ; n'hésitez pas à demander des précisions si vous voulez plus de détail

Superbe ! Basse très personnel avec une forte personnalité ! On sent qu'il y a eu beaucoup de prise de tête sur tous les choix techniques avant de lancer le projet, je me trompe ?

Non en effet ! Déjà beaucoup de recherches de ma part en amont afin de comprendre ce qui fait "le son Wal" et d'établir un cahier des charges aussi solide que possible. Puis beaucoup de discussions avec P.A. autour de... Ben un peu tout en fait , mais surtout l'électronique. Et P.A. pourra confirmer, mais je crois qu'il a eu aussi beaucoup d'échanges avec, d'une part, Nicolas Mercadal pour la conception des micros, et d'autre part avec un ami électronicien à lui responsable de la conception/fabrication des pré-amps pentaphoniques.

Les leds bleues donnent un vrai plus niveau du look. C'est la petite touche de légèreté sur cette basse qui est quand même Evil as Fuck ;-) !

Encore plus subtile : les LEDs sont violettes, pas juste bleues !

J'aimerais beaucoup tester, à l'occasion peut-être ...

Si tu passes sur Lyon, avec plaisir !

Sans indiscrétion, les micros Benedetti sont revenus à combien ? Je suis assez intéressé par ce format de micros...

Alors là, j'avoue que j'en sais rien... Mais bon, en plus d'être des micros custom faits main à raisons de 10 bobines par micro, il y'a eu pas mal d'allez-retours sur leur format (au départ pavés MM, puis EMG 35 quelques semaines avant l'assemblage final de la basse), donc au final ça doit pas être donné.

Par contre, je tiens à préciser que ce type de micro n'a pratiquement aucun intérêt sans l'électronique qui va bien derrière. A un moment P.A. a fait un test en reliant directement les micros au pré-amp ACG sans passer par les pré-amps pentaphoniques (qui permettent de gérer les gains corde par corde en entrée et par micro en sortie). Du coup, ça revenait à monter toutes les bobines en série (au lieu d'avoir chaque "paire" en parallèle), et le résultat était pour le moins décevant, un peu comme une PB rincée qui aurait très peu de patate. Les micro ne sont donc qu'une partie d'un ensemble, et à eux seuls ils ne suffiront pas à transformer une bonne basse en monstre de growl !

C'est exactement ce que je me suis dit dès le premier soundclip, comme si les réglages ne correspondaient pas d'une basse à l'autre.

Ce qui est un peu le cas : comme le souligne très justement lours, je crois que les filtres de l'EQ01 d'ACG ont un peu plus d'amplitude que ceux des Wals ; en faisant la comparaison en direct, il m'a surtout semblé que la fréquence de coupure montait plus lentement dans les aigus sur ma basse, mais que la fin de la course des potards était assez brutale (entre 70 et 80%), et permettait au final de monter un peu plus haut. Mais du coup, chez Wal ça m'a semblé un peu plus linéaire, ce qui permet certainement un contrôle plus fin.

Impatient d'entendre la bête dans un mix en tout cas, elle pourrait avoir le logo Warwick en tout cas, la forme ressemble à une Vampire

More sound to come soon!

La Vampyre fait clairement partie des inspirations, mais au final je trouve que le design biomimétique pour lequel j'ai opté fait qu'elle ressemble quand même plus à une Esh Poseidon.

Ha, merci iozz, je m'en doutais !

worms : plus sombre ? Marrant, j'aurais dit plus brillante au contraire... Mais j'ai surtout l'impression qu'elle a plus de présence dans les bas-mediums quand la Wal a plus de retenue de ce côté, ce qui permet à la Wal de sonner plus clean à gain équivalent. Ce qui n'est absolument pas un problème vu que j'ai largement ce qu'il faut pour maîtriser la bête en aval (MXR Bass DI+ & tête GK 700RB-II). J'ai oublié de préciser que toutes les prises avaient été réalisée en direct via une DI à lampe sans aucun EQ.

Et oui, pour le moment, je suis ravi des customs Benedetti ; pas évident de trouver quelqu'un de volontaire pour réaliser des micros multi-coil, et sur ce coup j'avoue que de mon point de vue Nicolas Mercadal s'en sort avec les honneurs, notamment pour avoir réussi à faire rentrer 10 bobines dans de petits pavés au format EMG 35DC !

