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  1. Salut à tous! J'ai repéré une annonce sur audiofanzine pour un 215 peavey de la fin des années septante avec sa tête century récemment révisée (condos changés, facture à l’appui). Je n’ai besoin que du cab, ayant déjà une super tête de la même marque et des mêmes années et le vendeur ne baisse pas suffisamment le prix à mon goût (et surtout au goût de mon banquier…). Est ce que quelqu’un serait intéressé par la tête uniquement? On pourrait se partager le prix et je veux bien aller tester et embarquer tout ça dans le Nord (je suis proche de Valenciennes), voire livrer en Belgique (mais peut-être pas jusqu’à Anvers…). Voilà voilà, si ça vous dit, n’hésitez pas , je suis un garçon très arrangeant!
  2. A vendre Plume 5 cordes du 25/09/2004. Corps en Aulne évidé, table et dos en koa flammé. 2 micros JPBasses sidewinder Préampli John East/JP 2 bandes avec tonalité passive Manche Wenge Touche Ébène de macassar 34" Chevalet Hipshot B Mécaniques hipshot ultralite La basse est actuellement en région parisienne. 3000 euros.
  3. Hello la horde !! Je me décide enfin à rédiger une review de cet ampli que j’ai depuis 2019 (ou 2018). Il s’agit donc d’un Stack (tête + enceinte) basé sur le principe de l’Ampeg « Portaflex » et qui peut donc se transformer en combo. La tête se range dans l’enceinte et est fixée par quatre attaches. Il suffit de tourner les papillons sur les côtés pour libérer les crochets qui maintiennent la tête. Une fois retourné à l’intérieur de l’enceinte, le combo laisse apparaître une superbe plaque chromée avec deux poignées cuir. Il y a également deux poignées rétractables, une de chaque côté du caisson. La tête est un dérivé de la « Little Bastard » de Ashdown. Pour la petite histoire, deux prototypes de cet ampli LB30 Drophead 15H ont été fabriqués à la demande d’Adam Clayton de U2. L’un avec un châssis rouge et l’autre avec un châssis noir. Aucun de ces deux prototypes n’a de numéro de série (les modèles fabriqués ensuite et vendu dans le commerce ont des numéros de série) et il se trouve que celui que j’ai, n’en a pas. Après quelques recherches et échanges avec le premier propriétaire (qui a donc eu le prototype numéro 2) y a de très fortes chances que celui que je possède soit le prototype numéro 2 (qui plus est avec le même HP Celestion et les roulettes installées à sa demande). Ces amplis ont tous été fabriqués en Angleterre. À ma connaissance, il existe trois versions de HP utilisés: - Une version avec HP Celestion BN15 400X neodyme et Horn « No Name ». (C’est la version que j’ai) - Une version avec HP Éminence Kappa 15A et Horn Éminence APT 80 V2 - Une version avec HP Ashdown Blue Line (je ne connais pas le type de Horn utilisé sur cette version) Caractéristiques techniques: Power Output 30 Watt Speaker Outputs Jack Socket Frequency Response 30Hz to 16kHz High Instrument Input 450mV Low Instrument Input 150mV DI Output Line Level - 1k Impedance Minimum Load 4 Ohms EQ Simple passive Bass, Middle, treble and EQ rotary controls Effects send Valve driven Instrument level Effects return Valve recovered Pre-amp Tubes ECC83 et ECC82 Output tubes 4 x EL84 Sur la face avant: Deux entrées jack (High & Low) pour basse active ou passive, une boucle d’effets, une égalisation Middle, Bass, Trebel et quatre switch (Mid Shift, Bass Shift, Bright et Mute) ainsi qu’un vu-mètre de toute beauté. Sur la face arrière: Deux sorties HP en format jack (8 ou 4 Ohms) une sortie D.I XLR (post EQ) l’accès au fusible, un bouton power et l’alimentation. Sur la face arrière du caisson: Un switch trois positions pour le Horn (Low, Off, High) deux connectiques speakon/jack HP et deux évents Bass Reflex. Dimensions ouvert/fermé: - Hauteur: 785 mm ou 620 mm - Largeur: 480 mm - Profondeur: 365 mm - Poids: environ 30 Kg Sonorités: Là on s’attaque au gros du morceau… L’égalisation est un peu particulière, mais pour faire simple, il y a trois potentiomètres et trois switch pour agir sur le son. En gros, avec les switch relevés, on obtient un son « Old School », particulièrement chargé en médiums. Avec les switch abaissés, c’est l’inverse. On obtient une égalisation plus « scooped » avec les médiums en retrait et les graves et aigus accentués. En fait, si j’ai bien suivi, on change simplement de bande de fréquence. L’effet immédiatement ressenti est un son vintage ou moderne. Ensuite, il faut jongler suivant le type de basse, de lieu, de musicien, de musique, etc… Car ce pré-ampli se montre particulièrement sensible et réactif. Il y a juste un volume, il vaut donc mieux respecter les entrées High et Low suivant que l’on utilise une basse active ou passive. Si on souhaite avoir un maximum de « son clean », une basse passive branchée dans l’entrée High offrira le maximum de latitude avant de driver. Inversement, une active dans l’entrée Low drivera très rapidement. Le choix des tubes de pré-ampli sera également déterminant suivant que l’on veuille facilement driver (12AX7 - ECC83) ou garder du son clean (12AU7 - ECC82 ou 12AT7 - ECC81) Le Celestion 15 pouces fait très bien le job sur les médiums et son point faible ou fort (suivant les goûts) reste le format 15 pouces. Il demeure un peu baveux dans le grave, mais distille ce son « à l’ancienne » qui a énormément de charme. En jouant seul, le son peut sembler « vieux jeu » mais dès que l’on mixe tout ça en groupe, le résultat est vraiment bon. Le Horn associé au 15 peut être plus ou moins sollicité (trois positions) pour plus ou moins de brillance. De ce fait, j’obtiens un très bon résultat (à mes oreilles) pour jouer chez moi avec les switch baissés, Mid à 2 ou 3 heure, Bass à 9 heure et Trebel à 12 