Manew

Ah oui ! On ne s'en lasse pas de cette splendide blanche. Faut l'envoyer à G&L Un petit matching headstock maintenant et c'est le top, non ?

J'aime bien la blanche 1250 ;) Position micro entre la L1000 (PB inside) et la L1500 (stingray inside) Pour revenir une dernière fois sur la L1000 avec un pick, on a tous les 2 pensé à la même basse. J'avais archivé cette photo il y a qq années car effectivement c'est une création intéressante

Pourtant une belle qui montre ses rondeurs (en acajou par exemple) c'est sexy à souhait non ? Ce serait triste de les cacher Pour la PB je comprends, sans pick ça pick les yeux... Quand il lance ses G&L, Léo a encore eu un goût imparable. Une L1000 ça frôle la perfection, à mon humble avis. Une stingray encore plus minimaliste (plus de pick ni d'étouffoirs ni de pile...)

Elles sont tout à fait honorables ces simulations, congrats J'ai un faible pour celle-là, histoire de garder un corps plus proche de la PB (et ses déclinaisons : Stingray, L1000 etc...) bébé préféré de Léo. Même si la config micro est différente. [quote name="arnoggeddon" post="1646501" timestamp="1446766969 Et un essai sans pickguard arnogeddon ?

Il y a cette page, c'est synthétique en effet ;) http://www.tcelectronic.com/rs115/tech-specs/

D'après ce que je sais, les NYC ont les options haut de gamme : le corps "chambered" (plus léger), la table/top en bois figuré (pommelé, ondé, flammé et autres), le hardware noir (clefs, chevalet, straps), etc... C'est custom Les séries TYO sont plus classiques dans leur conception et leur look. Mais ce ne sont pas des Sadowsky au rabais. Elles sont faites à Tokyo au lieu de NY mais Ce sont d'excellentes basses et avec un prixcasiatique ;)

J'aime bien cette Olympic White sur fond de Black, Norwood. C'est pas courant. Congrats à ton pote. Surtout le pickguard Relic anodized ça le fait pour moi. Effectivement pas soigneux le John Cruz Personnellement le Look, la gueule, la personnalité qu'a une basse me fait l'aimer. C'est grâce à ça que j.ai envie de la faire sonner car finalement sans le bassiste l'instrument est muet, non ? A partir d'un certain prix, beaucoup de basses se valent à mon avis. Seul le musicien fait la différence. Les roros que l'on investit dans une pelle custom, je pense que c'est d'abord pour créer une relation particulière, peut-être pour avoir un petit plus dans le plaisir de la sortir de l'étui. C'est le cas pour les sommes coquettes des CS. Bon j'arrête de faire le mystique Faudra que je dévoile ma PB Fiesta Red Custom Perso

Hello Toonfish ! Cool que tu aies posté ici ! Hop un MP

@ warbass, Kameo et pfonck : merci messieurs pour vos compliments ! Je partage ce que j'ai appris. J'essaie d'être clair et relativement court donc vos commentaires sont sympas Bonne remarque Gargouill concernant la Geddy Lee : les basses tout début 70s sont plus cotées que les 1974 et + car elles ont le plus souvent encore un manche et des caractéristiques 60s. Le changement de stratégie (manches plus gros et autres) correspond à l'apparition des manches à 3 vis (et non à 4) initié en 1973. Perso je préfère les récentes Reissue American Vintage 74 - qui ont des repères pearloïd quelle que soit la touche palissandre ou érable et un manche 4 vis - aux Reissue American Vintage 75 ayant des repères blocks noirs sur touche erable et un manche 3 vis. Ne serait-ce que parce que les repères blocks noirs ont disparu en 73. La 75 n'a pas le bon logo non plus. Petites "erreurs" de 7indus tout à fait maîtrisées je pense Cela dit, ce sont de bons instruments. Bon je retourne jouer de ma JB en filets plats Low tension LaBella équipée depuis peu