Pour les amateurs de Wal qui seraient passé à côté, je vous invite à venir faire un petit tour sur le topic que j'ai dédié à la basse custom que P.A. Roiron m'a fabriquée, ça pourrait vous intéresser...

Pour ceux qui veulent suivre l'épopée en détail, j'ai fait un journal complet dispo sur AudioFanzine. Pour les autres, voici une synthèse :

I - Le concept

En gros, j'étais à la recherche d'une basse combinant les aspects suivants :

• Je la trouve belle, avec une couleur que j'aime, des formes que je trouve harmonieuses, et une finition de qualité. Rien qu'en la voyant je dois avoir envie de jouer dessus.
  
• Je dois pouvoir jouer de cet instrument sans peine, grâce à une ergonomie adaptée à ma morphologie qui me permet d'enchaîner facilement les phrasés que je veux comme je le veux. Une fois que j'ai commencé à jouer dessus je dois avoir envie de continuer, et d'y revenir dès que possible quand j'arrête.
  
• De toutes les basses électriques, c'est celle qui sonne le mieux à mes oreilles, et qui me permet de produire le son désiré sans peine lorsque je joue d'un façon qui m'est naturelle.

Malheureusement, après avoir essayé un grand nombre d'instruments du commerce, de toutes marques et de toutes gammes, je n'ai jamais vraiment trouvé mon bonheur. En fait, d'après mon expérience, cet instrument ultime devrait combiner les caractéristiques de plusieurs basses :

• Côté sonorités, le growl d'une Wal représente pour moi une forme d'aboutissement. Je pense vraiment qu'il faut en tester une pour s'en rendre compte... J'adore la voix un peu nasale des Stingray vintage, mais le rugissement d'une overdriven Wal est carrément le top pour moi. Dommage que les Wal soient si chères, si lourdes et... si laides à mes yeux (même si j'admets avoir un faible pour les Mk3 plus récentes).
  
• L'ergonomie et la jouabilité d'une Alembic 5 cordes à manche conducteur (profil et dimensions du manche, accès aux aigus, écartement des cordes...). J'avoue garder un souvenir ému d'une Alembic Europa 5 que je trouvais pas forcément hyper sexy, mais qui sonnait gravement bien et qui était un vrai bonheur à jouer.
  
• Esthétiquement, j'adore les instruments au look très moderne, les formes agressives et élancées qui mêlent courbes et pointes. Si je trouve déjà magnifiques la silhouette de la Rogue de chez Alembic, il lui manque encore un peu de personnalité à mon goût par rapport à une Vampyre Dark Lord de chez Warwick ou, mieux encore, une Esh Poseidon. Côté finitions, je ne crains pas les bois apparents, mais je préfère un joli noir mat.

Donc voilà, après avoir constaté que ma basse idéale n'existait pas, j'ai décidé de demander à Pierre-Antoine Roiron de me la fabriquer à partir d'une maquette réalisée par mes soins sous Photoshop.

II - Les spécifications finales

Construction

• Guitare basse 5 cordes accordée par défaut en La-Mi-La-Ré-Sol
• Manche collé composé de 4 plis alternés de bubinga et d'érable dur
• Diapason de 34 pouces (864mm)
• Largeur du manche de 47,5mm au sillet et 74,5mm à la 24e fette
• Touche 24 frettes en ébène noir avec motifs en nacre incrustés
• Corps en acajou
• Finition "black-burst" avec bois teinté dans la masse et vernis ports ouverts

Accastillage

• Chevalet Schaller 3D permettant un réglage personnalisé de l'espacement des cordes
• (écart réduit entre les cordes de Ré et de Sol ; écart accentué entre les cordes de Si et de Mi)
• Mécaniques Gotoh noires + Hipshot D-tuner permettant de désaccorder la corde de Mi en Ré
• Frette zéro et sillet remplacé par un guide-cordes noir