heure. Pour le son « Old School », switch relevés et tout à midi. Avec les « Shift Switch » baissés et le « Bright Switch » relevé, on obtient un son chaud à souhait. Je laisse généralement le Horn sur le réglage « High ». Je l’ai plusieurs fois utilisé en Live (concert ou répète) et ses 30 watts font parfaitement le job. Le switch « Mute » est bien pratique si on fait une pause ou pour un changement d’instrument. La sortie XLR (post EQ uniquement et post Volume) est la bienvenue pour sortir sur la Sono ou une carte son. Ce qui permet également d’enregistrer sur deux pistes (la D.I avec en plus un micro devant le HP). En revanche, la sortie XLR est « post volume », il est donc recommandé de ne plus toucher au volume une fois que l’on a trouvé le bon réglage, sous peine de devoir corriger à la table de mix ou carte son. Je tâcherai de mettre quelques soundclips un peu plus tard… Photos: Le look vintage qui tue… Bass Reflex… Clips d’arrimage rétractables… C’est beau les tubes et le vu-mètre qui s’allument… Réglage « à la maison »… Horn en position « High » L’intérieur du caisson… Avec miss Alpine S1
  4. Review d’une Ibanez, ça faisait un bout de temps. D’une Ibanez, ou plus précisément, d’une "Soundgear by Ibanez », terme sous lequel cette gamme apparait en 1987 et qui amène la série SR. Les SR ont remplacé la série populaire RB "Roadstar Bass ». Le corps de SR, désormais bien connu, est en fait la suite stylistique logique des dernière RB comme la RB850, avec un contour arrondi, des bords affinés, une table arquée et une taille légèrement réduite. Le corps est aminci pour réduire le poids et améliorer l’ergonomie, tandis que la fixation du manche évolue un peu afin d'améliorer la stabilité et le sustain. Les SR haut de gamme, aujourd’hui dénommées « Prestige », sont fabriquées depuis toujours dans l’usine historique Fujigen. Elles ont été lancées en 1987 en même temps que les SR de base fabriquées au Japon puis dans des pays en voie de développement. La série SR est aujourd'hui complétée par la sous-série « Premium" qui s’intercale entre les entrées de gamme et les vraies japonaises. Les Premium sont fabriquées dans l'usine de Jawa Timur, en Indonésie. En regardant cette SR1500 que je vous montre aujourd’hui, on ne peut s’empêcher de penser à une autre marque de basses qui commence par un W- et qui finit par -arwick ! En effet, difficile de nier la filiation de concept vus les bois exotiques choisis, la construction multi-plis du manche, la forme de la tête, les 24 frettes, la configuration micros, le chevalet spécifique… ça fait beaucoup. Oui, les SR haut de gamme sont nées comme des clones de Warwick et c’est pas grave 😉 En fait, elles n’ont pas certaines caractéristiques clé des Warwick (les frettes) et une ergonomie bien différente (pas d’équilibre pourri), donc pas de souci, c’est pas du Canada Dry. Une SR1500, c’est donc une sorte de Prestige, c’est même le top de gamme à cette époque pionnière. Elle a existé en deux versions : corps padouk ou bubinga (rare), avec des micros actifs EMG (marché US) ou passifs Di Marzio (marché EU). Celle que j’ai eu la chance de chopper est une SR1500B Europe, donc corps bubinga et micros DiMarzio. A noter que c’est la cinquième SR dont je fais la review, après ses soeurs SR1100, 2010 (Ashula), 3005 et 3006. Oui, j’aime bien. 0 - Photos Cette basse est belle. C’est une très belle SR. Par certains aspects, elle surclasse les Prestige modernes, notamment pour les bois, bubinga et ébène, qui ne sont plus utilisées depuis belle lurette, même sur les haut de gamme. Un instrument fin, élancé et original, fait à la main avec des bois de luxe. Bien sur, comme tout bubinga qui s respecte, la teinte du corps dépend totalement de l'éclairage, du brun sombre au rouge-orange qui pète. 1 - Caractéristiques Année de production : novembre 1990, made in Japan, usine Fujigen Gakki Nagano Construction : manche vissé (4 vis largement espacée avec bushings) Bois du corps : bubinga 2 pièces Bois du manche : 5 pièces wenge/bubinga Profil : C ultra fin Bois de la touche : ébène Diapason : 34" Radius : 12 pouces Sillet : ébène Largeur au sillet : 38mm Écart au cordier : 19mm (fixe) Frettes : 24 Finition : bois naturel cirée Accastillage : mécaniques Gotoh GB7, chevalet Accu-Cast IV très spécifique Trussrod : double action à réglage en tête Micros : DiMarzio reverse P+J Balance micros : un potard cranté au centre Électronique : préampli paramétrique Power Curve (deux modes et un potard) + mode passif Le Power Curve est un eq paramétrique qui creuse la fréquence choisie (potard) selon deux niveaux (switch). Un monde entier de sonorités avec deux commandes, c'est original et assez déroutant. Pas de contrôles individuels par fréquence comme sur les préamplis habituels. Un bon schéma vaut mieux qu'un long discours, voici celui qui explique le fonctionnement de cette électronique originale : J'ai trouvé le schéma de câblage, ça peut servir : NB : sur la mienne, le Power Curve était mort. J’ai choisi de la passer en passif VVT avec un switch série/parallèle pour le micro P et des potards 1MOhms. 2 - Confort de jeu Poids : 4,2kg, tout ce poids étant dans le corps en bubinga ! Équilibre : très bon, mais c’est facile vu la répartition du poids Accès aux aigus : excellent Accès aux contrôles : simple, trois contrôles, un switch et pas de potard empilé Manche : Le manche des SR est minuscule. Il faut le savoir parce que c’est tellement minuscule que ça ne conviendra pas à certaines mains. C’est vraiment une allumette. J’ai plutôt l’habitude de manches plus présents dans la main mais je peux tout à fait jouer celui-ci. En fait, c’est chouette parce qu’on peut placer tout et n’importe quoi avec des doigtés approximatifs : ça passe toujours. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il est très fin ce manche et il est fatalement un peu sensible à la température et l’hygrométrie. Le trussrod très souple d’emploi permet de rapidement corriger au changement de saison ou de tirant et la courbure est nickelle, bien régulière. Qualité du frettage : superbe, de grosses frettes jumbo joliment insérées dans l'ébène. J’ai fait faire une planification par mon luthier pour que ce soit impec et il m’a dit que l’acier des frettes était très dur. Action globale : pas mal du tout, grâce aux qualités citées plus haut. Le manche est très fin, ce qui de plus, minimise l'importance de ce paramètre. C’est toujours facile à jouer. Finition du corps et du manche : irréprochable, cette basse a 32 ans et tout a très bien vieilli. A noter que c'est du fait main, pas à la CNC. Une très belle lutherie en gros. Les pièces de bois du corps sont très belles, la touche ébène est noir uni (ébène africain sans doute). Tout est superbement assemblé et rien ne bouge. Le chevalet est assez space. Il est à la fois super compliqué, énorme, en plusieurs parties et dans une grosse défonce, mais à l’inverse, les réglages sont limités. En effet, les pontets ne sont pas réglables individuellement, ni en hauteur, ni en écartement. On peut juste ajuster l’assiette de la platine qui est dessous et qui est cintrée comme la touche. En fait, ça marche très bien et c’est super simple, mais un maniaque comme moi sera frustré. Détails qui tuent (et là, il y en a !) : Le chevalet oufesque (360 grammes) l’entrée jack encastrée avec son cylindre en ébène, dédicacée à @mistergroovy La cavité, bien pleine avec le Powercurve, beaucoup moins avec l'électro passive maison Le neck pocket bien profond, qui révèle et confirme la version (B = bubinga) Pas de mousse, mais un ressort autour de chacune des vis de réglage en hauteur des micros 4 - Son C’est le pied cet engin. Déjà, le P inversé, c’est le bien, les micros décalés vers le chevalet, c’est le meilleur, et les micros sur-bobinés pour compenser, c’est le top. Ça sonne énervé, vous vous en doutez, avec énormément de médiums qui grognent, mais la touche ébène et le preamp (ou les potards 1MOhms en passif) ramènent plein d’aigus chatoyants. Les Model P et Model J, avec leurs gros aimants céramiques, travaillent très bien en combinaison et c'est avec les deux ensemble que le son est le plus complet : bien plein, bien dynamique, hargneux au besoin mais jamais brouillon vu la position décalée. Très bon mariage entre la lutherie, la conception et le choix de micros. Le seul truc impossible à faire, c’est sonner discret, mais on peut jouer tout ce qu’on veut si on est pas timide. V’la du son les copains. Mode PJ puis P seul : https://soundcloud.com/user-496014650/sr1500-pjandp?si=b91af83b4dcf43999f958ce67af6d215&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Au pick, comme un chtit rockeur : https://soundcloud.com/user-496014650/soundrockgear?si=18aef190c64a4fbbb0c1344ecc121bf9&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Des mediums, bien riches et détaillés : https://soundcloud.com/user-496014650/groovysr?si=019aaad60fb84e3d85913d204eb43a83&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P en série, puis P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseries-ppara?si=bb9d6abb6f2144d494a74a75e20b7fce&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing P+J avec le P en série, puis pareil avec le P en parallèle : https://soundcloud.com/user-496014650/pseriesj-pparaj?si=1a6f49fb07fa4ec6af959b838d5c953d&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing Avec des flats, ce que s’attend peu à voir sur une SR, ça marche pourtant très bien : https://soundcloud.com/user-496014650/flatsalive?si=9b988c19f4e64f2789e0eed45b12b064&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing
  5. Hello les Graves ! Je suis entré dans une phase Musicman dont je ne démords pas, et je me résigne à vendre cette merveille pour les oreilles comme pour les yeux. Je n'ai pas trop le réflexe de poster mes basses ici, mais là, c'est une basse pour connaisseurs et passionnés, et j'aimerais qu'elle reste sur ce forum. Je ne vais pas développer sur cette série que tout le monde connaît et cette basse est totalement fidèle à la réputation des JV. Entièrement d'origine hormis le pickguard, un belle couleur fiesta red passée par le temps, quelques dings pour le mojo, mais la lutherie reste impeccable pour ses 41 ans. Le frettage est d'origine est convenable, hormis la dernière frette qui a moins de matière mais qui fait totalement son office. Poids 4,360 kg Vendue en flightcase J'en demande 1.600 EUR, le prix auquel je l'ai obtenue sans le pickguard et sans flightcase Envoi possible avec frais en sus
  6. Salut tout le monde ! Ca y 'est j'ai réalisé un de mes rêves de gosses !!! J'ai en ma possession depuis quelques semaines LA basse !!!! Celle qui me faisait fantasmer quand je regardais la pochette de Bleach dans les années 90 ! Celle dont la forme, et le son , m'ont donné envie de devenir bassiste ; et d'avoir ce petit bijoux entre les mains et jouée aussi bas que possible , au niveau des genoux de mon jean déchiré LA bien nommée Black Eagle d'Ibanez ! version 1976 , fabriquée au Japon; et avec la tete en parfait état svp !! Ce qui vous l'imaginez bien, est extrêmement rare aujourd'hui . Car la plupart on soit été réparée , soit en mode "bec de perroquet " ! Je n'ai pas le pickguard d'origine , ,avec son aigle et autre déco incrustés en nacre ; Mais je ne regrette pas du tout , ça faisait un peu trop "western country" à mon gout ! Pour la lutherie , c'est une basse en Acajou , touche érable.Manche vissé. Les micros type JB sont de simples bobinages , ce qui me faisait un peu peur au niveau des interferences et autres buzz, mais je m'inquiétais pour pas grand chose ! Niveau son , bah c'est une tuerie ... un growl énorme . un sustain de folie , et un niveau de sortie plutôt élevé , autre bon point auquel je ne m'attendais pas ! Je l'ai achetée avec des cordes en Nylon montées dessus , et ce fut une grosse revelation ! Je ne connaissais pas du tout , et quelle agréable surprise ! tant niveau confort de jeu que possibilités sonore , j'ai été conquis ! J'ai essayé de mettre autre chose dessus , des filets plats de chez Roto et GHS ,très dessus ... Avec des Roundwound GHS , elle assure méchamment , mais le caractère donnée par les nylon lui va si bien que je vais la laisser telle quel , avec des neuves . En revanche , malheureusement je trouve que les frettes sont bouffées par le temps... En meme temps c'est une grand mère , donc rien d'anormal ... Mais j'ai vraiment peur de la laisser pour un refrettage ... Apparement sur une touche érable c'est assez compliqué ( dixit mon luthier local sur Rennes ) , d'autant plus que le manche est incrusté de dessins type banjo , et qu'un liseré noir parcourt tout le tour du manche . J'ai vraiment pas envie qu'elle ressorte abimée par ce type de chirurgie... En gros , lui me conseille de garder les vieilles frettes ...qu'en pensez vous ?? est ce que quelqu'un à deja eu l'occase de faire faire cette manip sur ce genre de manche ?? comment ca s'est passé ? Pareil au niveau du truss rod . Le manche est incurvé , le luthier à essayé de redresser autant que possible , mais à préféré s'arrêter , car il sentait que ca forçait dur ! Il n'a pas voulu prendre le risque daller plus loin. ( il a bien fait je pense , j'aurais été fou si il avait cassé quelque chose !!! ) Donc le manche est toujours un peu creusé au niveau des casses 7/9/12 ; mais bon ça reste quand meme jouable ! En tout cas je suis vraiment content d'avoir pu trouver un exemplaire de cette basse et de pouvoir enfin poser mes doigts dessus. Comme quoi tout vient a point à qui sait attendre Je vous laisse quelques photos !!! Ciao !!
  7. Bonjour à tous, Après avoir pas mal fait tourner de matos, je suis aujourd'hui un bassiste plutôt comblé avec mes instruments (et ampli) actuels. Rien de bien folichon ou de grande valeur, mais des basses qui me conviennent vraiment et qui sonnent. Une 5 cordes moderne (PEAVEY Cirrus), une PB-like (YAM BB), une JB-like (YAM SB), une SR-like (IBANEZ ATK) et une fretless PJ (FENDER franken-JP90). Je pensais n'avoir plus besoin de rien, mais après tout, je n'ai qu'une fretless et elle n'a pas de Si grave Je pensais aussi avoir fait le tour des Warwick et n'avoir finalement pas trouvé chaussure à mon pied dans cette marque, mais après tout, je n'ai eu qu’une Warwick fretless et ils savent en faire de très convaincantes. Très convaincante, c'est un euphémisme concernant la basse dont je vais vous faire la review ici. C'est aussi un qualificatif bien mou par rapport à ce qu'est cet engin L'engin, c'est une Thumb NT6 fretless vintage, et c'est un monstre, sous tous les aspects. Un monstre esthétique, ergonomique et sonore, rien de moins. Une fretless de la mort ! Cet exemplaire, ex d'Agrume, est bien connu du forum depuis de nombreuses années. Elle reste donc entre nous 😉 Cette review est donc dédicacée à Bernard, que je remercie mille fois. C'est une Thumb des glorieuses années des Warwick faites à la main dans le vieil atelier d'Eggolsheim, avec amour, application et art 1991, c'est l'époque où on ne dit pas "Thumb NT" puisque la déclinaison plus accessible à manche vissé (bolt-on) des Warwick initiales, toutes à manche conducteur, n'existe pas encore : il faudra attendre 93. C’est juste une « Thumb Bass ». C'est une époque où tous les bois exotiques sont disponibles, avant qu'on se rende compte qu'on était en train de niquer des ressources rares. Ces bois exotiques disparaitront même à la fin des 90s de la lutherie des Warwick, avant de revenir récemment, une fois les filières d'approvisionnement vertueuses/renouvelables mises en place. Une Thumb de 91, c'est donc fait avec du bubinga bien lourd, du wenge bien rigide, en grande quantité pour faire le manche. A noter que c'est juste la deuxième version de la Thumb. La toute première a trois différences : - la tête qui est creusée/sculptée au dos - le compartiment électronique qui n'avait pas encore la plaque amovible sans vis - l'emplacement séparé pour la pile Aucune de ces différences n'a d'impact sur le son ou l'ergonomie de la Thumb. Cette fretless a en plus une touche en ébène, le roi des bois pour cette utilisation, et en ébène d'Afrique uniformément noire et dense. Aujourd'hui, c'est de l'ébène tigrée (tigerstripe) qui est employée par Warwick, en provenance d'Indonésie. On tombe un peu dans le snobisme là, mais ça me plait d'avoir le top du top des bois pour la touche de ma fretless. Au chapitre de l'électronique, Warwick n'avait pas encore développé tous les micros nécessaires pour ses modèles les moins diffusés, les 6 cordes typiquement. Elles sont donc équipées à cette époque de produits haut de gamme de fournisseurs externes, comme Seymour Duncan et dans le cas présent, Bartolini (des gros P46 quad-coil de la muerte). Ça tombe bien parce qu'une fretless ultime, c'est bien connu, ça a une touche ébène et des micro Bartolini. Bon OK, mon autre fretless bien cheap a une touche en plastique (ébonol), mais elle a des Bartos quand même ! Autre élément que Warwick n'avait pas encore internalisé : le chevalet conçu pour Warwick est fourni par Schaller et taillé dans le laiton massif. Ça