Oui. Rien à voir, aux USA les manches des 70s sont dits être "chunky". Traduction : épais C'est surtout le cas pour les manches de Jazz Bass dits fins comparés à ceux des PB. De grossir les manches ça permet d'éviter les problèmes de courbure prononcée. Surtout qu'à cette époque, les cordes utilisées sont des filets plats donc tension importante. Depuis les fabriquants ont créé des filets plats basse tension. Les trussrods (tige de réglage) n'arrivaient pas toujours à compenser. Certains musiciens manipulaient trop vite le trussrod ou tournaient une tour de trop et... Sanction : touche fissurée Moins d'ergonomie en épaississant la forme des manches (on passe de la forme en C à celle en D voir en U) mais moins de retours en SAV pour 7ender (changement de manche) et de consommateurs mécontents. Et surtout moins de "dead spots" : sur le haut du manche (dans les aiguës, après l'octave et la 12 eme case) certaines notes sont muettes. Cela est du à un manche concave (courbé en creux) sous l'effet de la tension. Pour les formes de manche : http://smartbassguitar.com/bass-essentials-series-pt-3-bass-guitar-notes-fretboard-radius-and-neck-profile/#.Viv5DkavjCQ Une petite parenthèse, j'ai dit plus haut "moins d'ergonomie" mais certains, en fonction de leur main, préfèrent un manche qui remplissent leur paume. C'est perso mais le plus souvent les manches fins sont plus appréciés par beaucoup. Fermons la parenthese Le problème avec l'érable des manches c'est qu'il doit être sélectionné avec soin si on veut qu'il puisse supporter la tension due aux cordes alors qu'il y a peu de bois restant après que l'on ait usiner un manche de JB (en forme de C). Pour un produit dont le tirage devient énorme dans les 70s, la solution industrielle est dans la modification de la forme du manche des Jazz Bass afin d'utiliser tous les arrivages d'érable. Moins de sélection, plus de rendement avec une forme en D ou U. Une fois que l'on a dit tout ça, il faut savoir que les manches "fins" des 60s ne sont pas exempts de défauts et ne sont pas tous parfaitement droits. Vu les prix stratosphériques de certaines guitares basses, il faut attentivement vérifier ce point, il est fondamental. Un jeu trop haut fatigue bien plus vite la main, même si je ne suis pas fan du jeu ras des frettes car il enlève des possibilités de dynamique. Bref, il suffit d'essayer une Jazz Bass American Reissue 62 et de la comparer avec une JB Reissue 75 ou 74. C'est frappant, les différences sur les rééditions ont été reproduites.

Oui j'avais vu. Effectivement il manque la moumoute orange Merci pour la réponse rapide, de toute façon

Je cherche donc un étui Tweed Fender pour JB ou PB. Detail important c'est celui avec une moumoute très epaisse à l'intérieur (voir photos). Ils ne sont pas très sexy mais j'ai un faible pour ces étuis Ces cases Tweed etaient les standards dans les 90s pour les JB et Precision American Reissue 62. Pour info, ensuite ils sont devenus marron clair à l'extérieur pour les 62. Merci pour vos propositions Voilà l'intérieur, l'extérieur etant en Tweed (tissu à chevrons)

Magnifique celle-ci. Une G&L avec un pick, c'est atypique mais beau aussi Il y a qq temps, j'avais partagé cette émeraude... Ce Trans Green et ce veinage. Whaou !

Je viens de voir que TC electronic a sorti un 1x15 http://www.tcelectronic.com/rs115/

Moollon est un excellent conseil. Je trouve les têtes très réussies en plus de la qualité de la lutherie. Avoir l'opportunité d'aller essayer plusieurs instruments de leur production c'est une chance.

