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Je me sépare de mon stack Marshall JCM 800 1992 MKII de 1983 (numéro de série à l'appui) C’est 100W tout lampe. 2 speaker outputs | 4 / 8 / 16 Ohms Du vintage qui sonne à un prix décent. C'est assez polyvalent et taillé pour la scène par contre si vous cherchez la Lemmy's touch, vous deviendrez sourd avant de tordre le son, la réserve de clean est impressionnante. Très peu d’heures de jeu, aucun retubage à prévoir. J'en souhaite 1100€.

Salut à tous! J'ai repéré une annonce sur audiofanzine pour un 215 peavey de la fin des années septante avec sa tête century récemment révisée (condos changés, facture à l’appui). Je n’ai besoin que du cab, ayant déjà une super tête de la même marque et des mêmes années et le vendeur ne baisse pas suffisamment le prix à mon goût (et surtout au goût de mon banquier…). Est ce que quelqu’un serait intéressé par la tête uniquement? On pourrait se partager le prix et je veux bien aller tester et embarquer tout ça dans le Nord (je suis proche de Valenciennes), voire livrer en Belgique (mais peut-être pas jusqu’à Anvers…). Voilà voilà, si ça vous dit, n’hésitez pas , je suis un garçon très arrangeant!

Salut a tous, J ai regardé brievement et j ai trouvé un topic sur les riders et un autre sur le vtt mais pas sur le velo urbain ou velotaf de tous les jours. Voulant me remettre au sport " tranquile" je me suis'dit qu'aller au taf en velos serait une bonne idee Conseils prit aupres d un pote je me suis fait un beau cadeau et pouf je m y met. 15 bornes allez retour pff bon c est le debut, j en chie un peu quand ca monte mais ca venir. Et vous ?

A vendre Plume 5 cordes du 25/09/2004. Corps en Aulne évidé, table et dos en koa flammé. 2 micros JPBasses sidewinder Préampli John East/JP 2 bandes avec tonalité passive Manche Wenge Touche Ébène de macassar 34" Chevalet Hipshot B Mécaniques hipshot ultralite La basse est actuellement en région parisienne. 3000 euros.

Review d’une Ibanez, ça faisait un bout de temps. D’une Ibanez, ou plus précisément, d’une "Soundgear by Ibanez », terme sous lequel cette gamme apparait en 1987 et qui amène la série SR. Les SR ont remplacé la série populaire RB "Roadstar Bass ». Le corps de SR, désormais bien connu, est en fait la suite stylistique logique des dernière RB comme la RB850, avec un contour arrondi, des bords affinés, une table arquée et une taille légèrement réduite. Le corps est aminci pour réduire le poids et améliorer l’ergonomie, tandis que la fixation du manche évolue un peu afin d'améliorer la stabilité et le sustain. Les SR haut de gamme, aujourd’hui dénommées « Prestige », sont fabriquées depuis toujours dans l’usine historique Fujigen. Elles ont été lancées en 1987 en même temps que les SR de base fabriquées au Japon puis dans des pays en voie de développement. La série SR est aujourd'hui complétée par la sous-série « Premium" qui s’intercale entre les entrées de gamme et les vraies japonaises. Les Premium sont fabriquées dans l'usine de Jawa Timur, en Indonésie. En regardant cette SR1500 que je vous montre aujourd’hui, on ne peut s’empêcher de penser à une autre marque de basses qui commence par un W- et qui finit par -arwick ! En effet, difficile de nier la filiation de concept vus les bois exotiques choisis, la construction multi-plis du manche, la forme de la tête, les 24 frettes, la configuration micros, le chevalet spécifique… ça fait beaucoup. Oui, les SR haut de gamme sont nées comme des clones de Warwick et c’est pas grave 😉 En fait, elles n’ont pas certaines caractéristiques clé des Warwick (les frettes) et une ergonomie bien différente (pas d’équilibre pourri), donc pas de souci, c’est pas du Canada Dry. Une SR1500, c’est donc une sorte de Prestige, c’est même le top de gamme à cette époque pionnière. Elle a existé en deux versions : corps padouk ou bubinga (rare), avec des micros actifs EMG (marché US) ou passifs Di Marzio (marché EU). Celle que j’ai eu la chance de chopper est une SR1500B Europe, donc corps bubinga et micros DiMarzio. A noter que c’est la cinquième SR dont je fais la review, après ses soeurs SR1100, 2010 (Ashula), 3005 et 3006. Oui, j’aime bien. 0 - Photos Cette basse est belle. C’est une très belle SR. Par certains aspects, elle surclasse les Prestige modernes, notamment pour les bois, bubinga et ébène, qui ne sont plus utilisées depuis belle lurette, même sur les haut de gamme. Un instrument fin, élancé et original, fait à la main avec des bois de luxe. Bien sur, comme tout bubinga qui s respecte, la teinte du corps dépend totalement de l'éclairage, du brun sombre au rouge-orange qui pète. 1 - Caractéristiques Année de production : novembre 1990, made in Japan, usine Fujigen Gakki Nagano Construction : manche vissé (4 vis largement espacée avec bushings) Bois du corps : bubinga 2 pièces Bois du manche : 5 pièces wenge/bubinga Profil : C ultra fin Bois de la touche : ébène Diapason : 34" Radius : 12 pouces Sillet : ébène Largeur au sillet : 38mm Écart au cordier : 19mm (fixe) Frettes : 24 Finition : bois naturel cirée Accastillage : mécaniques Gotoh GB7, chevalet Accu-Cast IV très spécifique Trussrod : double action à réglage en tête Micros : DiMarzio reverse P+J Balance micros : un potard cranté au centre Électronique : préampli paramétrique Power Curve (deux modes et un potard) + mode passif Le Power Curve est un eq paramétrique qui creuse la fréquence choisie (potard) selon deux niveaux (switch). Un monde entier de sonorités avec deux commandes, c'est original et assez déroutant. Pas de contrôles individuels par fréquence comme sur les préamplis habituels. Un bon schéma vaut mieux qu'un long discours, voici celui qui explique le fonctionnement de cette électronique originale : J'ai trouvé le schéma de câblage, ça peut servir : NB : sur la mienne, le Power Curve était mort. J’ai choisi de la passer en passif VVT avec un switch série/parallèle pour le micro P et des potards 1MOhms. 2 - Confort de jeu Poids : 4,2kg, tout ce poids étant dans le corps en bubinga ! Équilibre : très bon, mais c’est facile vu la répartition du poids Accès aux aigus : excellent Accès aux contrôles : simple, trois contrôles, un switch et pas de potard empilé Manche : Le manche des SR est minuscule. Il faut le savoir parce que c’est tellement minuscule que ça ne conviendra pas à certaines mains. C’est vraiment une allumette. J’ai plutôt l’habitude de manches plus présents dans la main mais je peux tout à fait jouer celui-ci. En fait, c’est chouette parce qu’on peut placer tout et n’importe quoi avec des doigtés approximatifs : ça passe toujours. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il est très fin ce manche et il est fatalement un peu sensible à la température et l’hygrométrie. Le trussrod très souple d’emploi permet de rapidement corriger au changement de saison ou de tirant et la courbure est nickelle, bien régulière. Qualité du frettage : superbe, de grosses frettes jumbo joliment insérées dans l'ébène. J’ai fait faire une planification par mon luthier pour que ce soit impec et il m’a dit que l’acier des frettes était très dur. Action globale : pas mal du tout, grâce aux qualités citées plus haut. Le manche est très fin, ce qui de plus, minimise l'importance de ce paramètre. C’est toujours facile à jouer. Finition du corps et du manche : irréprochable, cette basse a 32 ans et tout a très bien vieilli. A noter que c'est du fait main, pas à la CNC. Une très belle lutherie en gros. Les pièces de bois du corps sont très belles, la touche ébène est noir uni (ébène africain sans doute). Tout est superbement assemblé et rien ne bouge. Le chevalet est assez space. Il est à la fois super compliqué, énorme, en plusieurs parties et dans une grosse défonce, mais à l’inverse, les réglages sont limités. En effet, les pontets ne sont pas réglables individuellement, ni en hauteur, ni en écartement. On peut juste ajuster l’assiette de la platine qui est dessous et qui est cintrée comme la touche. En fait, ça marche très bien et c’est super simple, mais un maniaque comme moi sera frustré. Détails qui tuent (et là, il y en a !) : Le chevalet oufesque (360 grammes) l’entrée jack encastrée avec son cylindre en ébène, dédicacée à @mistergroovy La cavité, bien pleine avec le Powercurve, beaucoup moins avec l'électro passive maison Le neck pocket bien profond, qui révèle et confirme la version (B = bubinga) Pas de mousse, mais un ressort autour de chacune des vis de réglage en hauteur des micros 4 - Son C’est le pied cet engin. Déjà, le P inversé, c’est le bien, les micros décalés vers le chevalet, c’est le meilleur, et les micros sur-bobinés pour compenser, c’est le top. Ça sonne énervé, vous vous en doutez, avec énormément de médiums qui grognent, mais la touche ébène et le preamp (ou les potards 1MOhms en passif) ramènent plein d’aigus chatoyants. Les Model P et Model J, avec leurs gros aimants céramiques, travaillent très bien en combinaison et c'est avec les deux ensemble que le son est le plus complet : bien plein, bien dynamique, hargneux au besoin mais jamais brouillon vu la position décalée. Très bon mariage entre la lutherie, la conception et le choix de micros. Le seul truc impossible à faire, c’est sonner discret, mais on peut jouer tout ce qu’on veut si on est pas timide. V’la du son les copains. Mode PJ puis P seul : https://soundcloud.com/user-496014650/sr1500-pjandp?si=b91af83b4dcf43999f958ce67af6d215&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Au pick, comme un chtit rockeur : https://soundcloud.com/user-496014650/soundrockgear?si=18aef190c64a4fbbb0c1344ecc121bf9&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Des mediums, bien riches et détaillés : https://soundcloud.com/user-496014650/groovysr?si=019aaad60fb84e3d85913d204eb43a83&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P en série, puis P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseries-ppara?si=bb9d6abb6f2144d494a74a75e20b7fce&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P+J avec le P en série, puis pareil avec le P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseriesj-pparaj?si=1a6f49fb07fa4ec6af959b838d5c953d&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Avec des flats, ce que s’attend peu à voir sur une SR, ça marche pourtant très bien : https://soundcloud.com/user-496014650/flatsalive?si=9b988c19f4e64f2789e0eed45b12b064&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing

Hello la horde !! Je me décide enfin à rédiger une review de cet ampli que j’ai depuis 2019 (ou 2018). Il s’agit donc d’un Stack (tête + enceinte) basé sur le principe de l’Ampeg « Portaflex » et qui peut donc se transformer en combo. La tête se range dans l’enceinte et est fixée par quatre attaches. Il suffit de tourner les papillons sur les côtés pour libérer les crochets qui maintiennent la tête. Une fois retourné à l’intérieur de l’enceinte, le combo laisse apparaître une superbe plaque chromée avec deux poignées cuir. Il y a également deux poignées rétractables, une de chaque côté du caisson. La tête est un dérivé de la « Little Bastard » de Ashdown. Pour la petite histoire, deux prototypes de cet ampli LB30 Drophead 15H ont été fabriqués à la demande d’Adam Clayton de U2. L’un avec un châssis rouge et l’autre avec un châssis noir. Aucun de ces deux prototypes n’a de numéro de série (les modèles fabriqués ensuite et vendu dans le commerce ont des numéros de série) et il se trouve que celui que j’ai, n’en a pas. Après quelques recherches et échanges avec le premier propriétaire (qui a donc eu le prototype numéro 2) y a de très fortes chances que celui que je possède soit le prototype numéro 2 (qui plus est avec le même HP Celestion et les roulettes installées à sa demande). Ces amplis ont tous été fabriqués en Angleterre. À ma connaissance, il existe trois versions de HP utilisés: - Une version avec HP Celestion BN15 400X neodyme et Horn « No Name ». (C’est la version que j’ai) - Une version avec HP Éminence Kappa 15A et Horn Éminence APT 80 V2 - Une version avec HP Ashdown Blue Line (je ne connais pas le type de Horn utilisé sur cette version) Caractéristiques techniques: Power Output 30 Watt Speaker Outputs Jack Socket Frequency Response 30Hz to 16kHz High Instrument Input 450mV Low Instrument Input 150mV DI Output Line Level - 1k Impedance Minimum Load 4 Ohms EQ Simple passive Bass, Middle, treble and EQ rotary controls Effects send Valve driven Instrument level Effects return Valve recovered Pre-amp Tubes ECC83 et ECC82 Output tubes 4 x EL84 Sur la face avant: Deux entrées jack (High & Low) pour basse active ou passive, une boucle d’effets, une égalisation Middle, Bass, Trebel et quatre switch (Mid Shift, Bass Shift, Bright et Mute) ainsi qu’un vu-mètre de toute beauté. Sur la face arrière: Deux sorties HP en format jack (8 ou 4 Ohms) une sortie D.I XLR (post EQ) l’accès au fusible, un bouton power et l’alimentation. Sur la face arrière du caisson: Un switch trois positions pour le Horn (Low, Off, High) deux connectiques speakon/jack HP et deux évents Bass Reflex. Dimensions ouvert/fermé: - Hauteur: 785 mm ou 620 mm - Largeur: 480 mm - Profondeur: 365 mm - Poids: environ 30 Kg Sonorités: Là on s’attaque au gros du morceau… L’égalisation est un peu particulière, mais pour faire simple, il y a trois potentiomètres et trois switch pour agir sur le son. En gros, avec les switch relevés, on obtient un son « Old School », particulièrement chargé en médiums. Avec les switch abaissés, c’est l’inverse. On obtient une égalisation plus « scooped » avec les médiums en retrait et les graves et aigus accentués. En fait, si j’ai bien suivi, on change simplement de bande de fréquence. L’effet immédiatement ressenti est un son vintage ou moderne. Ensuite, il faut jongler suivant le type de basse, de lieu, de musicien, de musique, etc… Car ce pré-ampli se montre particulièrement sensible et réactif. Il y a juste un volume, il vaut donc mieux respecter les entrées High et Low suivant que l’on utilise une basse active ou passive. Si on souhaite avoir un maximum de « son clean », une basse passive branchée dans l’entrée High offrira le maximum de latitude avant de driver. Inversement, une active dans l’entrée Low drivera très rapidement. Le choix des tubes de pré-ampli sera également déterminant suivant que l’on veuille facilement driver (12AX7 - ECC83) ou garder du son clean (12AU7 - ECC82 ou 12AT7 - ECC81) Le Celestion 15 pouces fait très bien le job sur les médiums et son point faible ou fort (suivant les goûts) reste le format 15 pouces. Il demeure un peu baveux dans le grave, mais distille ce son « à l’ancienne » qui a énormément de charme. En jouant seul, le son peut sembler « vieux jeu » mais dès que l’on mixe tout ça en groupe, le résultat est vraiment bon. Le Horn associé au 15 peut être plus ou moins sollicité (trois positions) pour plus ou moins de brillance. De ce fait, j’obtiens un très bon résultat (à mes oreilles) pour jouer chez moi avec les switch baissés, Mid à 2 ou 3 heure, Bass à 9 heure et Trebel à 12 heure. Pour le son « Old School », switch relevés et tout à midi. Avec les « Shift Switch » baissés et le « Bright Switch » relevé, on obtient un son chaud à souhait. Je laisse généralement le Horn sur le réglage « High ». Je l’ai plusieurs fois utilisé en Live (concert ou répète) et ses 30 watts font parfaitement le job. Le switch « Mute » est bien pratique si on fait une pause ou pour un changement d’instrument. La sortie XLR (post EQ uniquement et post Volume) est la bienvenue pour sortir sur la Sono ou une carte son. Ce qui permet également d’enregistrer sur deux pistes (la D.I avec en plus un micro devant le HP). En revanche, la sortie XLR est « post volume », il est donc recommandé de ne plus toucher au volume une fois que l’on a trouvé le bon réglage, sous peine de devoir corriger à la table de mix ou carte son. Je tâcherai de mettre quelques soundclips un peu plus tard… Photos: Le look vintage qui tue… Bass Reflex… Clips d’arrimage rétractables… C’est beau les tubes et le vu-mètre qui s’allument… Réglage « à la maison »… Horn en position « High » L’intérieur du caisson… Avec miss Alpine S1

