jerome a nantes

Il y a deux pets au dos, mais pas particulièrement vers la trappe à pile. Elle m'avait échappé l'an dernier, j' ai pu l'attraper cette année alors qu'elle repassait par le bon coin!

C'est tout l'enjeu de ma démonstration, la différence est assez imperceptible : -Position de la batterie - Matching headstock pour la SB14 - l' électronique est différente (entre US 2003 et SB14 de 2009) l' avantage va clairement à la SB14 pour la douceur des potards bien freinés avec un point central sans à coup, sur l'US la rotation est plus lâche et résonne au passage du point central, réaction et utilisation du preampli identique. - la touche palissandre est plus fine sur la SB14 - Poids equivalent 4,25kg pour l'US 4,1kg pour la SB14 - à part les marquages, le chevalet ressemble comme 2 gouttes d' eau - pickguard identique (sauf découpe micro) - micro à bobine fantôme pour les deux (la matière des aimants je ne suis pas capable de me prononcer, et je me tiens aux différences objectives et documentées) - forme du corps absolument identique y compris la jonction corps/manche - forme du manche identique - qualité du vernis supérieur pour la SB14 (le Candy Apple red est plus profond, les paillettes plus grandes(ce qui est plus dur à appliquer) - frettage et planéité impeccables sur les deux modèles, truss rod type Musicman identique - un peu plus de niveau de sortie sur la SB14 - les mécaniques tournent un peu mieux sur la US mais bonne qualité similaire sur les deux, je vais refaire un nettoyage/lubrification. En tout cas la géométrie du pied qui reçois la corde est identique. [Édit] et encore: -Manche vernis sur SB14 -Manche huilé/ciré sur la sterling US au final, mon choix se fait plus sur la couleur car le préfère le "desert gold", mais cela fait une coquetterie à près de 1000€! mon conseil: jetez vous sur ces SB14 tant qu'on en trouve à un prix raisonnable, les sterling US prennent une trajectoire tarifaire typique Musicman.

Comme promis, voici des sons pour comparer les deux bestioles: Cordes Ernie Ball Super Slinky 2834 fraiches pour les deux (moins de 3 semaines pour la US et deux jours pour la SB14) J'ai créé un soundcloud pour l'occasion (les titres avec backing track ont la basse à gauche et le backing à droite). Enregistrement direct sur MOTU M2, aux doigts, EQ flat sur chaque position du sélecteur: 1 Sterling SB14 EQ Flat Selecteur Position Chevalet 2 Sterling SB14 EQ Flat Selecteur Position Manche Mix 3 Sterling SB14 EQ Flat Selecteur Position Milieu Mix 4 Sterling US EQ Flat Selecteur Position Chevalet Project 5 Sterling US EQ Flat Selecteur Position Manche Project Mix 6 Sterling US EQ Flat Selecteur Position Milieu Project Mix

J'y pense à chaque concert car au moment du montage du plateau, je suis pas tranquille avec tout les déménageurs en stress (pardon les autres musiciens 😂) qui montent leur propre matos sans trop faire attention autour: plus mon propre matos est compact et plus ce sera safe! En attendant ma basse reste le plus longtemps possible dans son étui!

Je pense tout haut : Tu installes ça sur le dessus / bord de ton baffle (un insert pour pied d' enceinte, y'en a des pas cher et c' est solide 😞 https://www.toutlehautparleur.com/accessoires-enceintes-electro-acoustiques/support-accroche/embase-en-acier-noir-a-encastrer-robuste-facade-110-mm-profondeur-total-100-mm-pour-pieds-d-enceinte-avec-tube-de-35-mm-de-diametre.html Et dans le trou tu peux enquiller la tige coulissante d' un stand Hercule (avec un petit calage pour adapter le diamètre avec un snug fit): https://www.thomann.de/fr/hercules_stands_hcuks_100b_b_stock.htm Ça devrait être propre!

Alors pour une fois, je pense que l' option reliquage est ce qui répondra à ton besoin: d'abord ton luthier fait son boulot, corrige les problèmes et reprend le vernis qui fait partie de la conception technique de l'instrument. Puis ensuite il reconstitue une usure crédible, raisonnable, et en accord avec l' ensemble de l' instrument pour lui garder un aspect cohérent et garder des sensations visuelles et de tactiles qui participent à sa jouabilité: Pour un artiste qui doit exprimer des émotions il est nécessaire que les sensations soient justes. De mon point de vue, c'est le cas où le reliquage est indiqué : tu ne fait pas du faux ou du mensonge, tu corriges des maladies.

