Bass Man 94

Salut, Je pense que le RS-210 ou RS-212 peut tenir le choc seul (en 8 ohm) avec n'importe quel batteur. Il suffit juste de surélevé le cab pour s'entendre. Concernant les configurations possibles pour moi la config la plus équilibré niveau son est RS-210 + RS-112 si pas besoin de beaucoup de puissance avec la possibilité d'utiliser que le 112 pour des petits piano bar, que le 210 pour les scènes moyennes et les deux pour les scène plus grande et tout cela dans un encombrement poids minimum. Ayant eu un bon prix, j'ai fais le choix de la MEILLEUR config à mes yeux cad 210 + 212. Là aussi ça marche très fort ensemble. En fonction du type de musique que je joue je vais choisir le 210 pour du tout venant car il sonne dans toutes les circonstances. Le 212 à un son plus "dark" donc il passe mieux sur du gros rock qui tâche ou du hip-hop avec mes 5 cordes. Les deux ensembles c'est juste le nirvana. Après si je devais prendre un 3ème cab j'avoue que j'hésiterais avec un 112 (léger et pratique même si le son est un peu dark) car je suis au 2ème sans ascenseur et qu'à 3h du matin, le poids des cabs comptent OU l'idéal un 2ème 210. La config 210 + 210 + 212 est à mon sens la plus équilibrée et permet plein de fantaisie. On peut les empiler derrière soit mais on peut aussi décider de mettre un 210 de chaque coté de la scène pour créer une pseudo stéréo et être entendu par tous les musiciens (et le public) avec un son équilibré, le 212 sera placé derrière le bassiste en complément. De cette manière le bassiste peut se déplacer sur toute la scène en ayant un son "constant". Dans ton cas la config 210 +210 + 212 me parait idéal car tu gardes un 210 chez toi pour bosser et tu as 210 + 212 dans ton local de répet qui est pour moi la config la plus sympa en terme d'équilibre ET de puissance. Pour les grosses scène tu prends les trois (même si 210 + 212 ça suffit largement pour les grosses scènes). Après si tu as des sherpa alors pourquoi ne pas prendre deux ou trois 410. Le 410 à le gras du 212 et la précision attack du 210. Si tu en prends deux tu les mets l'un sur l'autre et/ou une de chaque coté de la scène pour l'équilibre. Si tu en prends trois, tu en met un derrière toi et un de chaque cotés de la scène. Par contre je pense que tes musiciens vont te haïr avec un tel arsenal loool Pour finir, je pense que toutes les associations de cab TC sont bonnes et qu'il faut choisir en fonction de son besoin propre et de son style musical...

Merci lataupe, Alors voilà comment je règle mon niveau de compression : 1- Je le met d'abord à zéro. Ensuite je fais quelques tapés/pouce en jouant un SI sur la corde de LA et des SI tirés à l'octave sur la corde de SOL en alternance (DO grave / Do aigu en aller-retour). J'en fais 5 ou 6 d'affiler pour bien me mettre le volume du son du tapé par rapport au tiré en tête. 2- Je met 1 cran sur le compresseur. Je refais quelque tapé/tiré et j'observe que le volume du tapé augmente un poil et que celui du tiré ne bouge pas. 3- Je met 2 crans sur le compresseur. Le volume du tapé monte encore et le tiré reste à son niveau initial. 4- je continue à rajouté des crans de compression un à un tant que le son du tapé augmente. 5- A un moment vous observerez que rajouté un cran de compression ne fait plus monté le volume du son tapé/pouce par rapport au tiré. Chez moi c'est au 4ème cran pour ma 4 cordes. Le niveau déquilibre est donc atteint. 6- Par acqui de conscience, je rajoute malgré tout un 5ème cran pour tester. A ce stade, je m'apperçois que le son du tapé n'augmente pas plus MAIS que le son général de la basse se modifie (il se salit un peu, devient plus crunchi et pas forcement en positif pour moi). Résultat, JE (à vous de voir ce qui vous plait en terme de rendu sonore) redescend à 4 crans pour avoir le son naturel de ma basse sans que celui-ci soit dénaturé par trop de compression. Il faut faire attention à un truc. Les premiers crans de compression faisant remonter le grave, ça peut donner l'impression que la compression coupe les aigus. Ecoutez attentivement et vous entendrez qu'il n'en ai rien. Les aigus restent bien présent mais le fait que le grave augmente peut vous induire en erreur. Voilà, si ça peut vous aider... Par voie de conséquence ça baisse le son général (au même titre que de baisser le gain du préampli) mais c'est pas fait pour ça à l'origine. Perso j'ai pas de problème de gain avec ma carte son protools donc je laisse tout à fond PS : regarde aussi si tu utilise ta DI en mode Post ou Pré car en Post, le réglage de l'équa + Tubetone peux encore augmenter le son général. Maintenant si tu veux enregistrer avec le son équalisé et/ou tubetoné, pas le choix que de baisser quelque part (gain d'entrée ou Tubetone en mode shift).