Electronique

• 2 micros multi-coil custom "copie Wal" fabriqués par Benedetti (aka Nicolas Mercadal)
• Pré-ampli à filtres ACG EQ01
• 2 pré-amplis pentaphoniques chargés de mixer les signaux des 5 cordes envoyés par chaque micro pour les transmettre au pré-ampli ACG
• Repères de touche latéraux violets illuminés par des diodes + variateur de luminosité
• Bloc d'alimentation 18V (2 x 9V)

​III - Les images de la bête

Pour les adeptes de photos HD :
Une autre prise de vie de la basse
Le corps vu en lumière rasante
La tranche et le bas du corps
L'impressionnant tableau de bord
La table et les micros custom
La corne supérieure
La corne inférieure
Le dos de la basse
Le brin d'ADN incrusté à la 12e case
Les diodes latérales violettes
La tête ornée du logo de P.A.
Le dos de la tête avec la signature du maître

IV - Les contrôles

Et du coup, comment on s'y retrouve avec tous ces potards ? Et ben en réalité c'est pas si compliqué !



1
Bague inférieure : blend entre les deux micros.
Bague supérieure : volume général.

2
Bague inférieure : réglage de la fréquence de coupure du filtre passe-bas pour le micro manche.
Bague supérieure : réglage de la quantité de boost/cut des résonances à la fréquence de coupure.

3
Bague inférieure : réglage de la fréquence de coupure du filtre passe-haut commun aux deux micros.
Bague supérieure : réglage de la quantité de boost/cut des résonances à la fréquence de coupure.

4
Bague inférieure : réglage de la fréquence de coupure du filtre passe-bas pour le micro chevalet.
Bague supérieure : réglage de la quantité de boost/cut des résonances à la fréquence de coupure.

5
Tonalité dont le fonctionnement est le même que celui d'un potard de tonalité d'une basse passive : plus on "ouvre" et plus on met les aigus en avant.

V - Le son

J'en entends déjà certains se demander comment ça sonne... Et bien, voilà plein de soundclips en comparaison directe avec une véritable Wal mk2 (encore merci à Mass, OBien qui a eu la gentillesse de venir partager sa Wal et ses doigts pour ces enregistrements).

Attention : ces extraits audio ont déjà quelques jours, et le problème de bruit de fond de plus en plus audible au fur et à mesure qu'on ouvre les filtres et qu'on boost les aigus sur ma basse a été réglé depuis.
Il faut aussi noter que les cordes montées sur la Wal sont des Ernie Ball filetées nickel tandis que les miennes sont des Skull Strings filetées inox, donc forcément plus brillantes.

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 50%
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_01.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_01.mp3

Sur le micro manche, filtre ouvert à 70%
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_02.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_02.mp3

Sur le micro chevalet, filtre ouvert à 70%
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_03.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_03.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 70%
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_04.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_04.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 100%
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_05.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_05.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 100%, avec boost activé sur le micro manche
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_06.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_06.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 100%, avec boost activé sur le micro chevalet
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_07.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_07.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 100%, avec boost activé sur les deux micros
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_08.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_08.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 100%, avec boost activé sur les deux micros + boost des aigus (pick attack sur Wal)
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_09.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_09.mp3

Sur les deux micros, les deux filtres ouverts à 70%, à travers une simulation de tête Gallien Krueger 800RB sur un baffle Eden 4x10.
Wal Mk2 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/Wal_amp.mp3
PAR AD-5 : https://dl.dropboxusercontent.com/u/19999779/AD5/Wal_comparison/PAR_amp.mp3

En tout cas, encore merci à Pierre-Antoine pour le travail fantastique qu'il a effectué sur cet instrument d'exception ! Et pour terminer, voilà une petite démo en vidéo

Dernier edit du 4/6/2015: Vidéo finale mise à jour.

j'aime l'idée de l'ampli ultra simple avec un gros potard, façon Retour vers le futur .

Genre ça quoi :

En fait je crois juste qu'on met pas les mêmes mots sur la même chose

Pour moi, un son creusé, c'est quand il y'a 2 bosses distinctes dans le signal : une au niveau de la fondamentale (ou de son octave supérieur, donc entre 20 et 300Hz), et une autre ayant pratiquement la même amplitude dans les fréquences supérieures (hauts-mediums ou aigus, donc au delà des 1kHz). Forcément, entre les deux bosses il y'a un creux. Et en terme de rendu, c'est pas du tout la même chose que d'avoir simplement une bosse dans les graves/bas-mediums !