J'ai MP Harry. Je cherche une Stingray blanche manche érable

Ça marche si on divise ta demande par 2 ? RS410 et RS212 divisé par 2 = RS210 et RS112 Je suis ds le club depuis peu. J'ai commandé aussi un RS112 pour les petits lieux et pouvoir voyager léger. Ils sont pilotés par un RH750 que j'ai acquis ici auprès de Sebdul. J'ai opté pour plus de puissance pour moins solliciter l'ampli, la compression/limiteur. Pour te répondre Kamiko concernant le rendu : Je trouve que les 210 et 112 rendent déjà le Si grave de mes 5/6 cordes et le Mi de ma ContreB (encore plus exigeant à mon avis) avec honneurs et délice pour "oim" Les têtes tc electronic RH peuvent supporter jusqu'à 3 cabs. Donc, dans le futur, je pense y ajouter un double 12" pour les grosses scènes mais c'est pure gourmandise pour l'instant

Si j'en vois une passer sur le net je te ferai signe Tu pourras groover sur des lignes de Thin Lizzy ;) On pourra ainsi faire des Roadster Day Et le lendemain Blazer Day ou autres...

Ça nécessite effectivement des explications Bajito Chacune a un son spécifique car : La RS 800 sunburst frettée est passive. Une config micro MM Stingray sans l'elect active, c'est atypique. C'est entre 2 mondes. Ça va emprunter à l'esprit d'une PB ou d'une G&L 1000 (qui sont passives). Avec des filets plats ça accentue cette particularité. Les RS900 étaient (à la fin 70s) des copies/concurrentes de la Stingray mais avec une personnalité un peu différente car le micro et l'elect sont Ibanez et pas Musicman. Voilà une pub Ibanez de 1979 Ma RS900 naturel est fretless et donc chante comme seules le font les manches sans frettes. Le manche tout érable, la position du micro et l'elect active la rendent très différente de ma JB fretless passive et touche palissandre. Donc j'utile cette RS900 fretless quand je veux le son Pino P. des 80s (avec en plus la touche érable qui sort plus de hauts médiums, façon Jean-Marc Jafet). Enfin la RS900 frettée, celle couleur plus sombre (Traditionnal Violin chez Ibanez) seule sur la 2nde photo, est quasiment une Stingray. Manche érable, frettes et pile 9V ça "envoie sévère" évidemment en slap et aux doigts. Le précédent proprio avait monté une elect active 3 bandes (potards noirs sur le cliché) en ayant heureusement gardé l'originale Ibanez 2 bandes qui ne marchait plus bien. Je l'ai laissé car ça apporte encore des possibilités. Voilà pourquoi 3 RS. Bon après, je reconnais que je suis atteint par la 79' Roadsterite Ibanez aiguë Ce sont des basses avec des défauts (donc peu cotées) mais que je trouve attachantes voir plus si affinités J'aimerais essayer ça : RS820, passive aussi donc mais avec 2 micros. Dans l'esprit d'une G&L L2000. On la voit sur cette pub Ibanez avec les Musicians (qui inspireront les nouvelles Roadster des 80s) avec la tête 2+2 et non plus 4 lignes.

Le but étant de bien connaître les instruments pour ne pas se laisser refiler des "p'ti vélos"... en ces temps de "Vintage à la mode à un prix fou". Il y en a beaucoup de "bricolages" (certains magasins, certaines annonces) et pourtant à des prix salés.... Bon je retourne jouer de ma JB, depuis peu en filets plats

Bassdom, j'ai l'impression que j'ai complètement raté ce dernier message, vraiment désolé Un petit Up pour un concentré de son SWR original (les 1ère séries je le rappelle avant le rachat par 7ender ) que j'ai bichonné toutes ces années. Le combo est à Massalia mais je peux me déplacer dans les Bouches du Rhône/Var/Alpes maritimes.