Et bien justement les SR spécial ont un manche 22 frettes contre 21 frettes pour les classiques : pas le même pickguard. En général je passe par eBay pour trouver des pickguard à des prix raisonnables, mais il faut parfois enquêter jusqu'aux commentaires pour savoir exactement ce que l'on commande!

Le coupe bas supprime des fréquences a peine audible (mais qui par contre créent du boueux) le test en question montre que sur les fréquences de l'EQ grave c'est tout à fait identique...

J'avais écrit cela sur un autre fil, donc je m'auto-cite avec quelques modifications pour participer ici! J'ai depuis deux ans un Ampli Darkglass microtubes M900 V2 branché sur baffles markbass NY122 ou Aguilar SL112 suivant les besoins. le Darkglass est connu, au dela de son usage métal pour son son clair ! Mon usage est principalement: EQ a plat, aucun effets activé sur l'ampli et toutes les nuances et dynamique de jeu ressortent avec une grande transparence, le tout avec une grande facilité: tout ressort très musical et équilibré, ce n'est jamais agressif, ou fatiguant. On entends effectivement tout, je trouve cela très détaillé, je fait partie de ceux qui ont progressé grâce à cela (et je dois encore travailler à muter...) même quand des cordes non étouffées résonnent, c'est gênant bien sûr, mais sans se transformer en bouillie sonore! et quel plaisir d'entendre les différences entre deux instruments même proches. La puissance paraît sans limites et je n'ai jamais dépassé 11h au Master... J'utilise des basses Musicman stingray special et Sterling / SB14 avec un petit pedalboard classique (compresseur/octaver/preampDI) dans des groupes de cover pop funk soul etc entre le préampli embarqué et le pédalier, l'ampli suit même les corrections extrêmes sans rien lâcher ce qui n'était pas le cas de mon ampeg PF500 précédente...

C'est le prix du neuf qui tire la cote des spéciale: hier 2200€ aujourd'hui largement plus de 3200... Et en plus il n'y en nulle part en stock ! La mienne fait 3,6kg le confort des nouvelles formes de corps est excellent. Le voicing micro et préampli super efficace. La différence avec les anciennes ne s'entends que en studio en comparant A/B les pistes solo... (D'ailleurs comparer avec les anciennes, c'est comparer un son direct ampli avec un son trafiqué par l'inge son, mixé, compressé etc... Cela me questionne encore....) Le vernis est très solide et avec les frettes en inox, c'est un outil durable fait pour être efficace et pratique sur scène et à enchaîner les répétitions ! Au rayon des faiblesses j'ai déjà du changer la prise jack et je suspecte le compartiment batteries d'être blagueur... J'ai redressé les contacts on verra si cela fiabilise. C'est assez irritant car avec une SR, quand e preamp perd son alimentation, ça coupe!

J'aime bien le concept de partager sa setlist, voici celle de mon groupe Cannibal Vegans, conçue pour le plaisir du public en priorité : These Boots Are Made For Walkin'Nancy Sinatra SunnyJamiroquai / Bobby Hebb Sweet Dreams + Seven nation army MashupPomplamoose / WS I Can't Go For That (No Can Do)Daryl Hall & John Oates I Belong To YouLenny Kravitz lets danceDavid Bowie Tainted LoveSoft Cell Talking in Your SleepThe Romantics All StarSmash Mouth Can't feel my faceThe Weeknd I want to break freequeen Somebody Told MeThe Killers Heavy crossGossip Bad GuyInterrupters Billy eilish TushZZTop Le Brio (Branchez la guitare)Big soul I Can't Stand The RainEruption Lady (Hear Me Tonight)Modjo Shut Up and Let Me GoThe Ting Tings Good Times / Rapper's DelightNile Rodgers & CHIC/ The Sugar Hill Gang - Last Night A DJ Saved My LifeIndeed WotCaptain Sensible FreshKool & the gang Play that funky musicWild Cherry Why did you do itStretch Take Me OutFranz Ferdinand Lets Bangshaka ponk BAD GIRLSDonna Summer Rich girlThe virgins EasyThe Commodores Uptown funkMark Ronson ft. Bruno Mars TreasureBruno Mars Locked out of heavenBruno Mars Wait a minuteWillow DriveIncubus Are You Gonna Be My GirlJet Lovely dayBill Withers

Une fonction que ne fait pas la 2i2 et prise en charge par la MOTU M2 : c'est le loopback qui permet de s'enregistrer en même temps que le son d'un logiciel (comme de jouer en cover sur une vidéo YT et enregistrer les deux). La latence semble aussi beaucoup plus faible. J'avais revendue la 2i2, je viens de commander une MOTU !