Hello les Graves ! Je suis entré dans une phase Musicman dont je ne démords pas, et je me résigne à vendre cette merveille pour les oreilles comme pour les yeux. Je n'ai pas trop le réflexe de poster mes basses ici, mais là, c'est une basse pour connaisseurs et passionnés, et j'aimerais qu'elle reste sur ce forum. Je ne vais pas développer sur cette série que tout le monde connaît et cette basse est totalement fidèle à la réputation des JV. Entièrement d'origine hormis le pickguard, un belle couleur fiesta red passée par le temps, quelques dings pour le mojo, mais la lutherie reste impeccable pour ses 41 ans. Le frettage est d'origine est convenable, hormis la dernière frette qui a moins de matière mais qui fait totalement son office. Poids 4,360 kg Vendue en flightcase J'en demande 1.600 EUR, le prix auquel je l'ai obtenue sans le pickguard et sans flightcase Envoi possible avec frais en sus

Bonjour à tous, Après avoir pas mal fait tourner de matos, je suis aujourd'hui un bassiste plutôt comblé avec mes instruments (et ampli) actuels. Rien de bien folichon ou de grande valeur, mais des basses qui me conviennent vraiment et qui sonnent. Une 5 cordes moderne (PEAVEY Cirrus), une PB-like (YAM BB), une JB-like (YAM SB), une SR-like (IBANEZ ATK) et une fretless PJ (FENDER franken-JP90). Je pensais n'avoir plus besoin de rien, mais après tout, je n'ai qu'une fretless et elle n'a pas de Si grave Je pensais aussi avoir fait le tour des Warwick et n'avoir finalement pas trouvé chaussure à mon pied dans cette marque, mais après tout, je n'ai eu qu’une Warwick fretless et ils savent en faire de très convaincantes. Très convaincante, c'est un euphémisme concernant la basse dont je vais vous faire la review ici. C'est aussi un qualificatif bien mou par rapport à ce qu'est cet engin L'engin, c'est une Thumb NT6 fretless vintage, et c'est un monstre, sous tous les aspects. Un monstre esthétique, ergonomique et sonore, rien de moins. Une fretless de la mort ! Cet exemplaire, ex d'Agrume, est bien connu du forum depuis de nombreuses années. Elle reste donc entre nous 😉 Cette review est donc dédicacée à Bernard, que je remercie mille fois. C'est une Thumb des glorieuses années des Warwick faites à la main dans le vieil atelier d'Eggolsheim, avec amour, application et art 1991, c'est l'époque où on ne dit pas "Thumb NT" puisque la déclinaison plus accessible à manche vissé (bolt-on) des Warwick initiales, toutes à manche conducteur, n'existe pas encore : il faudra attendre 93. C’est juste une « Thumb Bass ». C'est une époque où tous les bois exotiques sont disponibles, avant qu'on se rende compte qu'on était en train de niquer des ressources rares. Ces bois exotiques disparaitront même à la fin des 90s de la lutherie des Warwick, avant de revenir récemment, une fois les filières d'approvisionnement vertueuses/renouvelables mises en place. Une Thumb de 91, c'est donc fait avec du bubinga bien lourd, du wenge bien rigide, en grande quantité pour faire le manche. A noter que c'est juste la deuxième version de la Thumb. La toute première a trois différences : - la tête qui est creusée/sculptée au dos - le compartiment électronique qui n'avait pas encore la plaque amovible sans vis - l'emplacement séparé pour la pile Aucune de ces différences n'a d'impact sur le son ou l'ergonomie de la Thumb. Cette fretless a en plus une touche en ébène, le roi des bois pour cette utilisation, et en ébène d'Afrique uniformément noire et dense. Aujourd'hui, c'est de l'ébène tigrée (tigerstripe) qui est employée par Warwick, en provenance d'Indonésie. On tombe un peu dans le snobisme là, mais ça me plait d'avoir le top du top des bois pour la touche de ma fretless. Au chapitre de l'électronique, Warwick n'avait pas encore développé tous les micros nécessaires pour ses modèles les moins diffusés, les 6 cordes typiquement. Elles sont donc équipées à cette époque de produits haut de gamme de fournisseurs externes, comme Seymour Duncan et dans le cas présent, Bartolini (des gros P46 quad-coil de la muerte). Ça tombe bien parce qu'une fretless ultime, c'est bien connu, ça a une touche ébène et des micro Bartolini. Bon OK, mon autre fretless bien cheap a une touche en plastique (ébonol), mais elle a des Bartos quand même ! Autre élément que Warwick n'avait pas encore internalisé : le chevalet conçu pour Warwick est fourni par Schaller et taillé dans le laiton massif. Ça n'aide pas la basse à être légère mais c'est censé être mieux pour le son. OK, donc pour les bois, c'est bon, pour les micros, c'est bon, et la construction à manche conducteur, ça peut pas faire de mal. Reste un paramètre d'importance : l'emplacement des micros, et là, comme tout le forum le sait, s'il y a bien une configuration qui est adaptée à la fretless, une configuration qui garantit qu'on va pouvoir faire parler le timbre avec plein de mediums... c'est celle de la Thumb, dont les micros sont collés au chevalet. Bref, toute une bafouille pour arriver à une conclusion : ce monstre est bien la fretless ultime. Bien sur, elle a une dégaine pas possible qui divise, bien sûr, elle est hyper lourde, bien sûr, elle n'est pas équilibrée pour le jeu debout et bien sûr, elle n'est pas hyper polyvalente. M'en tape. Elle est parfaite. Le son est à tomber par terre, la lutherie est indestructible. C’est ma fretless. 0 - Photos Une Thumb, c'est spécial. Moche pour certains, irrésistible pour d'autres. Vous le savez, je n'ai à peu près jamais pris ce paramètre en compte pour choisir un instrument. Une basse qui satisfait mes mains et mes oreilles, c'est suffisant pour moi. Ceci-dit, je peux dire : - que je trouve que plus les Thumb ont de cordes, plus elles sont harmonieuses - que cet exemplaire ancien a plus de personnalité que les récentes - que cette planche d'ébène aimante le regard - que la seule fois ou un public est venu me voir pour me dire "Ta basse, elle est super belle", c'était après un concert avec une Thumb (la NT5 à l'époque). Bref, à détester ou à tomber amoureux ! Voila l'animal. 