n'aide pas la basse à être légère mais c'est censé être mieux pour le son. OK, donc pour les bois, c'est bon, pour les micros, c'est bon, et la construction à manche conducteur, ça peut pas faire de mal. Reste un paramètre d'importance : l'emplacement des micros, et là, comme tout le forum le sait, s'il y a bien une configuration qui est adaptée à la fretless, une configuration qui garantit qu'on va pouvoir faire parler le timbre avec plein de mediums... c'est celle de la Thumb, dont les micros sont collés au chevalet. Bref, toute une bafouille pour arriver à une conclusion : ce monstre est bien la fretless ultime. Bien sur, elle a une dégaine pas possible qui divise, bien sûr, elle est hyper lourde, bien sûr, elle n'est pas équilibrée pour le jeu debout et bien sûr, elle n'est pas hyper polyvalente. M'en tape. Elle est parfaite. Le son est à tomber par terre, la lutherie est indestructible. C’est ma fretless. 0 - Photos Une Thumb, c'est spécial. Moche pour certains, irrésistible pour d'autres. Vous le savez, je n'ai à peu près jamais pris ce paramètre en compte pour choisir un instrument. Une basse qui satisfait mes mains et mes oreilles, c'est suffisant pour moi. Ceci-dit, je peux dire : - que je trouve que plus les Thumb ont de cordes, plus elles sont harmonieuses - que cet exemplaire ancien a plus de personnalité que les récentes - que cette planche d'ébène aimante le regard - que la seule fois ou un public est venu me voir pour me dire "Ta basse, elle est super belle", c'était après un concert avec une Thumb (la NT5 à l'époque). Bref, à détester ou à tomber amoureux ! Voila l'animal. 1 - Caractéristiques Année de production : 1991 Construction : manche conducteur caché sous la table (hidden neck) Bois du corps : bubinga (pas pommelé, du bubinga choisi pour le son) Bois du manche : 7 pièces, wengé majoritaire avec laminations bubinga, le wenge est quartersawn avec mélange d'orientation du fil par rapport à la touche (perpendiculaire avec la touche pour les pièces centrales). Profil : C bien aplati au dos Bois de la touche : ébène totalement noire, mini fretlines en bordure supérieure bien pratiques Diapason : 34" Radius : 40", quasiment plat Sillet : os, changé par rapport au just-a-nut bronze d'origine, ce qui n'est pas pour me déplaire (pas de vibrations) Largeur au sillet : 52mm Écart au cordier : 17mm (réglable) Frettes : équivalent 26, un peu plus que deux octaves, ça semble infini Finition : bois naturel ciré Accastillage : chevalet Warwick noir laiton (le vrai, fabriqué chez Schaller), réglable tous azimuts. A noter qu’il a très bien traversé les années. C’est du matos de qualité. Les mécaniques estampillées « West Germany » sont en réalité des Gotoh GB7 japonaises. Elles ont très bien vieilli aussi. A noter qu’elles pèsent chacune 64g (58 pour les mécaniques Warwick qui les ont remplacées au milieu des 90s). Trussrod : simple action extractible. Il est en état neuf donc soit il a été remplacé, soit il a été très peu manipulé, ce qui est plausible vus les bois et la rigidité du manche. Micros : deux soapbars Bartolini P46 passifs. Ce sont des quad-coil qu’on peut câbler de plein de façons différentes. Ici, ils sont en mode double bobinage classique Balance micros : potard de balance Électronique : MEC avec équalo 2 bandes + mode passif réel qui marche sans pile. Il y a un trimpot pour régler le niveau de sortie sur ces premiers preamps MEC. 2 - Confort de jeu Poids : trois tonnes quatre... enfin sérieusement lourd : 5,6kg l'animal Équilibre : pas terrible dans l'ensemble, c'est pas un scoop (petit corps, corne courte et manche lourd ne font pas bon ménage). De toute façon, c'est pas la basse qu'on prend pour jouer du grunge à bout de bras. En fait, elle est tellement lourde que l’équilibre est presque correct Quand je pense que ma Cirrus, dont la construction est proche, pèse deux kilos de moins ! Accès aux aigus : parfait, vive le neck-thru Accès aux contrôles : simple, un seul potard stacked Le manche est large, mais assez fin et en C. Très jouable avec mes mains king-size. 3 - Qualité de la lutherie Stabilité du manche : il a pas bougé en trente ans. Il ne bougera peut-être jamais. Qualité du frettage : pas de frettes, pas de souci Courbure : presque parfaite, y compris au niveau de la jonction manche/corps, vive le wenge. Le truss fonctionne parfaitement, mais le bois fait la majeure partie du boulot. Action globale : raz des pâquerettes, évidemment. Il vaut mieux pour gérer les dimensions et aller chercher le plus de mwaaah. Après un bon réglage maison et une retouche du sillet, elle atteint mon gros niveau d’exigence. Trussrod : simple action extractible, il a pas beaucoup de boulot à faire vus les bois du manche ! Finition du corps : pas de finition, pas de souci. Le bubinga est dur et assez sombre, donc ça vieillit bien. Finition du manche : nu aussi, mais le wengé donne toujours l'impression d'être verni tellement il est dur. Électronique : tout est très bien fait et n’a pas bougé. Dans les cavités des micros on trouve les habituels inserts pour les vis et de gros ressorts, bien plus balaises qu’aujourd’hui. Dans ma review de ma Thumb BO vintage de 95, j'avais écrit ça : "Un petit mot sur la différence de lutherie avec une Warwick moderne. Cette basse donne vraiment l'impression d'avoir été faite à la main. Tous les angles sont arrondis, comme par exemple les bords de la tête, ou c'est flagrant (regardez la photo du dos de la tête). Le corps est très travaillé et moins régulier dans son traitement. On sent qu'il y a une vraie main qui a creusé et poncé le corps. C'est une affaire de gout en fait car les Warwick modernes sont plus uniformes. Avec celle-ci, on a