Je continue mes investiguation sur le TUBETONE. 1- Sur cette page : http://www.laguitare...450-6133-0.html Ils expliquent que le tubetone permet de gérer la présence du tube dans le préamp pour donner plus de personnalité au son et d'aller jusqu'à un volume de drive. En mode "shift" il permet de gérer le volume de puissance de modélisation du tube en rapport avec le volume de pré-amplification. J'interprète comme suit : "en mode shift il permet de régler le gain de la lampe du préampli". Cela signifierait que mon analyse ci-dessus (3 posts au dessus) est juste . 2- D'autres personnes disent que le tubetone en mode shift sert à régler le volume du preset. Imaginons que les réglages equa, tubetone, compresseur font que le volume du preset1 (mémoire 1) serait egal à disons 7/10. Imaginons que nous fassion un réglage slap très creusé sur le preset 2 sans tubetone et que le volume sonnore serait de seulement 5/10, il suffirait alors d'augmenter le volume du preset 2 en tournant le tubetone en mode shift pour l'ajuster jusqu'au niveau sonnore du preset 1. J'ai un doute sur l'analyse numéro 2 car oui, si je tourne le tubetone en mode shit le son/volume augmente MAIS il devient aussi plus "crunchy". Ca me conforte dans mon analyse car, quand on rajoute du tube (que ce soit en préampli oui en ampli) on augmente fatalement le volume sonnore. Ca expliquerait pourquoi ils ont pris ça pour un réglage de volume de preset au lieu du réglage de gain du tube de préamplification. Et en même temps sur la même page ils disent un peu plus bas qu'en mode shift : " TUBETONE réglage niveau Preset/Memory". Ca donnerait donc raison au 2ème raisonnement et me donnerait donc tord. Votre avis sur la question ??? PS : pourriez vous me dire quel est le niveau par défaut de votre tubetone en mode shift (est-il à zéro ou au maximum) ? EDIT : Après de multiples essais il s'avère que le TUBETONE est bien une simulation de préampli à tube + ampli à tube (en même temps). Le TUBETONE en mode shift permet de règler le volume des 3 mémoires de la RH-450. Le tubetone est réglé par défaut volume au maximum. Si vous faite un préset 1 "son tout à plat", un preset 2 "son slap" (basse + aigus boostés et mid diminués) et un preset 3 "son overdrive boosté en médium" vous observerez que le préset 1 à un volume de disons 5/10, le preset 2 de 6/10 (du fait d'avoir ajouté de l'équa) et le preset 3 aura un volume sonore de 7/10 (à cause des boosts et du tubetone ajoutés). Il conviendra donc de baisser le volume du preset 2 de quelques crans pour que son intensité sonore soit au même niveau que le preset 1 tout à plat. Il faudra baisser encore plus le preset 3 pour que lui aussi sonne à même niveau que le preset 1. De cette manière, vous pourrez passer sur scène d'un preset à l'autre sans avoir des grosses chutes ou augmentations de volume dûent aux réglages différents. Du coup j'ai fais le tour de la question et je peux dire, sans plus aucuns doutes, que je n'aime pas l'effet tubetone qui pourris mon son des le premier cran (vu que je règle mon gain de préampli à la limite du clip, comme il se doit) !!! Mais je n'empêche personne d'aimer, les coups et les douleurs... Sinon j'ai redécouvert le spectracomp. Au début je le trouvais "too much" car je le réglais mal. En fait je le tournais jusqu'à ce que les diodes commence à travailler (on augmente le comp donc vous avez 10 ou 12 crans qui s'allument et lors d'une attaque un peu forte vous voyer que le compresseur éteint les diodes dans l'autre sens). En gros pour mes 5 cordes je mettais au moins 12 à 14 crans et 10 à 12 crans pour mes 4 cordes. Sur les grosses attaques on pouvais voir 2 à 3 diode s'éteindre dans l'autre sens (le compresseur compresse). Après moults essai il s'avert que j'en mettais vraiment trop. Aujourd'hui je suis à 3-4 diodes maximum pour mes 4 cordes et 4-5 diodes maxi pour mes 5 cordes. Certes les diodes ne s'allume plus dans l'autre sens mais ça veux pas dire que le compresseur ne travail pas. Au contraire, il remonte juste ce qu'il faut les coup de pouce en slap pour que le jeu soit bien équilibré avec le volume des tirés aigus sans "effet de pompage". Vraiment très bien ce spectracomp quand il est utilisé avec parcimonie. Voilà, désolé d'avoir pourri un peu le topic mais j'aime bien comprendre...en espérant que mon expérience servira aux autres Bon WE.