1 - Caractéristiques Année de production : 1991 Construction : manche conducteur caché sous la table (hidden neck) Bois du corps : bubinga (pas pommelé, du bubinga choisi pour le son) Bois du manche : 7 pièces, wengé majoritaire avec laminations bubinga, le wenge est quartersawn avec mélange d'orientation du fil par rapport à la touche (perpendiculaire avec la touche pour les pièces centrales). Profil : C bien aplati au dos Bois de la touche : ébène totalement noire, mini fretlines en bordure supérieure bien pratiques Diapason : 34" Radius : 40", quasiment plat Sillet : os, changé par rapport au just-a-nut bronze d'origine, ce qui n'est pas pour me déplaire (pas de vibrations) Largeur au sillet : 52mm Écart au cordier : 17mm (réglable) Frettes : équivalent 26, un peu plus que deux octaves, ça semble infini Finition : bois naturel ciré Accastillage : chevalet Warwick noir laiton (le vrai, fabriqué chez Schaller), réglable tous azimuts. A noter qu’il a très bien traversé les années. C’est du matos de qualité. Les mécaniques estampillées « West Germany » sont en réalité des Gotoh GB7 japonaises. Elles ont très bien vieilli aussi. A noter qu’elles pèsent chacune 64g (58 pour les mécaniques Warwick qui les ont remplacées au milieu des 90s). Trussrod : simple action extractible. Il est en état neuf donc soit il a été remplacé, soit il a été très peu manipulé, ce qui est plausible vus les bois et la rigidité du manche. Micros : deux soapbars Bartolini P46 passifs. Ce sont des quad-coil qu’on peut câbler de plein de façons différentes. Ici, ils sont en mode double bobinage classique Balance micros : potard de balance Électronique : MEC avec équalo 2 bandes + mode passif réel qui marche sans pile. Il y a un trimpot pour régler le niveau de sortie sur ces premiers preamps MEC. 2 - Confort de jeu Poids : trois tonnes quatre... enfin sérieusement lourd : 5,6kg l'animal Équilibre : pas terrible dans l'ensemble, c'est pas un scoop (petit corps, corne courte et manche lourd ne font pas bon ménage). De toute façon, c'est pas la basse qu'on prend pour jouer du grunge à bout de bras. En fait, elle est tellement lourde que l’équilibre est presque correct Quand je pense que ma Cirrus, dont la construction est proche, pèse deux kilos de moins ! Accès aux aigus : parfait, vive le neck-thru Accès aux contrôles : simple, un seul potard stacked Le manche est large, mais assez fin et en C. Très jouable avec mes mains king-size. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il a pas bougé en trente ans. Il ne bougera peut-être jamais. Qualité du frettage : pas de frettes, pas de souci Courbure : presque parfaite, y compris au niveau de la jonction manche/corps, vive le wenge. Le truss fonctionne parfaitement, mais le bois fait la majeure partie du boulot. Action globale : raz des pâquerettes, évidemment. Il vaut mieux pour gérer les dimensions et aller chercher le plus de mwaaah. Après un bon réglage maison et une retouche du sillet, elle atteint mon gros niveau d’exigence. Trussrod : simple action extractible, il a pas beaucoup de boulot à faire vus les bois du manche ! Finition du corps : pas de finition, pas de souci. Le bubinga est dur et assez sombre, donc ça vieillit bien. Finition du manche : nu aussi, mais le wengé donne toujours l'impression d'être verni tellement il est dur. Électronique : tout est très bien fait et n’a pas bougé. Dans les cavités des micros on trouve les habituels inserts pour les vis et de gros ressorts, bien plus balaises qu’aujourd’hui. Dans ma review de ma Thumb BO vintage de 95, j'avais écrit ça : "Un petit mot sur la différence de lutherie avec une Warwick moderne. Cette basse donne vraiment l'impression d'avoir été faite à la main. Tous les angles sont arrondis, comme par exemple les bords de la tête, ou c'est flagrant (regardez la photo du dos de la tête). Le corps est très travaillé et moins régulier dans son traitement. On sent qu'il y a une vraie main qui a creusé et poncé le corps. C'est une affaire de gout en fait car les Warwick modernes sont plus uniformes. Avec celle-ci, on a l'impression de toucher un exemplaire unique et pas un objet de série. C'est idiot, mais ça lui donne une personnalité supplémentaire." Je peux dire la même chose de cette Thumb NT, qui offre même un ressenti encore plus artisanal, et sur une lutherie bien plus complexe. En tout cas, c’est fait pour durer. Le manche est imperturbable et l’accastillage qui a trente ans est encore tout à fais frais. Pour avoir eu des Warwick de la période industrielle, la qualité est largement supérieure sur cette vintage et le résultat est évident : c’est un instrument qui vieillit très très bien. Dans la catégorie « details qui tuent », les strap locks sont montés sur des inserts 4 - Son On va passer par quatre chemins, cette basse sonne à mort. Le son est somptueux, ample, bourré d’harmoniques. Elle parle cette basse, c’est stupéfiant. Les notes sortent de la touche avec vigueur, elle vibre de partout. Je me sens tout petit. Pour être moins lyrique, je dirais que : - Sans frettes, les aigus piquants et le son « clicky » qui déplaît aux détracteurs de la Thumb sont absents. - Le Si grave est superbe. Il y a tout ce qu’il faut pour ça. - Le vrai mode passif est intéressant, assez naturel, vraiment utilisable. En fait, il est beaucoup plus agréable que quand le préampli est engagé, ce dernier ayant une fâcheuse tendance à bouffer beaucoup de graves et à booster les aigus. Par contre, l’attaque est nettement améliorée avec le preamp. - Les Bartos P46 vont très bien à la Thumb. C’est indéniable. Putain de micros qui sonnent plein, lourd, mais articulé et chantant aussi. Un beau mariage (n’est pas monsieur Thesseling ?) - Il ne faut pas chercher le mwaahh, il faut plutôt savoir le calmer quand on n’en a pas besoin. Cette basse parle ! - L’équilibre est remarquable sur les six cordes et les deux octaves. On peut jouer le même plan dans plusieurs positions avec un son très constant. C’est tout l’intérêt d’une bonne 6 cordes. Allez, j’apprivoise progressivement l’animal. C’est pas simple bien sûr. Beaucoup de cordes et j’ai perdu des réflexes d’ajustement de justesse à force de jouer trop peu sur fretless. J’ai posé un jeu des nouvelles D’Addario nickel NYXL en 130-100-80-65-45-32. Ce jeu est très bien équilibré, avec une tension assez élevée par rapport au tirant. Ça lui va très bien. Voilà une première bafouille, balance au milieu puis micro « manche » seul : Exercice de comparaison. En premier, mon ex Thumb NT5 moderne (2005, manche ovangkol, frettée, touche ébène, micros MEC) : Et la fretless vintage. Ce sont bien deux animaux de la même famille ! Micro manche en mode passif. C'est gras. Balance au lieu, mode passif : Mayones BE6FL vs Thumb NT6FL. Mêmes micros, même touche ébène. Les trois voix de la Barto-Thumb, en passif, deux micros puis bridge puis neck Passif toujours, balance un poil décalée vers le chevalet. A travers l’ampli (Trace 1210) : Mumuse avec un trémolo Retour aux D'add NYXL, pus douces au doigts, mais son très proche Le Freak, c'est chic ! https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/freak.mp3 Les problèmes du monde, c'est souvent à cause des gars : https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/gars.mp3