l'impression de toucher un exemplaire unique et pas un objet de série. C'est idiot, mais ça lui donne une personnalité supplémentaire." Je peux dire la même chose de cette Thumb NT, qui offre même un ressenti encore plus artisanal, et sur une lutherie bien plus complexe. En tout cas, c’est fait pour durer. Le manche est imperturbable et l’accastillage qui a trente ans est encore tout à fais frais. Pour avoir eu des Warwick de la période industrielle, la qualité est largement supérieure sur cette vintage et le résultat est évident : c’est un instrument qui vieillit très très bien. Dans la catégorie « details qui tuent », les strap locks sont montés sur des inserts 4 - Son On va passer par quatre chemins, cette basse sonne à mort. Le son est somptueux, ample, bourré d’harmoniques. Elle parle cette basse, c’est stupéfiant. Les notes sortent de la touche avec vigueur, elle vibre de partout. Je me sens tout petit. Pour être moins lyrique, je dirais que : - Sans frettes, les aigus piquants et le son « clicky » qui déplaît aux détracteurs de la Thumb sont absents. - Le Si grave est superbe. Il y a tout ce qu’il faut pour ça. - Le vrai mode passif est intéressant, assez naturel, vraiment utilisable. En fait, il est beaucoup plus agréable que quand le préampli est engagé, ce dernier ayant une fâcheuse tendance à bouffer beaucoup de graves et à booster les aigus. Par contre, l’attaque est nettement améliorée avec le preamp. - Les Bartos P46 vont très bien à la Thumb. C’est indéniable. Putain de micros qui sonnent plein, lourd, mais articulé et chantant aussi. Un beau mariage (n’est pas monsieur Thesseling ?) - Il ne faut pas chercher le mwaahh, il faut plutôt savoir le calmer quand on n’en a pas besoin. Cette basse parle ! - L’équilibre est remarquable sur les six cordes et les deux octaves. On peut jouer le même plan dans plusieurs positions avec un son très constant. C’est tout l’intérêt d’une bonne 6 cordes. Allez, j’apprivoise progressivement l’animal. C’est pas simple bien sûr. Beaucoup de cordes et j’ai perdu des réflexes d’ajustement de justesse à force de jouer trop peu sur fretless. J’ai posé un jeu des nouvelles D’Addario nickel NYXL en 130-100-80-65-45-32. Ce jeu est très bien équilibré, avec une tension assez élevée par rapport au tirant. Ça lui va très bien. Voilà une première bafouille, balance au milieu puis micro « manche » seul : Exercice de comparaison. En premier, mon ex Thumb NT5 moderne (2005, manche ovangkol, frettée, touche ébène, micros MEC) : Et la fretless vintage. Ce sont bien deux animaux de la même famille ! Micro manche en mode passif. C'est gras. Balance au lieu, mode passif : Mayones BE6FL vs Thumb NT6FL. Mêmes micros, même touche ébène. Les trois voix de la Barto-Thumb, en passif, deux micros puis bridge puis neck Passif toujours, balance un poil décalée vers le chevalet. A travers l’ampli (Trace 1210) : Mumuse avec un trémolo Retour aux D'add NYXL, pus douces au doigts, mais son très proche Le Freak, c'est chic ! https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/freak.mp3 Les problèmes du monde, c'est souvent à cause des gars : https://www.megacerebral.com/kascollet/reviews/82-NT6FL/gars.mp3
  8. Salut, je vends ce TASCAM Portastudio 424 mkIII : magnétophone multipiste vintage à K7. C'est rare, c'est pour les amateurs de technique oldschool. Bon, voire très bon état. (je dois juste faire les poussières avant la vente). Livré avec son alim. Je suis ouvert aux échanges (effets, basses, micros, preamps, etc.) Sinon, 350 euros. Envoi possible.
  9. Bonjour, Je vends cette pédale directement venu des années 70/80. Elle est en assez bon état pour son âge et il y a la boite d'origine (qui a vécu). C'est un compresseur assez particulier (Plutôt un boost) trés recherché dans le vintage. Prix : 180€ Fdp in Paiement paypal plus de photos sur demande Merci
  10. Bonjour, Je vends cette basse car elle ne me sert finalement pas... Elle est dans un état plus que bon ! Histoire de pinailler, seules deux légères traces au dos (ceinture) et à la tête (sur le dessus peu visible) gâchent la fête. C'est un modèle assez rare. Un son plutôt vintage. Information sur la basse : Largeur au sillet : 43mm Largeur à la 20ème : 57 mm Diapason : 34" Deux micros Monty’s of London (8.7k & 7.85k) Potards : 1 x Volume, 1 x Ton , 1 x balance, 1 x 6-Way Varitone (variateur de tonalité efficace - "from creamy vintage blues, to smooth jazz and funk, to the raunchiest sounding rock") Corps acajou Dessus, dos et côtés en érable américain laminé Touche en palissandre d’Inde Incrustations en nacre Poids 3Kg,7 Montée en FlatWound Vendue dans son flycase Peerless Fabriquée en Corée du Sud (Gimhae factory) Certificat d'authenticité Voici une vidéo qui la présente : https://www.youtube.com/watch?v=Qx3GGN40p0s et un peu de son : https://soundcloud.com/premierguitar/sets/peerless-retromatic-b2-review Prix 750€ Expédition possible. Elle est a adopter sur Paris à porte de Choisy. Arko
  11. Yes les collègues, Je cherche un chevalet Leo Quan Badass 1ère génération si possible. Genre celui la : en chromé. J'attends vos propals.
  12. Bonjour, Je suis sur un projet de Precision Bass. J'ai déjà commandé un micro precision, oui je fais les choses à l'envers... Un Nordstrand NP4A. Une visite chez Vintage Japan Guitars (dans le 77) me démange pour aller chercher une Greco, Yamaha, Tokai, Fernandes ou autre... L'avantage étant que je pourrai la choisir parmi une dizaine et repartir avec un coup de cœur... Ou bien prendre une fender mim player series (par exemple) récente, on en trouve en occasion... Tout ça au final, pour y mettre le nouveau micro et un nouveau bridge genre "high mass brass" quelque chose. Vos avis ?
