pastaoune

bizarre , j'étais persuadé que les 62 ou reissue 62 avaient simplement 2 volumes +2 tonalités , et pas la config classique

j'en ai une c'est pour ça

je m'amuse souvent à ça , detourner le rythme et le coller à une autre sauce ...

trés sympa en tout cas , j'aime bien le latino ...

pas " moisi" le garçon

http://www.youtube.com/watch?v=Cm3hlCfSP7I

', mais aujourd'hui à l'école on écoutait ça : http://www.youtube.com/watch?v=tgrQhBTDfhk.

trés free , je suis un peu barré , mais là j'ai du mal mais bon Coltrane, rien d'étonnant non plus

sinon joli boulot sur tes morceaux ...

chameleon , une seule tonalité je crois , donc penta à fond

http://www.dailymotion.com/video/x2xnet_chameleon-solo-basse-concert-theatr_music

le poulet , c'est plus raide , pas mal de mixolydien sur les accords .

Bon j'envoie ma dernière cover (d'un groupe japonais avec une ligne de basse interressante^^)

C'est pas très carré :S mais bon je fait ce que je peut ^^

pas simple à cette vitesse , des petites touches de JS Bach qui font ressortir la ligne , cool ..

trés chouette raf666 , du boulot sur le morceau visiblement .....

C'est une erreur de dire que les gammes pentatoniques ne sont pas adaptés au jazz, premièrement parce que le blues fait tout à fait partie de ce langage et ensuite parce que de nombreux jazzmen en ont fait la base d'un vocabulaire élaboré (voir Mccoy Tyner, Coltrane, Bergonzi qui a écrit un livre à ce sujet, etc).

+ 1

la gamme blues , etant simplement une penta mineure + une note (et quelle note ) et juste avec ça , on peut y trouver de nombreuses phrases . la pentatonique etant je pense la gamme la plus simple pour commencer l'impro , par son coté mélodique

et l'evitement de bien des tensions...

pour le sujet , une petite vid avec des pistes de travail , mais comme le dit Jazz ad , une fois la gamme dans l'oreille , se chanter des phrases est une bonne chose .. commencer par garder une tonalité au départ pour s'habituer a sa couleur et se promener sur le manche , aprés jouer sur les tensions comme le dit pops , en jouant une penta de D , celle de G , ou de F etc... mais sur des accords de la tonalité de C , du taff quoi .....

ou encore une façon de travailler sa penta

je vois un peu la liste du point de vue de agrume et le site ne présente pas la liste comme un top 10. après le site est très (trop) orienté jazz

on peut voir ça effectivement comme les premiers , donc pionniers des 4 cordes , donc Jazz , mais comme on découvre aussi

jaco et stanley dans la liste ( qui eux sont aussi des précurseurs de génie ou d'extrême talent ) ça ouvre une porte aux autres ...

les précurseurs du slap , du tapping comme stu hamm , du rock qui déboîte comme entwistle , de la ligne qui groove sa maman comme jamerson ou priesta , calogéro etc.....

après faire un top 10 de tout ces basseux et joueurs de grands mères , serait une grosse erreur je pense

les pionniers ne sont pas que jazzeux c'est vrai , ( quoi que la liste contient de bonnes pointures)

je m étonne de ne pas y voir Ron carter , NHOP Peacock, ray Brown et jo pass et des meilleurs ...( sorry , j'en passe )

il manque aussi les, Patitucci , percy Jones, Caron , Berlin jeff , etc ... pour la fusion ..

enfin , la liste est longue de ceux qui ont fait évoluer la basse ...

Perso, c'est le gratteux, Jim Grandcamp, qui me fait triper dans cette vid'.