yan, C'est justement en relisant le manuel page 9 que j'en ai déduit mon raisonnement. Je l'avais lu en Anglais à l'origine et j'ai du mal interpréter son fonctionnement. En tout cas une chose est claire pour moi, le tubetone (en mode shift ou non) ne sert pas du tout à régler la DI. Mais je peux me tromper donc merci de m'éclairer

Bonjour, J'aimerais revenir sur ce fameux TUBETONE (désolé) car j'ai cherché à comprendre "à l'oreille" comment il réagissait et plus particulièrement avec le mode Shift. J'avoue que c'est pas très clair pour moi donc après analyse voilà ce que je crois comprendre : 1- Le tubetone en mode shift : j'ai le sentiment qu'il agit comme une émulation de préampli à lampe. A zéro, le signal ne passe pas par la lampe du préampli et on a donc un son d'ampli "tout transistor", plus on augmente, plus on passe par la lampe pour réchauffer le son (mais sans aller jusqu'à une réelle saturation pour cet effet). Comme le préampli à tube se trouve AVANT l'equaliseur celui-ci n'a pas d'éffet sur le son du tubetone (en mode shift). 2- Le tubetone en mode normal (shift pas enclanché) : J'ai plus l'impression que ça émule un ampli à tube. Plus on augmente le tubetone plus on passe d'un son d'un ampli transistor à un son d'ampli à tube. Et si on pousse encore plus le tubetone, on arrive à faire saturer les lampes de l'ampli (donc pas la lampe du préampli). Comme l'étage d'ampli se trouve APRES l'équaliseur, les réglages de l'équa influenceront le son du tubetone. Questions : 1- Ai-je bien analysé l'utilisation de ce fameux TUBETONE ? 2- A quel niveau est réglé votre tubetone en mode shift (moi il était à fond par défaut) ? Merci

Vendus

+1 pour DID !!! Il m'a fait une "évolution" de la basse de sting avec mes propres spécificitées (manche de JB, table en érable ondées, manche mapple moucheté, cordes et chevatet Badass traversant...). La revue est là : http://forum.onlybass.com/index.php?/topic/64724-did-pb-tribute-51-custom-4-cordes/ Cette basse est simplement une tuerie

Réservés

Bonjour, Je suis passez sur des Seymour Duncan Custom donc je mets en vente la paire de micro d'origine de ma Sadowsky MV5. C'est le modèle humcancelling pour 5 cordes (double bobine pour un meilleur anti-parasitage). Ils sonnent du feu de dieu comme vous pourrez l'entendre sur ce lien : http://pascalvicart.com/photos/sadowsky/sadowsky.mp3 J'en demande 140€ frais de port out. PS : Attention toutefois à la compatibilité : Sadowsky J-Bass 5-string pickups are both the same size as a bridge position 4-string pickup. They are intended for 3/4" (19mm) string spacing at the bridge. They DO NOT fit Fender 5-string basses.

Pour ma part j'ai : - Une Pensa Custum 5 Cordes : La sauvageonne distinguée, - Une Sadowsky MV5 5 Cordes : La bourgeoise endiablée, - Une Fender JB 4 cordes de 1976 : La vrai Jazz Bass vintage avec LE son qui va bien, - Une Fender RI 75 Japon 4 cordes de 1996 : Qui est ma basse "tout terrain" pour les gigs "avec risques", - Une DID Précision Tribute 4 Cordes : Parce qu'il faut bien une précision !!! - Une petite Cort B4 fretless : pour faire mumuse... Donc ça fait 6 basse au total !!! Il est vrai que mes deux 5 cordes font doublon et qu'il serait raisonable de me séparer de la Pensa. Mais comme je suis pas raisonnable...

Cordes Elixir qui ont 1 mois environ Et honnêtement mes SC ne lui rendent pas justice. Elle sonne beaucoup mieux en vrai lool.

Je t'en prie

Oui Oui !!! Dès que j'ai reçu les 300.000€ je t'envoie les basses en gage. Pas de problèmes...