Salut tout le monde ! Ca y 'est j'ai réalisé un de mes rêves de gosses !!! J'ai en ma possession depuis quelques semaines LA basse !!!! Celle qui me faisait fantasmer quand je regardais la pochette de Bleach dans les années 90 ! Celle dont la forme, et le son , m'ont donné envie de devenir bassiste ; et d'avoir ce petit bijoux entre les mains et jouée aussi bas que possible , au niveau des genoux de mon jean déchiré LA bien nommée Black Eagle d'Ibanez ! version 1976 , fabriquée au Japon; et avec la tete en parfait état svp !! Ce qui vous l'imaginez bien, est extrêmement rare aujourd'hui . Car la plupart on soit été réparée , soit en mode "bec de perroquet " ! Je n'ai pas le pickguard d'origine , ,avec son aigle et autre déco incrustés en nacre ; Mais je ne regrette pas du tout , ça faisait un peu trop "western country" à mon gout ! Pour la lutherie , c'est une basse en Acajou , touche érable.Manche vissé. Les micros type JB sont de simples bobinages , ce qui me faisait un peu peur au niveau des interferences et autres buzz, mais je m'inquiétais pour pas grand chose ! Niveau son , bah c'est une tuerie ... un growl énorme . un sustain de folie , et un niveau de sortie plutôt élevé , autre bon point auquel je ne m'attendais pas ! Je l'ai achetée avec des cordes en Nylon montées dessus , et ce fut une grosse revelation ! Je ne connaissais pas du tout , et quelle agréable surprise ! tant niveau confort de jeu que possibilités sonore , j'ai été conquis ! J'ai essayé de mettre autre chose dessus , des filets plats de chez Roto et GHS ,très dessus ... Avec des Roundwound GHS , elle assure méchamment , mais le caractère donnée par les nylon lui va si bien que je vais la laisser telle quel , avec des neuves . En revanche , malheureusement je trouve que les frettes sont bouffées par le temps... En meme temps c'est une grand mère , donc rien d'anormal ... Mais j'ai vraiment peur de la laisser pour un refrettage ... Apparement sur une touche érable c'est assez compliqué ( dixit mon luthier local sur Rennes ) , d'autant plus que le manche est incrusté de dessins type banjo , et qu'un liseré noir parcourt tout le tour du manche . J'ai vraiment pas envie qu'elle ressorte abimée par ce type de chirurgie... En gros , lui me conseille de garder les vieilles frettes ...qu'en pensez vous ?? est ce que quelqu'un à deja eu l'occase de faire faire cette manip sur ce genre de manche ?? comment ca s'est passé ? Pareil au niveau du truss rod . Le manche est incurvé , le luthier à essayé de redresser autant que possible , mais à préféré s'arrêter , car il sentait que ca forçait dur ! Il n'a pas voulu prendre le risque daller plus loin. ( il a bien fait je pense , j'aurais été fou si il avait cassé quelque chose !!! ) Donc le manche est toujours un peu creusé au niveau des casses 7/9/12 ; mais bon ça reste quand meme jouable ! En tout cas je suis vraiment content d'avoir pu trouver un exemplaire de cette basse et de pouvoir enfin poser mes doigts dessus. Comme quoi tout vient a point à qui sait attendre Je vous laisse quelques photos !!! Ciao !!

Salut, je vends ce TASCAM Portastudio 424 mkIII : magnétophone multipiste vintage à K7. C'est rare, c'est pour les amateurs de technique oldschool. Bon, voire très bon état. (je dois juste faire les poussières avant la vente). Livré avec son alim. Je suis ouvert aux échanges (effets, basses, micros, preamps, etc.) Sinon, 350 euros. Envoi possible.