Je l'avais revu avec Jannick Top et l'avais trouvé excellentt.

oui fab , il a lui aussi " le feu sacré "

salut , j'ai bien un batteur en tête , une vrai crême et surnomé "tape dur".

par contre pro , si ça colle tu me dit , je te retrouve ses coordonnées ..

une petite vid de lui debut 80 17 piges ( respect ) .. il est dans nord de Paris ..

et bien c'est parfait tout ça ! Relax...j'étais moi-même pas du tout confiant (examen au bout de 10 heures soit seulement +2 versus mini alors que je n'étais jamais monté sur un 2 roues motorisé de ma vie) et finalement j'ai eu mes 4A tranquilou.

on est jamais vraiment à l'aise le jour de l'exam

perso j'avais 6 leçons ( et encore l'auto/moto école voulait me présenter avec 4 ) j' avais une orange motobec comme seule référence , je me suis même " bourré " par terre avant le permis en freinant trop fort de l'avant pour m'entrainer .

bin , je l(ai eu , pour la petite histoire , nous sommes en 83 le permis était plus simple visiblement ....

pour la lente , il suffisait d'augmenter le ralenti et ça passait impec sans toucher l'accélérateur , sur la rapide et son virage,

regarder où l'on voulait aller à l'entrée du demi tour et on y allait sans se poser de question , idem la lente ( plateau ) toujours regarder où on veut aller et pas regarder sa roue avant .... quand l'zxaminateur disait d'y aller sur la route , on pouvait ouvrir

sinon , il pensait que vous aviez la pétoche donc recalé .....

maintenant , jr ne pense pas que ça à fait de moi un super conducteur , j'ai appris à connaitre mes limites par la suite , celles des motos ,

celles des potes aussi , anticiper la moindre conn...... que l'on pouvait me faire sur la route , et malgrés ça , il arrive de me faire surprendre encore ... bref je n'ai confiance en personne quand je roule ( et une petite voix dans la tête qui hurle quand j'ai oublié de faire attention et que j'ai eu chaud aux fesses ) ....

v les motards .....

et pour se delier un poil les doigts

http://blogobass.com/transkripcii/transkripcii-2.html

HF ? un surdoué incontestablement , comme ceux qui tombent dans la marmite trés jeunes ...

une vid ou il doit avoir 19/20piges , ça " cause " déjà .

aprés , le genre plait ou pas , ça se concoit et se comprend , mais astiqueur de manche ?

faut demander à Parker ou Coltrane ou Brecker s'ils ont astiqués leurs saxs étant jeune pour en arriver là ?

on aime ou pas , mais le talent est là , c'est peut être le plus dur à digérer lol ... moi le HF me booste ( et je mets mon égo de coté lol) ...

un petit son de ma Burner 5C de 94 ( je venais de l'avoir ) grosse addiction maintenant ...

http://soundcloud.com/patksj/kensmithessai

je tape déjà mon volant mais il n'a aucune musicalité, mais je vois ce que tu veux dire.

bin si , si tu chopes le klaxon avec un poil de chance , le gars de devant vient te chanter la mélodie à la portière

on plaisante bien sur

j'avais remarqué un chose sympa sur une vid , une espèce de caisse qui sert de percu ( une vid de paco de lucia )

ou comme certains vieux bluesman qui s'aident au pied en tapant sur une caisse (pour le rythme) ...

bref l'idée de la percu , j'y pense aussi .

sinon respect aux batteurs , indépendance de chaque membre et un seul cerveau

pensez vous que essayer un peu de percu peu aider dans un parcours de bassiste?

yes , comme taper le rythme d'un morceau sur le volant de la voiture en roulant , sur le coin d'une table au boulot , sur ses genoux

etc.... travailler son rythme interieur pour un basseux est primordial ...

pour le sujet sinon ,trouver des formules magiques aux basses /batteries ?

tous les styles ont des regles de bases , jouer une bossa , n'est pas pareil qu'un rock , les rythmes de bases ne sont pas les mêmes , il faut juste les capter au départ et jouer avec aprés quand ils ont vraiment " une deuxiéme nature " ... ont peut trés bien approfondir le truc en recherchant le mot shuffle pour le blues par exemple ..

sinon , coller à la grosse caisse et caisse claire le plus possible au départ , nous avons un role rythmique & harmonique ,

il y a de quoi s'amuser sans devenir soliste lol ....

j'ai cet album ,in the court of crimson king ( Greg lake à la basse et à écouter avec Emerson& Palmer aussi )

ça dépote coté mise en place , surtout que c'est pas récent lol ..