Il y des tas de vidéo de ce type de travail sur guitare mais aussi en marqueterie sur le net: fais toi ton idée, cela devrait supprimer quelques idées reçues

On ne coupe que les gabarits au laser, car il coupe en brulant le bois... De plus impossible de faire une poche avec un laser: cela coupe de part en part ! Effectivement fraisage en commande numérique, mais les angles fermés doivent être repris au ciseau à bois.

Là, il y a de grande chance que le débat entre la qualité d'une EBMM Sterling et d'une Sterling SB14 progresse à grand pas!

Pour moi, percer le mix (l'expression est assez galvaudée maintenant, c'est normal de s'en méfier): c'est arriver à être audible (par moi et par les autres) sans monter je volume général, donc sans couvrir les autres. D'ailleurs, je ne suis pas musiciens de studio : en concert ou en répet on a pas le loisir de compter sur un ingé son compétent pour faire le ménage dans les fréquences et les volumes... On joue des styles variés et certains musiciens échangent batterie et guitare, à chaque chanson on a souvent des surprises. Dans mes habitudes je fais mon son avec les eq grave et aigu, et j'utilise l'eq medium en cas de besoin pour ressortir.

Le gars illustre parfaitement une caractéristique majeure de l'intérêt de la SR 3eq (une special) dans mon utilisation: en jouant dans des salles de répet de location avec un matos basique elle donne moins de "Rumble" (fonction high pass filter) et grâce au boost des medium (les fréquences pour lesquels l'oreille est la plus sensible) je perce plus facilement le mix (on joue fréquemment à 7/8 musiciens dont la plupart n'ont pas compris la notion de "créer un des espaces" pour les autres...)! Cela recoupe tout à fait mes sensations.

Vous pouvez acheter en kit la copie du preamp 2eq original: https://www.musikding.de/index.php?a=4856&bewertung_anzeigen=1 Cela ne coûte presque rien et avec les clones du micro original de chez Nordstrand Delano ou autre on devrait pas être loin...

Je m'apprêtais à écrire ce qui fait objectivement la différence entre les premieres sterling asiatique comme la SB14 (qui sont des vrais affaires entre 250 et 600€) et les SUB (US plutôt affichées autour de 800€ aujourd'hui, ce qui est comique pour certaines qui ont vraiment vécues) et puis finalement j'ai laissé tomber... l'essentiel des acheteurs courent après une étiquette US plutôt que la qualité des finitions ou le son... Tant mieux pour ceux qui ont des vieux clous à vendre et tant mieux pour ceux qui peuvent trouver de vrais affaires! Dans le cas similaire de Fender, les guitares japonaise ne valaient rien il y a encore 5/10 ans, maintenant la hype fait que même les basiques ont pris une côte d'enfer, plus cher que les US... Comme dans le cas de sterling, les premières faites dans les années 80 quand le Japon était encore low cost ont bâti la légende, entretenue encore aujourd'hui par une poignée d'instrument (les "limited collection": j'en ai eu une 2019 c'est franchement fabuleux!!) . La vérité (de mon point de vue) c'est qu'il est possible de fabriquer d'excellents instruments comme de sombres daubes partout dans le monde. Les marques, pour valoriser une main d'œuvre chère concentrent les instruments haut de gamme (à forte valeur ajoutée) dans les pays genre US, Europe, Japon et pour garder cohérents leur politique commerciales limitent la qualité en Indonésie, chine etc... Les vraies affaires, ce sont les instruments produits avec la plus forte ambition dans les pays low cost, mais pour identifier cela il faut être capable de constater autre chose qu'un marquage sur la tête! Les industriels savent très exactement spécifier le niveau de finition et les tolérances qu'ils payent. Dans le cas des instrument on voit facilement les réglages de manche ou d'intonation et les finitions des extrémités de frettes , mais qui remarque la masse volumique des bois pour le corps ou l'angle des cernes pour le bois du manche? Imaginez alors le taux de rebut pour le bois! ou des peintures nécessitant plusieurs applications et séchage consécutifs la qualité des masquages? Cela m'a frappé dans le cas de musicman pour les stingray special (US): le niveau d'exigence au niveau de la sélection du bois et de sa coupe est sans comparaison dans le secteur.... Mais surtout pour conclure il ne faut pas mettre dans le même panier toute la production d'un pays en mélangeant les époques et les modèles, (et ça dans les deux sens : les US ayant produits des instruments de faible qualité (et qui le resteront car on n'améliorera pas la coupe du bois ou une finition crépie....) et l'Asie est capable de fabriquer le niveau de qualité qu'on est prêt à y payer!) Il m'apparaît par contre que aujourd'hui dans le cas de musicman/sterling il n'y a plus guère de surprise: leur gammes sont cohérents et sous contrôle, les sterling 34 sont sympa mais lourdes et avec des bavures de peintures...