Une Warwick Thumb, 5 cordes à manche vissé... oui, j'ai déja fait une review pour ça, mais attention, la review précédente concernait une Thumb moderne (2001), comme celles qui sont vendues aujourd'hui (au profil de manche près car il vient de changer). J'aurais pu faire un update de l'ancienne review, mais je préfère en faire une autre car en réalité, ce n'est pas le même instrument que je viens d’acquérir. Cette basse m'est d'abord passée sous le nez (par ma faute, je ne sentais pas le vendeur) mais a heureusement retenu l'attention d'un autre forumeur qui l'a rapprochée de moi, grâce lui soit rendue ! Cette basse est une Thumb très particulière. C'est un instrument précurseur : une des premières version d'un concept dont la réalisation a varié notablement au cours de son histoire. Petit historique des Thumb BO donc. C'est nécessaire car il y en a eu au moins 8 générations.Les caractéristiques clés qui ont changé sont les bois, la construction du manche et la forme. D'autres détails annexes sont variables (type de sillet et couleur de l'accastillage notamment). On a donc, dans l'histoire des Thumb BO : 1 - de 1993 à 1995 : manche wengé en C, frettes basses, trussrod simple action extractible, corps noyer français, forme de corps vintage, accastillage chrome, sillet JAN1 2 - de 1995 a 96 : manche wengé en C, frettes basses, truss simple action extractible, corps bubinga, forme vintage, accastillage chrome, JAN1 3 - 1996-1997 : manche wengé en C, frettes basses, truss double action, corps bubinga (ovangkol pour les dernières de 1997), forme vintage, accastillage noir, JAN1 4 - de 1997 à 1999 : manche wengé en C, frettes basses, truss double-action fixe, corps ovangkol, forme moderne, accastillage noir, JAN2 5 - de 2000 à 2009 : manche ovangkol en U, frettes géantes, truss double, corps ovangkol, forme moderne, accastillage noir, JAN2 puis 3 6 - de 2009 à 2010 : ovangkol/ovangkol, identique à la précédent sauf manche en C fin, JAN3. 7 - de 2011 à 2013 : manche ovangkol, corps bubinga, manche en C fin, JAN3. 8 - depuis 2013 (version Masterbuilt) : retour du manche wengé, corps bubinga, accastillage luxe laiton et finition bois (clé, cache truss, plaque électro), JAN3 laiton Le reste des caractéristiques importantes est commun (écartement des cordes, type et position des micros, préampli). Je ne parle volontairement pas des ersatz chinoises ou coréennes (Rockbass et Pro Series) ni des GPS. Elles n'appartiennent pas à la lignées des Thumb construites chez Warwick. Le type 5 est le plus répandu dans les annonces, il a du s'en vendre un bon paquet avant que les tarifs Warwick n'explosent (moins de 1000 euros neuves en 2008...). Le type 4 est est similaire à part le manche wengé, mais c'est déjà un modèle plus rare. Les types 1 et 2, les originelles, sont rarissimes. Elles combinent de nombreuses caractéristiques qui ont disparu de la production Warwick et ce sont les seules qui ont été assemblées dans l'ancienne usine Warwick en RDA. Cette BO5 est une type 2. A noter que j'ai publié la review d'une type 1 également, mais en 4 cordes : https://onlybass.com/topic/111186-warwick-thumb-bolt-on-originelle/ Je ne veux pas relancer le débat Warwick vintage contre Warwick moderne. Les deux catégories ont leurs afficionados, ce que je respecte. Pour avoir eu plusieurs Warwick des deux types, je préfère les anciennes, de très loin, au niveau de la jouabilité et de la robustesse, mais c'est mon choix à moi personnel que j'assume. Au passage, cette Thumb de 95 confirme à mort ma préférence, le niveau de détail de la lutherie est objectivement très supérieur à celui des actuelles. La mode en ce moment, c'est de rapporter le prix d'une Warwick un peu spéciale ou ancienne à celui qu'elle couterait si on en commandait aujourd'hui une identique au Custom Shop. C'est un exercice parfaitement idiot, mais très rigolo. Dans ce cas précis, imaginons qu'on veuille l'exacte même Thumb que cette BO5 de 95. Il faudrait demander les customisations suivantes : - corps bubinga au lieu de l'ovangkol - manche 100% wengé au lieu de l'ovangkol - frettes basses - accastillage chromé - sillet JAN1 laiton - strap-locks encastrés - trussrod extractible à l'ancienne - forme de corps plus petite, toute en rondeur Ce qui nous ferait 800 000 euros d'options, à ajouter aux 1900 euros du modèle de base http://forum.onlybass.com/public/style_emoticons/default/laugh.gif Bon, trève de couillonerie, voyons plutôt ce que cette allemande d'age respectable a dans le ventre. 0 - Photos 1 - Caractéristiques Année de production : 1995 Construction : manche vissé 4 vis Bois du corps : bubinga 4 pièces, pas pommelé, bubinga standard comme sur la plupart des Thumb NT de l'époque. Joli bois tout de même Bois du manche : wengé farci avec un peu de wengé, tartiné de wengé, sauce wengé, 4 pièces de belle viande. Profil : C Diapason : 34" Bois de la touche : wengé Radius : 25,5" Sillet : Just A Nut 1 Largeur au sillet : 45mm Espacement des cordes au chevalet : 16.5mm (réglable, je mets environ 17.5mm perso) Frettes : 24 larges mais basses Nb de cordes : 5 Finition : naturelle cirée Accastillage : tout Warwick chromé, chevalet 3D, étonnant état de conservation après 15 ans. Micro : 2 J MEC actifs, emplacement ultra proche du chevalet typique Balance micros : potard de balance Electronique : préampli MEC 2 bandes boost&cut, 9V, mode bypass de l'eq par push/pull 2 - Confort de jeu - poids :, 4.4kg, assez lourd, surtout vu le faible encombrement de l'instrument - Equilibre : Ca pique du nez, c'est pas un scoop. Par rapport à une BO5 actuelle, c'est mieux tout de même, parceque le corps est moins symétrique et que le point d'ancrage de la sangle coté cul est décalé pour que la basse se positionne un peu moins à l'horizontale. - Accès aux aigus : très bien, mieux que sur les nouvelles. La corne inférieure est différente. - Accès aux contrôles : un potard par fonction, sauf graves et aigus qui sont empilés, plutôt simple et efficace Comme sur toutes les Thumb 5 et 6, l'ergonomie est spéciale. Ce modèle bubinga a un corps lourd, ce qui arrange un peu l'équilibre. Le dos creusé est toujours aussi agréable. Question profil de manche, c'est infiniment mieux que la batte en ovangkol des années 99-09 (pour moi hein, ceux qui les aiment grosses et carrées peuvent avoir un avis différent). Il va vite ce manche et il a un feeling plus traditionnel avec ses frettes de hauteur classique et son profil en bête C. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : wengé farci avec un peu de wengé, tartiné de wengé, sauce wengé, avec touche wengé.... stabilité exceptionnelle, y a pas d'autre mot. On règle la courbure une fois et seulement une fois. Trussrod : le vieux trussrod ne permet que de diminuer la courbure alors que les récents permettent d'en ajouter. J'ai jamais eu besoin d'ajouter de la courbure (je ne joue pas avec du 120-95-75-55-35 http://forum.onlybass.com/public/style_emoticons/default/laugh.gif) donc pas grave. Ce qui est bien, c'est qu'il est extractible ce truss. Pas besoin d'un luthier pour le changer si souci avec la tête ou courbure pas régulière. La pièce est pas chère en plus. Pour l'anecdote, le pas de vis du boulon est à l'envers (il faut dévisser pour tendre la tige). Qualité du frettage : tip top. Même avant de tout mécaniser, ils savaient faire les amis teutons. Ce sont des frettes plus fines et plus basses que les récentes, ce qui abaisse le plan des cordes par rapport au bois du manche. C'est plus rapide et ça sonne moins métallique (qualité ou défaut suivant les gouts) Action globale : excellent, très bas comme j'aime et surtout, une fois bien réglée, on n'y revient pratiquement jamais. Finition du corps : bubinga naturel ciré, c'est bien les bois sombres pour ce genre de finition, pas trop de risque de salir. Les pièces de bois du corps sont au nombre de 4, ont dirait un "club sandwich" . Il est beau ce bois, très veiné, un peu translucide, orangé. Moins terne ou verdatre que l'ovangkol. Finition du manche : wengé = zéro entretien et touché pas loin d'une finition satinée. Un petit mot sur la différence de lutherie avec une Warwick moderne. Cette basse donne vraiment l'impression d'avoir été faite à la main. Tous les angles sont arrondis, comme par exemple les bords de la tête, ou c'est flagrant (regardez la photo du dos de la tête). Le corps est très travaillé et moins régulier dans son traitement. On sent qu'il y a une vraie main qui a creusé et poncé le corps. C'est une affaire de gout en fait car les Warwick modernes sont plus uniformes. Avec celle-ci, on a l'impression de toucher un exemplaire unique et pas un objet de série. C'est idiot, mais ça lui donne une personalité suplémentaire. Un autre détail que j'ai remarqué, l'angle de la tête est plus prononcé, elle tire plus vers l'arrière. C'est sans doute pour ça et parcequ'il n'y a pas de volute que de nombreuses Warwick vintage ont eu la tête brisée. Mieux vaut faire gaffe donc, mais par contre, les cordes appuient plus sur le sillet et aucune des vis de celui ne vibre, alors que j'ai souvent eu le souci avec des JAN1 posé sur les manches plus récents. 4 - Son Nasal, caverneux, méchant, ultra présent, un peu court dans les graves et les aigus, grosse attaque, super SI grave, pas polyvalent, perceuse de mix thermonucléaire... une Thumb BO quoi. Par rapport à la BO moderne que j'ai eue, celle-ci n'a pas les d'aigus métalliques modernes et le son est globalement moins clair et plus lourd. Elle a bien plus de graves naturels, c'est sensible unplugged. Avec mes ex Thumb, quand je poussais le potard de graves, j'avais l'impression de chercher à gonfler une fréquence que la lutherie ne fournissait pas et je restais souvent frustré dans les graves, même en full-boost. Avec celle-ci, à fond, il y a trop de graves. Le potard se travaille sur les deux-tiers de sa course, c'est plus classique. Les graves profonds sont la et c'est une grande qualité pour une Thumb BO. C'est très reconnaissable en tout cas, impossible de confondre si on sait reconnaître les signatures des basses électriques. Une Thumb sonne comme une Thumb et peu de basses savent imiter ce timbre particulier. Je crois bien que la seule basse que j'ai eue qui pouvait donner ce même son était une autre Warwick, la Dolphin Pro1, avec son TwinJAzz collé au chevalet et ses bois proches. D'ailleurs, en voila du son, la plupart du temps la balance est au milieu : 1 - Chtiot slap en Ré http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumb1.mp3 2 - Au clair de..., écouter le Do grave, ça fiche la chair de poule ! http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumblune.mp3 3 - Slap en Mi, mode bypass de l'eq, un peu secco sans l'équalo, c'est sur http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbslap1.mp3 4 - Slap/doigts en Fa#, boost à 50% http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbslap2.mp3 Le plus surprenant avec cet animal, c'est que même en isolant les micros, il y a des graves à foison, et du growl, et de la définition : Manche (si j'ose dire http://forum.onlybass.com/public/style_emoticons/default/wink.gif ) http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbp1.mp3 Chevalet (ça, c'est sur) http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbjaco1.mp3 Et puis, balance au milieu, la Thumb dans toute sa splendeur : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbj1.mp3 En bète son clair, quel équilibre du grave à l'aigu : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbsad.mp3 Puppets : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbpuppets.mp3 Reverb et slap : http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/echobo.mp3 Mighty big low B http://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/31-oldthumb/oldthumbbigb.mp3