  13. Bonjour à tous, Je fais ici un petit post rapide que je compléterais par la suite avec quelques photos pour vous annoncer la mise en vente ma Fender Jazz Bass de 1971. Elle est entièrement d'origine (micros, potards...) je possède le cache micro et cendrier (cache chevalet) mais pas le flight case. Pas d'échange, vente pour coup de coeur dans un tout autre domaine que la musique ... Je mets simplement une photo utilisée à l'origine pour la vente de ma précision donc malheureusement pas cadrée pour la Jazz, c'est juste pour donner une idée en attendant d'autres photos (c'est donc celle de droite hein ). Concernant le prix j'en voudrais 3900euros (légèrement négociable si rapide car cela m'éviterais des frais de crédit). Merci.
  14. Hello, Je me sépare de ce monstre datant des années 70, ca souffle et c'est pas subtil mais ca envoie. Alimentation uniquement via 2 piles 9 volts.120 euros, port par Mondial Relay.
  15. samdav

    Ampli GAREN

    Retour à la vie pour cette marque française qui avait disparue : http://tsfsepelliere44.e-monsite.com/pages/amplis-garen.html Le gars est amateur en page web mais semble s'y connaitre en amplification ! Le "Pays de Loire" est basé sur du Bassman mais était à l'époque une vrai création de Garen (schéma electro bien sûr). C'est donc bien un esprit old school qui est recherché ici. Il est annoncé à 70W mais le gars m'a dit que c'était plus proche des 80/90, après c'est toujours une histoire de HP... http://tsfsepelliere44.e-monsite.com/pages/content/tete-ampli-basse-et-guitare.html Esthétiquement, chacun se fera son avis, pour ma part le rouge ne me gêne pas sauf pour les potards qui ont l'air cheap, à voir en vrai. Je l'ai contacté, mes parents habitant le même bled, mais je n'ai pas encore pu essayer. A priori fabrication à l'unité, donc prix en conséquence peut-être (pas discuté prix encore).
  16. Bonjour à tous, Je mets en vente ma Jazz Bass car j'ai un petit achat en vue. Si ça ne peut pas se faire, je la retirerai de la vente. Elle est en très bon état, l'action n'est ni haute ni basse et elle est équipée de micros Hepcat. Je possède les micros d'origine en parfait état de fonctionnement (qui sonnent moins plein mais plus à l'ancienne, vraiment chouettes) .RAS pour le reste, c'est une JB très sympa, réactive, à la touche très foncée. D'autres infos, du son et des photos ici : Sous-mixée en répétition sur un TC electronul : Son prix : 700€ livrée, 670€ à retirer sur Lille.
  17. Bonjour, Suite à la vente de mon ampli (VOX AC50), je dois me séparer du cab VOX Bass Foundation. C'est un 1 x 18 avec un HP Goodmans de 100w /16ohm. Le grain est bien typé 60-70's avec des basses peu profondes mais tendues et de très beau médiums ! Le cab est assez lourd mais monté sur roulettes à l'arrière donc assez facile à déplacer. Idéal pour le Funk, Soul et Blues-rock old school. Prix à débattre dans la limite du raisonnable 490euros Impossible de télécharger la photo, visible ici : https://photos.app.goo.gl/BbxNHgP742wlqI1e2
  18. Bonjour à tous, Au risque de regretter dans quelques temps mais avec l'envie (ponctuelle?) de me recentrer je me décide à mettre en vente 'le joyau de ma collection' ! C'est donc le tour d'une Fender Précision de 1968 (numéro de série 236005) en très bel état, je dirais même collector quand on prend en compte qu'elle a maintenant 50ans ... bien sûr on peut toujours trouver quoi que ce soit à redire étant donné qu'elle n'est pas neuve. Pas la peine de vous dire qu'elle sonne d'enfer, vous n'avez même pas idée de ce que ça donne (je joue sur B15 Ampeg). La Motown est ci dessous en photos. Je possède le case, il doit être d'origine mais à l'inverse de la basse il est vraiment fatigué mais bon, on joue rarement avec. Je me rendrais prochainement dans le magasin ou je l'ai acheté il y a environ 3ans maintenant pour prendre les 'fameuses photos' de la date sur le manche, le corps et de l'électronique plus profiter de l'opération pour un changement de cordes et un réglage. Concernant le prix, je n'aime pas la spéculation mais j'ai déjà assez perdu en revendant divers instrument donc je souhaiterais simplement récupérer ma mise, c'est à dire 4000euros. Pour d'éventuelle livraison j'aimerais autant éviter, je pense que mettre une telle somme dans un instrument de musique mérite un essai et de plus aucun mode de transport (à ma connaissance) n'acceptera une assurance pour un pareil montant.
  19. Salut les basseux, Je propose à la vente ou à l'échange mon Ibanez Studio 924 datant de 1980. Elle est en assez bon état pour son âge, quelques traces de jeu, à noter une fissure sur la tête au niveau de la mécanique de la corde de Mi, elle est là depuis bien longtemps et n'a pas bougé (J'ai fait des photos de détails) Des mécas non d’origine avaient été posées puis retirées d’où les trous à l’arrière de la tête. C'est une très bonne basse des années Japonaises d'Ibanez. Elle est en vrai bois d'arbre (acajou il me semble) et pèse un peu plus de 5Kg. L'équilibre est très bon, manche très confortable. Basse très versatile, faite pour le studio à l'époque. L'électro, truss et frettes sont OK. Concernant l'électro nous avons : 3 potards Volume, tonalité, boost / un varitone 6 positions / Un switch actif-passif / Un switch position micro J'en demande 550 500 euros fdpout avec sa valise d'origine à moumoute verte qui est en bon état Envoi possible pour 35 euros via chronopost Pour les échange, je vous laisse proposer en MP SVP. A vous Album photos ici https://photos.app.goo.gl/ifVD6WGNmXWANiCB2
  20. Superbe basse de marque italienne Meazzi modèle Meteor shortscale des années fin 60 début 70. Ce modèle est en bois recouvert de vinyl marron sur la face avant et noir derrière. Fonctionne. A essayer sur Paris.