C'est pas creusé un son de MM ( on va dire stingray ) si tu laisses l'eq à plat. Vu le positionnement du micro, beaucoup de bas médiums au contraire. Après, oui, si tu boostes basses/aigus sur une 2 eq, on tombe sur le son caractéristique creusé.

Wal, c'est pareil, eq à plat, c'est bourré de médiums. C'est dû aux bobines qui sont câblées en série. Avec l'eq on board ( les filtres ) tu ne peux pas faire grand chose. Si, peut être en boostant les filtres quand ils sont dans la position la plus aigue. On n'entend moins les bas médiums, mais est ce qu'ils disparaissent pour autant ? ( ça m'intéresserait de savoir ce que font ces filtres exactement dans cette configuration ).

Par contre d'accord avec toi concernant la brillance sur la Wal.(les harmoniques je sais pas, je crois que je sais pas les reconnaître/distinguer )

Par curiosité, tu as déjà branché ta Wal ou une Stingray en direct dans une interface audio et chargé un analyseur de spectre sur la piste dans laquelle tu rentres ton signal de basse ? Parce que je te garantis qu'une Wal avec les 2 filtres à 5, ou une Stingray avec EQ 2 bandes à midi, ça te fait pas juste une bosse dans les mediums comme la plupart des basses avec EQ à plat, mais plutôt une bosse dans les basses/bas mediums, un creux en plein au milieu des mediums, et une autre bosse dans les hauts mediums. Fais l'expérience, de préférence en comparant avec une autre basse au son bien rond moins typé (donc pas une G&L, assez creusée aussi), et tu verras, c'est très instructif !

(Au passage, je conseille le plugin freeware Blue Cat's FreqAnalyst.)

Sinon pour l'utilisation des filtres coupe-bas, tout dépend de l'EQ utilisé... Perso j'ai tendance à privilégier ceux qui ont des pentes douces (genre 6dB/octave), ce qui préserve quand même le signal entre 20 et 60Hz. Avec des pentes plus raides (12dB/octave ou plus), je couperais plus bas, probablement aux alentours de 35/40 Hz.

De ce que j'en sais, il n'y a que les dimensions du caisson qui changent entre la première et la 2e génération Neo ; mais sinon à l'intérieur c'est le même matos. Du coup ça sonne à peu près pareil, mais tu pourras pas empiler un baffle de 2nde génération sur un Neo de 1ere génération (enfin si, mais au risque de pas avoir une super stabilité).

En fait mon cher gargouill sans le savoir tu as ouvert un sujet que j'ai longtemps hésité à ouvrir. Sur le forum vu qu'on ne peut s'exprimer que par écrit ou en postant des vidéos ou lecteurs audio on doit bien passer par la case dénomination de concept sonore. Et celui qui m'a toujours amusé c'est celui de "mids". Du genre "une basse avec de beaux médiums" ou "pour percer il faut des mids". Je ne suis pas particulièrement contre ces affirmations mais elles ne veulent un peu rien dire.

Si on se réfère aux appellations usuelles des différents fabricants de matériel et de logiciels on peut dire que que les basses vont de 0hz à 150hz (fréquence de coupure de la plupart des sub) et les aigues on va dire de 3khzà 20khz ce que ramasse les tweeters. Et du coup les mids ça va de 150hz à 3khz (ce qui correspond à la plupart des paramétriques) mais mazette le son entre les 150hz et les 3khz n'a strictement rien à voir.

Finalement je coupe les mids en 4 catégories

les bas médiums qu'on va dire à la louche de 200à 400hz. Beaucoup de corps, très très forte résonance.

les mids les 500/600hz. Typiquement le nasal, et coin coin

les hi mids 800hz à 2khz. Pour moi c'est la clarté de la note, un coté pincé mais pas nasal. ça n'a déjà plus assez de corps pour ça. En même temps si on regarde sur un logiciel la courbe en db d'une note basse, y vraiment plus grand chose dans ces fréquences. Ce sont les médiums centraux de la guitare.