Bonjour, Je vends cette basse car elle ne me sert finalement pas... Elle est dans un état plus que bon ! Histoire de pinailler, seules deux légères traces au dos (ceinture) et à la tête (sur le dessus peu visible) gâchent la fête. C'est un modèle assez rare. Un son plutôt vintage. Information sur la basse : Largeur au sillet : 43mm Largeur à la 20ème : 57 mm Diapason : 34" Deux micros Monty’s of London (8.7k & 7.85k) Potards : 1 x Volume, 1 x Ton , 1 x balance, 1 x 6-Way Varitone (variateur de tonalité efficace - "from creamy vintage blues, to smooth jazz and funk, to the raunchiest sounding rock") Corps acajou Dessus, dos et côtés en érable américain laminé Touche en palissandre d’Inde Incrustations en nacre Poids 3Kg,7 Montée en FlatWound Vendue dans son flycase Peerless Fabriquée en Corée du Sud (Gimhae factory) Certificat d'authenticité Voici une vidéo qui la présente : https://www.youtube.com/watch?v=Qx3GGN40p0s et un peu de son : https://soundcloud.com/premierguitar/sets/peerless-retromatic-b2-review Prix 750€ Expédition possible. Elle est a adopter sur Paris à porte de Choisy. Arko

Bonjour, Je vends cette pédale directement venu des années 70/80. Elle est en assez bon état pour son âge et il y a la boite d'origine (qui a vécu). C'est un compresseur assez particulier (Plutôt un boost) trés recherché dans le vintage. Prix : 180€ Fdp in Paiement paypal plus de photos sur demande Merci

Yes les collègues, Je cherche un chevalet Leo Quan Badass 1ère génération si possible. Genre celui la : en chromé. J'attends vos propals.

Bonjour à tous nouveau membre sur ce forum, je recherche depuis quelques années des renseignements sur la valeur d'une basse signature Jonas Hellborg sound of sweden. J'ai acheté cette basse dans les années 80 et ne m'en suis jamais séparé. Je l'ai essayé sur des amplis de malade type mesa boogie (800watts) ou ampeg double corps à lampes et le son était énorme.c'est une basse très polyvalente en termes de son, certes un peu lourde mais moins qu'une fender précision que j'avais avant. alors si quelqu'un a une idée de la valeur de cette basse, je veux bien qu'il me réponde même si je sais que cela est très difficile de l'évaluer dans la mesure où elle a disparu du circuit de production et est très rare..J'ai le numéro 43 pour vous dire..don't forget to boogie..

Bonjour, Je suis sur un projet de Precision Bass. J'ai déjà commandé un micro precision, oui je fais les choses à l'envers... Un Nordstrand NP4A. Une visite chez Vintage Japan Guitars (dans le 77) me démange pour aller chercher une Greco, Yamaha, Tokai, Fernandes ou autre... L'avantage étant que je pourrai la choisir parmi une dizaine et repartir avec un coup de cœur... Ou bien prendre une fender mim player series (par exemple) récente, on en trouve en occasion... Tout ça au final, pour y mettre le nouveau micro et un nouveau bridge genre "high mass brass" quelque chose. Vos avis ?

Salut à tous! Il est temps pour moi de vous présenter le site et le travail d'un ami Ricain. Il s'agit d'un gars super sympa appelé Mark Townsend. Je l'ai rencontré sur le forum "Offsetguitar.com" suite à des recherches en 2012 sur les fameux pickguard tortoise vintage en celluloïd que faisait Fender à "l'âge d'Or" Je me suis en effet pris de passion pour ces vieux pick qui sont, selon moi, un détail important dans l'identité d'une vieille Fender car en effet, quoi de plus triste et con qu'une belle JB série L avec un pickguard tortoise pourri venu de chine (vous savez, ceux avec une simple feuille imprimée pixelisée en guise de motif écaille)?: Le but était d'en trouver un beau (pas forcément d'époque) à mettre sur ma JB road worn que j'adore pour lui donner un VRAI look vintage. Je suis donc arrivé sur ce topic (dont le titre a été changé car au départ c'était un sondage sur "qui est le fournisseur du meilleur tortoise?") et, après 39 pages de lecture, ce gars là annonce que ça y est, il en a marre de chercher et qu'il se lance dans la création de sa propre matière tortoise : http://www.offsetguitars.com/forums/viewtopic.php?f=8&t=10616&start=570 Ses premiers essais se font dans son garage avec des mélanges de poudres et autres produits pour essayer de se rapprocher le plus possible des couleurs et motifs des pickguard en celluloïd, matière aujourd'hui prohibée car fortement inflammable et contenant des composants nocifs pour l'environnement. Sa matière n'est PAS du celluloïd, mais un plastique y ressemblant fortement, avec des propriétés améliorées dont: - une meilleure résistance aux UV et aux produits chimiques - une plus grande densité et donc une meilleure durabilité (pas de déformation dans le temps). Et surtout, il n'est pas inflammable ! Bref, après une multitude d'essais, ponctués d'échecs et de réussites, il a pu se faire un pick pour sa gratte, une Fender Jaguard. Suite à cela, il a été bombardé de demandes par les membres du forum, pour la plupart uniquement gratteux. Je suis donc rentré en contact avec lui pour lui demander si il pouvait réaliser des pick pour basse, ayant vu qu'il s'en était fait un pour sa propre JB. Bien sûr, le problème avec les jazz, c'est qu'il y en a une chié + un tas, et que quasi toutes ont un pick différent ! Une longue collaboration s'est donc développée entre nous et je lui ai réalisé des gabarits pour les modèles de grattes qu'il n'avait pas, mais aussi pour des jazz bass, des précisions, et des Stingray: Je vous invite donc à découvrir son site qu'il a mis en ligne il y a quelques mois pour lancer sa propre marque nommée : http://spitfiretortoiseshellpickguards.wordpress.com/ Jetez un œil à sa galerie (attention, protégez bien vos rétines) : http://spitfiretortoiseshellpickguards.wordpress.com/pictures-and-styles/ A savoir qu'un pick vous reviendra aux alentours de 125€ port compris. Et oui, c'est cher, mais comme tout ce qui est rare ! Il suffit de se renseigner sur ce que vaut (ou plutôt à combien se vends) un pick d'époque...ça fait très mal au c.. ! Le gros + c'est que c'est vraiment du sur-mesure, vous lui dites ce que vous voulez et il le fait en essayant d'être le plus fidèle possible à votre demande. Chaque pick est unique. Je précise que je ne touche absolument rien sur ces commandes et que je ne gagne rien non plus à vous présenter son travail, c'est juste que c'est un passionné très sympa, et que j'aime ces gens qui s'investissent dans des projets un peu dingue. Car effectivement, avant cela il était caméraman sur les plateaux d'Hollywood et, écœuré par le "Star system" il a préféré faire des pickguard dans son garage pour vivre, c'est pas beau ça ? Du coup, il s'est tellement amélioré depuis ces débuts qu'il se demande si il ne va pas contacter bientôt le custom shop de Fender (il habite à coté). Si ça se trouve, on pourra enfin retrouver des beaux pickguard tortoise sur les CS dans quelques temps Pour finir, voici les 2 pick qu'il m'a fait pour me remercier de mon travail, ils sont en ce moment au départ et je devrais les recevoir la semaine prochaine ! Voici les photos que je lui avait envoyé pour témoin (en lui laissant un peu de marge de manœuvre quand même):

Bonjour à tous, Je fais ici un petit post rapide que je compléterais par la suite avec quelques photos pour vous annoncer la mise en vente ma Fender Jazz Bass de 1971. Elle est entièrement d'origine (micros, potards...) je possède le cache micro et cendrier (cache chevalet) mais pas le flight case. Pas d'échange, vente pour coup de coeur dans un tout autre domaine que la musique ... Je mets simplement une photo utilisée à l'origine pour la vente de ma précision donc malheureusement pas cadrée pour la Jazz, c'est juste pour donner une idée en attendant d'autres photos (c'est donc celle de droite hein ). Concernant le prix j'en voudrais 3900euros (légèrement négociable si rapide car cela m'éviterais des frais de crédit). Merci.