  21. Hello tous ! Bon, ça fait presque 2 mois que je l'ai mise en vente sur les plateformes habituelles (Zikinf, AF et FB/Brocante du Bassiste), elle a suscité pas mal de questions et d'intérêt, et récolté une centaine de "likes" sur FB, pourtant curieusement personne n'est venu la voir et encore moins l'essayer ! C'est vraiment dommage car elle le mérite ! Voici donc mon Aria Pro II TSB-550 Thor Sound Bass de 1981. Fabriquée chez Matsumoku à la meilleure époque, cette basse propose quelques caractéristiques typiques des hauts de gamme produits par cet atelier Japonais, que ce soit dans le choix des bois (frêne, érable, noyer, palissandre), dans sa construction (manche traversant) ou dans le choix de son accastillage d'excellente qualité (par exemple le sillet en laiton est un truc assez typiques des hauts de gamme signés Matsumoku). La qualité de construction et de finition n'appelle aucune critique, c'est vraiment superbe. Celle-ci a en plus une finition assez rare noire et bois. Electroniquement c'est une basse assez simple dotée d'un micro split coil (type Aria MB-III) en position "Sweet-spot Musicman" (et non en position PB, je précise car ça m'a été beaucoup demandé), d'un volume, d'une tonalité et d'un switch série/parallèle, le tout en passif bien entendu. Niveau son, on est dans un territoire assez particulier à mi-chemin entre le son PB et le son du micro chevalet d'une JB, et la possibilité de switcher entre série et parallèle offre une couleur supplémentaire. Un mélange assez subtil entre vintage et moderne doublé d'un sustain diabolique. Elle est à l'aise dans n'importe quel style et sort très facilement du mix, personnellement je l'ai utilisée surtout sur des projets plutôt Rock, et les sons saturés sont un régal avec elle ! Niveau confort, elle est assez légère (4 kg pile-poil) et parfaitement équilibrée. Le manche a un radius hybride (dit "compound" en anglais) de 9,5" au sillet et 12" à la 22ème frette, une largeur de 44mm au sillet avec un profil plutôt moderne en C pas trop épais. Un manche assez confortable, facile et rapide. L'état général est superbe pour son âge (36 ans la mémère quand même), 2-3 petits pets ou rayures tout au plus, et vraiment aucun problème à signaler. L'action est aux alentours de 2,5mm à la 12ème frette (je l'ai réglée ainsi pour pouvoir la jouer au médiator sans buzz), mais elle pourrait descendre probablement en dessous des 2mm sans friser en jouant aux doigts. Le truss-rod a de la marge et les frettes ont encore de la vie devant elles. Aucun réglage à prévoir, sauf l'action si les 2,5mm ne vous conviennent pas... J'en veux 550€, je suis ouvert aux échanges basse ou guitare. Je préfère largement une remise en main propre (avec essai et mousse), mais un envoi reste quand même envisageable (fdp en sus par contre). Assez causé, quelques photos de la bestiole en question :
  22. J ai craqué ce dimanche sur une brocante hyper legere, ça crachotte pas mal potard micro qu'en pensez vous?
  23. Bonjour à tous nouveau membre sur ce forum, je recherche depuis quelques années des renseignements sur la valeur d'une basse signature Jonas Hellborg sound of sweden. J'ai acheté cette basse dans les années 80 et ne m'en suis jamais séparé. Je l'ai essayé sur des amplis de malade type mesa boogie (800watts) ou ampeg double corps à lampes et le son était énorme.c'est une basse très polyvalente en termes de son, certes un peu lourde mais moins qu'une fender précision que j'avais avant. alors si quelqu'un a une idée de la valeur de cette basse, je veux bien qu'il me réponde même si je sais que cela est très difficile de l'évaluer dans la mesure où elle a disparu du circuit de production et est très rare..J'ai le numéro 43 pour vous dire..don't forget to boogie..
  24. Bonjour, N'en ayant plus l'utilité je propose à la vente ma Darkglass Vintage Deluxe. C'est la second version. Elle comporte donc un réglage séparé des bas et des hauts mediums, ainsi que les fameux switch d'attaque et de grunt. Comparativement à la première version, cette V2 est beaucoup plus polyvalente et sait se montrer plus agressive que la V1. Elle est comme neuve et je possède la boîte. Son prix : 250€ Remise en mains propres possible en région parisienne ouest ou sur Paris.
  25. https://goo.gl/photos/pJ9dgtijuZ7BBZxH7 Bartolinis 9W4J, le top du top des Micros J selon moi. Du vieux Bartolini d'époque, quatre bobines en série, une sonorité moderne, chaude, des graves profonds, gavé en Low Mids, des aigus clairs sans être agressifs... J'ai pu en avoir et j'ai acheté les pièces pour aller autour d'une fretless. Ils ne sont plus fabriqués aujourd'hui. En état esthétique moyen (les capots ont souffert), mais fonctionnent bien entendu sans buzz (manquerait plus que ça avec des Quad coils.) Ce sont des micros qui étaient en option upgrade sur les basses Moon (pensez Larry Graham et sa J bass blanche : c'est ça), et de série sur les Bogart du début des années 90. De l'avis général, ils donnent le meilleur d'eux-même couplés à un préampli, sinon leur niveau de sortie est relativement faible. Je les ai couplés à une p^reamp Seymour Duncan et effectivement : c'est de la balle. Ils sont introuvables, ou presque, et en général s'échangent pour 250€. Vu l'état des capots, je les mets à 150€ la paire. Ouvert à l'échange contre Squier Mike Dirnt Gen1 (avec l'étoile sur le corps), ou autre machin façon p bass. L'envoi par la poste 10€. Merci, la biz, a bientôt.
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