Et puis les high high mids les 2/3khz. Pour moi on est déjà dans les aigues mais bon beaucoup de fabricants classe encore ces fréquences dans les mids. C'est clairement le son d'attaque et de frettes. Le truc sur boosté dans le metal et rock nerveux aka ampeg mids à fond position 5.

Du coup comment définissez vous les différentes tranches sonores?

Ha, bonne question... En ce qui me concerne, j'ai une approche assez mathématique :

20Hz à 200Hz = basses

200Hz à 2kHz = mediums (avec en gros les bas mediums de 200Hz à 1kHz et les hauts mediums de 1kHz à 2kHz)

2kHz à 20kHz = aigus

Sachant que je préfère généralement les sons de basse creusés avec pas mal d'harmoniques et un peu de brillance (fan de Wal et de MM inside), les paramètres d'EQ qui fonctionnent le mieux à mes oreilles sont :

- Un coupe-bas (ou passe-haut) à environ 60Hz, histoire de garder un son pas trop brouillon

- Un léger boost dans les 500-600Hz pour donner du corps, genre +2 à 3 dB

- Un gros cut à 1kHz pour virer les bruits d'attaque (pick, ongles, etc.) genre - 8 à 10 dB

- Un bon boost à 2kHz pour donner de la présence et faire ressortir la résonance des harmoniques + 4 à 6 dB

- Un coup-haut (ou passe-bas) à environ 4kHz qui laissera tout plein de place pour les harmoniques et la brillance des instruments plus aigus

Alors c'est sur que pour une grosse basse raggae ça fonctionnera pas du tout, mais du rock/metal un peu pêchu ça fait des merveilles ! ;)

J'ai entendu jesépuzoù des soundclips postés par un mec qui avait une Über basse ACG équipée d'un EQ03 + MC pickups. Ça sonne super bien, mais dans les extraits postés le son était extrêmement brillant et ça grognait pas des masses. Le rendu se rapprochait plus d'une Zon ou de certaines Alembic au final... Mais ça venait certainement des réglages de ses filtres.

Sinon vous mettez quoi comme cordes sur vos wal ? J'ai mi des ernie balll 45-105 mais le mi passe difficilement dans le chevalet.

Généralement, les possesseurs de Wal que je connais adoptent des stainless steel en 45-105 pour concilier growl bien gras et hi-mid bien précis et dynamiques (généralement EB Electric Slinky ou d'Addario ProSteels). Mais mon petit doigt me dit que les Skull Strings devraient plutôt bien fonctionner aussi !

La LTD B-208FM est la seule 8 cordes que j'ai pu tester, et dans mon souvenir elle était plus que très potable, que ce soit du côté de la finition, de la lutherie ou de l'électronique (les meilleurs micros basse "ESP designed" que j'ai entendu en fait).

Pour ce qui est du chevalet, effectivement les pontets ne sont pas ajustables pour chaque corde, mais leur réglage s'effectue via 2 vis (une à chaque extrémité du pontet) auxquelles on peut donner des hauteurs très différentes, ce qui permet de créer une joli différentiel dans l'action de 2 cordes reposant sur un même pontet.

Tiens on parle de ma mk2 ? ;)

C'était donc la tienne ! Et bien félicitations aussi, c'est la plus jolie table que j'ai pu voir jusqu'à maintenant sur une Wal. M'enfin t'as du bol d'être gaucher, j'ai failli me casser avec en courant (et vu le poids de la bête je me serais probablement rétamé la gueule au bout de 5 mètres).

Congrats Pandaman ! Il se trouve que j'en ai croisé une aujourd'hui... Une Mk2 5 cordes équipée d'une magnifique table en ovengkol (ou shedua en anglais) avec des reflets tels qu'on dirait presque de l'oeil de tigre ! Elle avait été déposée chez PAR pour une petite opération de maintenance. Too bad, c'était une lefty

Mais bon, j'espère me réconforter la semaine prochaine avec celle de Mass

Très sympa ce petit SC Vince !

Par contre, sans vouloir passer pour un rabat-joie, à chaque fois que j'entends l'une de ces bestioles j'ai l'impression d'écouter une Whammy Bass en mode octave up dont le tracking serait défectueux... Attention hein, ça sonne bien, mais pas aussi clean qu'une Whammy bien maîtrisée je trouve.