Hello, Je me sépare de ce monstre datant des années 70, ca souffle et c'est pas subtil mais ca envoie. Alimentation uniquement via 2 piles 9 volts.120 euros, port par Mondial Relay.

Bonjour à tous, Au risque de regretter dans quelques temps mais avec l'envie (ponctuelle?) de me recentrer je me décide à mettre en vente 'le joyau de ma collection' ! C'est donc le tour d'une Fender Précision de 1968 (numéro de série 236005) en très bel état, je dirais même collector quand on prend en compte qu'elle a maintenant 50ans ... bien sûr on peut toujours trouver quoi que ce soit à redire étant donné qu'elle n'est pas neuve. Pas la peine de vous dire qu'elle sonne d'enfer, vous n'avez même pas idée de ce que ça donne (je joue sur B15 Ampeg). La Motown est ci dessous en photos. Je possède le case, il doit être d'origine mais à l'inverse de la basse il est vraiment fatigué mais bon, on joue rarement avec. Je me rendrais prochainement dans le magasin ou je l'ai acheté il y a environ 3ans maintenant pour prendre les 'fameuses photos' de la date sur le manche, le corps et de l'électronique plus profiter de l'opération pour un changement de cordes et un réglage. Concernant le prix, je n'aime pas la spéculation mais j'ai déjà assez perdu en revendant divers instrument donc je souhaiterais simplement récupérer ma mise, c'est à dire 4000euros. Pour d'éventuelle livraison j'aimerais autant éviter, je pense que mettre une telle somme dans un instrument de musique mérite un essai et de plus aucun mode de transport (à ma connaissance) n'acceptera une assurance pour un pareil montant.

Retour à la vie pour cette marque française qui avait disparue : http://tsfsepelliere44.e-monsite.com/pages/amplis-garen.html Le gars est amateur en page web mais semble s'y connaitre en amplification ! Le "Pays de Loire" est basé sur du Bassman mais était à l'époque une vrai création de Garen (schéma electro bien sûr). C'est donc bien un esprit old school qui est recherché ici. Il est annoncé à 70W mais le gars m'a dit que c'était plus proche des 80/90, après c'est toujours une histoire de HP... http://tsfsepelliere44.e-monsite.com/pages/content/tete-ampli-basse-et-guitare.html Esthétiquement, chacun se fera son avis, pour ma part le rouge ne me gêne pas sauf pour les potards qui ont l'air cheap, à voir en vrai. Je l'ai contacté, mes parents habitant le même bled, mais je n'ai pas encore pu essayer. A priori fabrication à l'unité, donc prix en conséquence peut-être (pas discuté prix encore).

Bonjour à tous, Je mets en vente ma Jazz Bass car j'ai un petit achat en vue. Si ça ne peut pas se faire, je la retirerai de la vente. Elle est en très bon état, l'action n'est ni haute ni basse et elle est équipée de micros Hepcat. Je possède les micros d'origine en parfait état de fonctionnement (qui sonnent moins plein mais plus à l'ancienne, vraiment chouettes) .RAS pour le reste, c'est une JB très sympa, réactive, à la touche très foncée. D'autres infos, du son et des photos ici : Sous-mixée en répétition sur un TC electronul : Son prix : 700€ livrée, 670€ à retirer sur Lille.

Bonjour, Suite à la vente de mon ampli (VOX AC50), je dois me séparer du cab VOX Bass Foundation. C'est un 1 x 18 avec un HP Goodmans de 100w /16ohm. Le grain est bien typé 60-70's avec des basses peu profondes mais tendues et de très beau médiums ! Le cab est assez lourd mais monté sur roulettes à l'arrière donc assez facile à déplacer. Idéal pour le Funk, Soul et Blues-rock old school. Prix à débattre dans la limite du raisonnable 490euros Impossible de télécharger la photo, visible ici : https://photos.app.goo.gl/BbxNHgP742wlqI1e2

Bonjour tout le monde, maintenant que j'ai réduit mon amplification au nécessaire (un combo pour les répétitions et les petits gigs, une bonne DI pour le reste), j'ai un peu de fraîche de côté pour mener à bien le projet de restauration de ma PB. A la base, c'est une PB Fender fretless de 1972. Elle a été modifiée début 80's, quand tout le monde en gros souhaitait se débarrasser de ces vieilles pelles, avec l'ajout d'un micro J via une défonce dégueulasse, réalisée au coupe-ongle ou à la queue de rat… La défonce étant immonde, l'ancien propriétaire a ajouté un genre de pickguard autour du chevalet et du micro J pour cacher la misère. Par ailleurs, si j'ai toujours le manche fretless d'origine, j'ai aussi un manche all parts fretté. J'ai donc plusieurs chantiers à conduire : - cavité dégueu : soit je fais reboucher, pour lui redonner sa configuration d'origine, soit je fais poser un bon micro J et on se contente d'améliorer a minima l'apparence esthétique de l'ensemble - manche fretless : je veux le faire fretter, pour avoir un manche period-proff que j'utilise vraiment plutôt que d'avoir un manche fretless dont je ne fais rien à la maison - rénovation, nettoyage… : ma basse a vécu, la peinture OW d'origine a viré au butterscotch mêlé de nicotine. Elle est patinée, elle a des pains de tous les côté, c'est pour ça que je l'aime. J'ai PAS DU TOUT envie de la remettre à neuf, ça m'ennuierait énormément qu'elle perde sa patine. Bref, y a du taff et je ne sais pas vers qui me tourner pour ce faire. Je cherche un artisan qui soit, bien évidemment, très compétent mais qui soit aussi à mon écoute. Je ne veux pas d'un type, aussi doué soit-il, qui ferait selon ce que lui pense être le mieux. Je veux pouvoir en discuter et avoir un vrai échange, parce qu'il s'agit de gros travaux sur ce qui sera très vraisemblablement ma seule et unique basse pour un sacré paquet d'années (souhaitons le). C'est là où j'en appelle à vos lumières. A Rennes, on a des luthiers de qualité. Mais plutôt branchés "fabrication d'instruments haut de gamme" et pas trop "rénovation de vieilles pelles à gravier". Je pense à Tom Marceau, Kopo ou Aquilina (lui, c'est même pas la peine d'y penser). Alors, si vous avez des suggestions de luthiers, si possible situés dans le grand ouest, je prends volontiers. A vous !

Salut les basseux, Je propose à la vente ou à l'échange mon Ibanez Studio 924 datant de 1980. Elle est en assez bon état pour son âge, quelques traces de jeu, à noter une fissure sur la tête au niveau de la mécanique de la corde de Mi, elle est là depuis bien longtemps et n'a pas bougé (J'ai fait des photos de détails) Des mécas non d’origine avaient été posées puis retirées d’où les trous à l’arrière de la tête. C'est une très bonne basse des années Japonaises d'Ibanez. Elle est en vrai bois d'arbre (acajou il me semble) et pèse un peu plus de 5Kg. L'équilibre est très bon, manche très confortable. Basse très versatile, faite pour le studio à l'époque. L'électro, truss et frettes sont OK. Concernant l'électro nous avons : 3 potards Volume, tonalité, boost / un varitone 6 positions / Un switch actif-passif / Un switch position micro J'en demande 550 500 euros fdpout avec sa valise d'origine à moumoute verte qui est en bon état Envoi possible pour 35 euros via chronopost Pour les échange, je vous laisse proposer en MP SVP. A vous Album photos ici https://photos.app.goo.gl/ifVD6WGNmXWANiCB2