Pas con !!! Je t'envoie mon RIB en MP, tu me fais un virement de 3000€, j'achète la basse cash à 1250€ et avec ce qui reste je joue 2€ au loto et je place les 1748€ sur mon codévi. Si je gagne le gros lot, je te rembourse tes 3000€. Si je perds, pas grave, tu auras fait ta BA de 2012 PS : si tu veux m'envoyer plus que 3000€ pas de problèmes, je ferais pas le difficile...

Salut, Le site c'est : http://www.edenlutherie.com/ La 5 cordes PB-51 qu'il y a en photo est le premier prototype qui a appartenu à Thierry Fanfant. Il en a fabriqué une seconde en 4 cordes pour Stephane Castry (en photo sur le site également) et, après essai des deux premières, j'ai passé commande de la mienne avec quelques modifs spécifiques : - Manche de JB début 70 (3.9cm au sillet plutôt que 4.2cm sur les PB-51 et manche moins épais), - Table en érable flammé, - Possibilité de passer les cordes à travers le corps ou chevalet. Je crois que je l'avais payée dans les 4200-4400€ à l'époque (2005 je crois). Elle devait couté 3700-3800 sans les options si ma mémoire est bonne. Pas donné mais je regrette vraiment pas Sacré basse...

J'ai joué 2€ au loto (un flash) et j'ai gagné..... 1€ !!! Tant pis, je passe mon tour... sniiif !!!

J'ai joué un loto pour ce soir. Si je touche, je prends

La tu me poses une cole !!! Ben déjà la différence c'est que c'est deux micros précision 51 et non pas deux micros jazz basse. Je sais que c'est deux micros PB 51 sont singles coils (si ma mémoire est bonne) mais je pense que la conception doit être un peu différente des micros JB car ils sont plus précis, moins baveux, plus sec/dur avec en même temps plus de rondeur que les micros JB. Pas facile à définir... Voilà ce que dit Wiki : http://fr.wikipedia.org/wiki/Fender_Precision_Bass Mais je laisse les explications techniques (PB-51 single coil, , PB dual coils, JB single coil et humcancelling) aux spécialistes du forum

Le morceaux que je joue aux doigts sur tous les soundclip un un morceau de Victor Wooten (je sais plus lequel, j'ai joué de mémoire à l'arrache). Les truc en slap ben j'ai inventé un truc vite fait, pas sûr que ça ressemble à quelque chose d'existant... Sinon c'est clair que la Pensa est ma meilleur basse (celle qui à le plus de caractère) talonné de très près par la Sadowsky qui est plus "passe partout" avec un son moins "typé" et un spectre sonore plus large (elle descend plus bas dans les graves et monte un poil plus haut dans les aigus). La Sado est un poil plus polyvalente que la pensa je pense (quoi que j'ai joué la Pensa dans tous les styles c'est 6 dernières années). Je dirais qu'en studio la Sado est un poil mieux (plus propre) et qu'en live c'est la Pensa car avec son putain de caractère et sa petite pointe dans les haut médiums (lindy fralin...) elle traverse le mix comme pas deux. Elle sont finalement très proche en son une fois enregistrées mais assez différentes jouée en live. Bref, deux très bonnes basses... La DID et la 76 sont aussi très bonnes mais en 4 cordes, histoire de varier les plaisirs.

Merci les hommes !!! EDIT : j'ai ajouté une petite vidéo

De rien, mais j'en ai encore mal aux doigts avec mes pansements partout Pour le placement des micros voici les mesures (distance entre le centre du plot du micro manche jusqu'au centre du plot du micro chevalet) : - DID, écart entre les micros : 9,8cm - JB 1976 US (position 70's), écart entre les micros : 10cm - JB RI 75 Japon (position 60's), écart entre les micros : 9,1cm - Pensa 5 cordes (position 60's), écart entre les micros : 9,25cm (35") - Sadowsky 5 cordes (position 60's), écart entre les micros : 8,8cm (34") Je dirais donc que le micros chevalet de la DID est, à 2mm près, en position 70's. EDIT : Merci à tous d'apprécier mes babasses Pour info, j'ai ajouter des vidéos (pour la DID et la Pensa) qui ne sont pas de super qualité sonore mais qui font bien comprendre le ressenti des deux grands bassistes qui les jouent. Enjoy,

Exact, elle pèse 4kg et 50gr si ma mémoire est bonne. Une plume comparé à certaine dépassant les 5kg... Et pour le son, huuuummmm que c'est bon !!!

Elle à vraiment une très grande palette de son qui va du PB-51 old school ou JB à la Pasto à des trucs bien plus modernes en actif ou on pourrait la confondre avec une Sadowsky survitaminée. C'est une tuerie en slap aussi (old school comme moderne). Par contre elle n'a pas vraiment le son PB classique (le PB en deux morceaux). Ca s'en rapproche mais c'est différent, c'est vraiment le son 51 (à la Sting...). Vraiment une sacrée basse !!!

