Timo

Salut Dens,

Bon, ça fait longtemps, mais si je me souviens bien, les Corelli, même dans leur tirant le plus fort, sont des cordes plutôt souples et faciles à jouer. Donc, si le jeu est difficile, a priori, je soupçonnerais le réglage de l'instrument ou alors la technique avant de penser aux cordes. Est-ce que tu as fait essayer l'instrument à un contrebassiste plus expérimenté ? Qu'est-ce que ton prof en dit ?

De toute façon, comme il s'agit d'une contrebasse électrique, les considérations de son ne sont pas les mêmes que pour les instruments acoustiques. En gros tu risques de lire un peu partout que les Corelli n'ont pas trop de son... sur une contrebasse acoustique. Sur une contrebasse électrique, comme tu es obligé d'amplifier de toute façon, tu t'en fiches un peu, c'est plutôt la qualité du son qui t'intéresse.

Yes, mais pour info, ta grille, c'est la même que la mienne.

Tous les accords qui diffèrent à ce que j'ai écrit sont des substitutions.

Oui, évidemment que ce sont des substitutions, par définition même. Par contre substitution ne veut pas dire identité, et toutes les substitutions ne sont pas forcément pertinentes.

Jouer G/B ou Cmaj7/B c'est la même chose. Ca fait ressortir la 9ieme mais en général, on écrit pas les notes de super structure en jazz (sauf sur les accords 7).

Excuse-moi ? Le premier accord est un Vème degré, le second un I. Dire que ces accords "sont la même chose", c'est entre autres ignorer la demi-cadence de Cmaj7/B vers G/B qui est utilisée dans le morceau.

Un pianiste de jazz qui voit Cmaj7 il va forcément jouer la super structure qui va avec (9 #11 13).

Ça se fait, bien sûr, mais "forcément" ? Dans la vidéo plus haut par exemple, tu entends bien qu'Oscar Peterson reste très sage dans les voicings qu'il utilise (fondamentales, quintes, parfois il ne met même pas la tierce). C'est une question de retenue et de bon goût, perso, un pianiste qui envoie une triade de ré majeur sur chaque Cmaj7, il va très vite me fatiguer.

Et pour ce qui est de ta grille :

| C | % | C∆ | % |

| C7 | % | C6 | % |

| D-7b5 | % | G7 | % |

| C∆ | A7 | D-7 | G7 |

Tu confonds avec la marche harmonique de la septième qui descend, très courante sur les accords MINEURS (In A Sentimental Mood, My Funny Valentine, etc...). Au piano, quand on joue ça en partant d'un accord majeur, c'est pas terrible. Et dans le morceau, y'a aussi un grand moment de solitude à la mesure 7, quand il y a des do# au thème, sur C6.

(je réalise là... tu es le même Timo que sur onf-contrebasse ?)

Oui, même si je n'ai plus trop le temps de traîner sur les forums depuis un moment...

Pour You Look Good To Me, j'avais relevé vite fait une partie de la version qui est sur We Get Requests, avec le solo de Ray Brown et une grille d'accompagnement. Tu peux y jeter un coup d'oeil ici : http://grandsix.org/forum/You%20look%20good%20to%20me%20-%20Oscar%20Peterson.pdf

Je pense que la grille est plutôt quelque chose de ce genre pendant le thème :

| C | % | G/B | % | Gm/Bb | % | A7 | % |

| Fm/Ab | % | C/G | % | G7 | % | C G7 | C |

Pendant les chorus :

| C | % | G/B | % | Em7b5 | % | A7 | % |

| Dm7b5 | % | G7 | % | Cmaj7 | A7 | D7 | G7 | (le turnaround de la fin change parfois)

(quand j'écris "G/B", je veux dire "sol majeur avec un si à la basse" et non "sol suivi de si")

C'est marrant, j'ai exactement la même ! Gaucher aussi, sauf que mon pickguard est noir.

J'ai seulement planifié les frettes, et remplacé l'électronique cheap. Ça sonne effectivement JB 75 touche érable, même avec les micros d'origine, donc avec les modifs que tu as faites, ça devient effectivement un instrument de bonne qualité pour vraiment pas cher.

Hello,

En fait, la liste des standards de jazz qui sont le plus joués dépend de l'endroit où l'on est... ça change de ville en ville.

Mais tu peux aller regarder ici : http://www.jazzstandards.com/compositions/index.htm pour voir une liste "globale".