Par contre je me pose des questions: quand un guitariste par exemple joue 3 accords, disons Ré majeur, Mi mineur et Sol majeur (je dis ca au pif) en grattant plusieurs cordes. Comment je fais à la basse pour accompagner ça d'un point de vue théorique? Je puise dans les arpèges majeur Ré, Sol et mineur Mi? C'est comme ça que ça marche?

Et comment s'articulent les arpèges par rapport aux différents modes? Je comprends pas le lien entre les 2. Un arpège Ré majeur dans le mode Ionen sera le même arpège Ré majeur dans le mode phrygien?

1) oui , au départ c'est bien de suivre les notes de chaque accord ...

2) comme au dessus ..

3) il faut que tu planches sur la tonalité ( théorie ) , voir qu'avec une gamme , tu en tire des accords , que les modes de ses accords suivent la logique des accords de la gamme ( ionien= majeur 7 , dorien =mineur7, mixolydien= x7 etc...)

les modes sont un reservoir de notes supplémentaires pour les accords , ils ont en faites la même structure que les accords ( tierce, quinte, septieme ) + d'autres notes .... sur un accord mineur 7 tu peux jouer , le mode dorien, phrygien,aeolien (modes mineurs) ," mais " les notes supplémentaires ne seront pas forcément " joyeuses " en fonction du morceau , il faut donc

tester pour voir ... bref tu testes les modes majeurs sur les accords majeurs et idem avec les modes mineurs sur les accords mineurs ... après tu pourras commencer à plancher sur un accord majeur , mais en jouant un mode mineur en respectant

la tonalité de départ ( pour commencer) ..... valable pour ta ligne de basse comme ton impro ...

j'ai résumé au plus facile , c'est quand même théoriquement long à aborder ce genre de sujet ..

le lien de manu parle des walking , qui est un bon exo pour developper le sujet ....

en espérant que mon raccourci ne demande pas de prendre un doliprane lol ...

terrible

Juste un truc, faut que les exercices soient ludiques. Super important si non on s'emmerde et c'est contre productif.

Autre chose, le travail des gammes est indissociable, pour moi, du travail sur le tempo. Faut associer étroitement les deux, si non, ça veut rien dire.

c'est pas faux

j'ai appris par des gammes en groupes , intervalles brisés etc..... mais le mieux reste aussi de tordre la gamme dans tous les sens sur un playback ( le métronome restant juste là pour placer sa gamme mécaniquement dans le temps , enfin pour moi ) .

salut , j'ai gratté un peu leur site , ça m'a l'air pas mal du tout ( à voir éffectivement )

sinon tu as le Cim , branché jazz ( j'ai cotoyé certains profs dans une autre vie , ça jouait " sévére " )

http://www.lecim.com/actualites.html

sinon , l'American school ( pas d'echos sur cette école )

http://www.americanschoolmodernmusic.fr/

voila

Vous avez raison.

nota bene. ne plus poster dans la théorie.

pourquoi ? ce ne sont que des echanges de points de vues ,

Vaut mieux apprendre parfaitement une seule tonalité et ensuite apprendre a transposer

perso je n'ai pas appris comme ça , mais seul le resultat compte hein ?

je trouve que ça sert à rien d'apprendre des intervalles comme ça, sans aucun lien avec une tonalité

a moins de vouloir bosser des trucs hypers chromatiques ou de la musique serielle

je pense que la demarche de manu est plus de traiter en amont les intervalles , et par la suite les accords ..

une fois les accords abordes , tous les intervalles sont connus depuis un moment et sur tout le manche .

en gros , tu sais jouer un C7M sur tout le manche quand tu le vois ...