Je viens de lire les 21 pages du fil et je me dis que le son glokenklang n'a jamais été comparé à mon matos, ce qui me semble pourtant pertinent au vu des descriptions : Ampli Darkglass microtubes M900 V2 et baffles markbass NY122 ou Aguilar SL112 suivant les besoins. le Darkglass est connu, au dela de son usage métal pour son son clair ! je retrouve beaucoup de mon usage personnel avec ce setup que ce que j'ai lu ici: EQ a plat, aucun effets activé sur l'ampli et toutes les nuances et dynamique de jeu ressortent avec une grande transparence, le tout avec une grande facilité: tout ressort très musical et équilibré, ce n'est jamais agressif, ou fatiguant. On entends effectivement tout, je trouve cela très détaillé, je fait partie de ceux qui ont progressé grâce à cela (et je dois encore travailler à muter...) même quand des cordes non étouffées résonnent, c'est gênant bien sûr, mais sans se transformer en bouillie sonore! et quel plaisir d'entendre les différences entre deux instruments même proches. La puissance paraît sans limites et je n'ai jamais dépassé 11h au Master... J'utilise des basses Musicman stingray special et Sterling SB14 avec un petit pedalboard classique (compresseur/octaver/preampDI) dans des groupes de cover pop funk soul etc entre le préampli embarqué et le pédalier, l'ampli suit même les corrections extrêmes sans rien lâcher ce qui n'était pas le cas de mon ampeg PF500 précédente... Du coup j'ai envie de changer: si quelqu'un autour de Toulouse désire faire le chemin inverse j'échangerai volontier mon darkglass contre une tête équivalente (je pense acheter une Glokenklang de toute façon rapidement pour essayer!) Pour ceux qui connaissent, quelle est votre comparaison avec Darkglass? Mon hypothèse est elle valide ? Avez vous essayé ces baffles NY122 / SL112 avec des têtes Glokenklang ?

De mon côté je préfère bouger mon baffle 2x12 markbass monté vertical sur roulettes avec l'ampli en sacoche qu'un combo qui reste à bout de bras... Pour l'ampli j'ai un darkglass microtubes M900v2, c'est hyper puissant, gros son clair très transparent, connectiques hyper complètes. j'utilise pour ma part que de fines saturations, mais l'ampli est capable de bien plus gras!

https://www.zikinf.com/annonces/annonce-2195587 Une SB14 à 450€... Quand on voit la côte que prennent les SUB US peintes à la truelle avec des matériaux de base, voila un modèle sont le prix ne peut que grimpe car en masquant le logo, c'est vraiment compliqué de voir une différence avec les sterling! En effet ces modèles sont les premiers fabriqués en Asie par musicman (et qui repassaient aux US pour le contrôle qualité et le réglage), ils ont vraiment fait le même instrument aux même standards de qualité avec juste la main d'œuvre locale, depuis cette philosophie à être ajusté et on peut vraiment sentir un écart en terme de qualité pour créer une effet de gamme. Perso j'adore la mienne, qui alterne sans rougir avec une stingray special !

Non, j'ai démonté le manche et pris en cabine avec moi dans le gigbag sterling, le manche roulé dans du papier bulle chevauche le corps, le bout du gigbag plié ramène la housse à un format qui passe en cabine. Un manche de basse ne rentre pas dans les valises et bagages classiques même grands formats... Du coup, j'ai eu un contrôle qualité àl'aéroport de Francfort: https://photos.app.goo.gl/M2s7rywYy9X3pGJP9 Tu achètes les gros achat au Japon en taxfree donc sans la TVA de 10%, énormément de magasin le font. La douane ne s'est pas intéressé à moi, mais j'étais de toute façon sous la franchise.

Je reviens du Japon, je suis allé à https://goo.gl/maps/TEuRBkg14yT5UZGR7?coh=178572&entry=tt et bien je peux vous dire que dans la rue il y une bonne dizaine de magasin sur cent mètres avec une came délirante! Les bonnes affaire sont sur les modèles un peu moins recherché ou légèrement défraichis. Les vendeurs Japonais sont d'une très grande rigueur et sont très compétents. Pour ma part je ramène une Sterling SB14 trouvée chez Ishibashi Music: de 2009 état neuf candy apple red, superbement réglée avec housse Sterling pour 280€!! et aussi une pédale preamp DI MXR bien moins cher qu'en France. Juste une trace d'autcollant sur le pickguard... Au Japon, pas de Thomann, ni de bon coin, les magasins ont une très bonne santé, débordent de matos en neuf comme en occasion!

C'est fait à froid avec un matériaux genre alginate comme les prises d'empreinte de dentiste...