Je partage ta remarque concernant la véritable puissance des amplis TC electronic classe D. Il y a des questionnements sur les 450w du RH450 sur les forums (OnlyB, Basschat, Talkbass, etc...). Il ferait 250w ? Je voulais beaucoup de puissance, et de la légèreté. J'ai un problème d'épaule (calcification des tendons...) donc je suis obligé de revendre mon ancien matériel (le Redhead et le 602 Minimark) pour n'avoir qu'une tête musclée et un cab. Chez tc j'ai pris finalement l'ampli RH750 (acheté à sebdul du forum). cette tête décole la pulpe si on la pousse et comme ça je ne pose plus de question sur le manque de puissance. Côté cab tc, le RS210 m'a plu. Le RS212 est plus lourd même s'il est plus attirant à mes yeux. Je n'ai pas encore fait de comparatif simultané entre le Redhead et le 2 corps tc. Je vais le faire tant que j'ai le combo SWR. J'en profite pour un faire un Up pour mon fidèle et classieux SWR ;)

Oui Kennedy, on peut en parler en MP Tes potards sont bien de 82, le corps doit etre logiquement de 83. Tu pourras donc avoir toutes les détails sur ta basse en démontant le manche pour regarder les dates tamponnées et en regardant mes infos. Je voudrais aussi partager avec les membres d'OB. Faudra que je fasse un sujet d'ailleurs sur les 62 mais je vais d'abord aller vérifier du côté de chez Nulos si ce n'est pas abordé sur son beau site fenderbass.free.fr Voilà les infos pour une JB 62 American Vintage 1983/84 LA TÊTE : Sur la tête le sticker "Offset contour body" est collé au sticker "Jazz Bass" en 83/84 alors qu'après (seconde moitié des 80s) le "Offset..." migre au bout de la tête. (Sur le même principe qui différencie les JB originales de 1960 jusqu'à milieu 1964 de celles à partir de fin 1964/début 1965) Voilà donc un bel exemple la tête des 83/84, sur le site d'AndyBaxter au UK (Pour d'autres vues, il suffit de cliquer sur le lien de mon post précédent) Zoom sur la tête de celles fin 80s. Le sticker "Offset..." est à l'extrémité de la tête. Remarque : sur les JB 62 US dans les années 2000, le "Jazz Bass Trade Mark Electric Bass" va changer de police pour se rapprocher du logo original des JB. A cette occasion, le "Offset contour body" va revenir se coler au Jazz Bass pour être plus conforme au design de Leo. LE SUNBURST : Concernant le sunburst au dos du corps, sur les Jazz Bass Reissue de 83/84 le jaune et le rouge ne passent pas sous la plaque de fixation, seul le noir est présent (comme le sunburst 7ender des 70s). C'est une erreur d'ailleurs comparé aux originales de 1962. C'est courant chez 7ender, peut-être afin que les copies ne soient pas parfaites (ex les JB Am Vintage 75 et leur manche érable et repères blocks noirs mais c'est un autre sujet ) Voilà donc le sunburst des 83/84 toujours chez AndyB Sur celles de fin 80 (dont la mienne de 1989 photographiée), le jaune et le rouge du sunburst passent sous la plaque 4 vis. C'est plus conforme aux originales des sixties (donc année 1962 comprise). Là l'erreur a été définitivement corrigée car c'est ensuite le cas sur toutes les JB 62 US des années 90, 2000 et plus. Pour info, les JB 62 American Vintage US ont été remplacées par les 64 depuis 2014. Voilà pour les illustrations et éléments officiels. Ensuite on peut avoir un corps plus vieux avec un manche fabriqué qq années plus tard, ou l'inverse, c'est courant chez notre marque bien aimée . Ou c'est le fait des différents propriétaires ( customisation, problème de manche courbé ou casse, etc... ) tout au long des décennies. J'espère que ça reste clair

Oui bonne expérience ces comparatifs. Cette semaine, J'ai commencé à monter des flats, des demi-ronds et des filets ronds sur mes 3 Roadster : RS900 active (naturel fretless et frettée) et RS800 passive (sunburst et frettée) Ça permet de voir toute la palette sonore possible et de décider quel type de cordes convient le mieux à tel instrument ou à tel autre. En toute subjectivité Dès que je reçois ma carte son je mettrai des soundclips.

"C'est un peu court, jeune homme..." Edmond Rostan Cachottier De mon coté je "zieute" vers ça http://www.tcgakki.com/items06/tc064681.html