Bonjour, Comme promis il y a longtemps j'ai enfin pris le temps cette après midi d'enregistrer mes basses pour vous faire une revue complète. Matériel : - Fender JB 1976 avec cordes Elixir 45-105 qui ont 1 mois environ, - Branchée dans un boitier de direct (DI) Radial J48, - Lui même branché dans une Mbox 2 Pro, - Le tout enregistré dans Logic Audio sur mon Macpro. Bassiste : - Moi, fatigué d'avoir poncé les portes de mon appart et de m'être mis à sang les doigts avec du papier de verre. - Pansements Hansaplast quasiment à tous les doigts. Je vous laisse imaginé le truc loool.... Détail fender 1976 : - Corps en frène, - Manche et touche en érable (avec bidding et pearl inlay), La basse est dans un état mint exceptionnel pour son âge et le son ressemble à celui de Marcus Miller à ses débuts (moins hifi qu'aujourd'hui) mais en encore plus plein (pas de creux dans les médiums). L'écartement des cordes au chevalet est 19mm. Le manche est un poil plus épais qu'une RI 75 US (un bon millimètre de plus) mais reste très confortable pour mes petites mains. La basse est légère, elle pèse tout juste 4 kg et le confort de jeux est parfait. J'ai essayé de nombreuses JB des années 70. Il y a beaucoup de "pelles" qui ne sonnent pas, beaucoup de basse au manche vrillé ou dans un état déplorable. Celle-ci sort du lot. Elle est en état "mint" et surtout elle à LE SON. Celui de Marcus des années 80/90 (moins stérile et froid qu'aujourd'hui). Elle growl, elle grogne et à le petit truc en lus dans les aigus (du caractère) qui fait d'elle une sacré basse. Passons au son : - Manche + Chevalet : http://pascalvicart.com/photos/bassesMP3/jb76/jb76 M+C.mp3 - Chevalet : http://pascalvicart.com/photos/bassesMP3/jb76/jb76 C.mp3 - Manche : http://pascalvicart.com/photos/bassesMP3/jb76/jb76 M.mp3 - M + C en Slap : http://pascalvicart.com/photos/bassesMP3/jb76/jb76 Slap.mp3 Et enfin un peu de tout (groove/slap/doigts...) :http://pascalvicart.com/photos/fender76/jb76.mp3 Photos : Et enfin la photo avec ses soeurs sur mon canapé : Voilà pour la revue et encore désolé pour le son pas très en place mais pas facile de jouer avec les pansements

Bonjour, Comme promis il y a longtemps j'ai enfin pris le temps cette après midi d'enregistrer mes basses pour vous faire une revue complète. Matériel : - DID PB Tribute 51 Custom avec cordes Elixir 45-105 qui ont 1 mois environ, - Branchée dans un boitier de direct (DI) Radial J48, - Lui même branché dans une Mbox 2 Pro, - Le tout enregistré dans Logic Audio sur mon Macpro. Bassiste : - Moi, fatigué d'avoir poncé les portes de mon appart et de m'être mis à sang les doigts avec du papier de verre. - Pansements Hansaplast quasiment à tous les doigts. Je vous laisse imaginé le truc loool.... Détail : - Corps en aulne avec table en érable flamé, - Manche et touche en érable birdeyes, - Préampli John East U-retro (juste le basse/aigu), - Micros PB-51 fait sur mesure au Custom Shop de Seymour Duncan selon les spécificité de DID (Didier Duboscq de Eden Lutherie). - Volume avec push-pull série/parallèle, Balance, Double potard Basse-Aigu (avec bright quand on tire sur le potard des aigus), Tonalité qui fonctione en actif comme en passif avec push-pull actif/passif. L'écartement des cordes au chevalet est de 20mm (comme sur une jazz bass). Le manche est une copie de la JB Fender 1976 (un poil plus épais qu'une RI 75 US). On à le choix de passer les cordes à travers le chevalet Badass III ou le corps. La basse est assez légère, 4,2 kg et le confort de jeux est parfait. Pour la petite histoire, cette basse est "un tribute" à la basse de Sting (sa PB-51). DID à eu la bonne idée de rajouter un micros PB-51 en position chevalet (comme sur une JB). Du coup cette basse sonne à la fois PB mais aussi JB et à une personnalité propre et bien affirmée. Ca passe du son JB ou PB bien olschool en passif à des sons JB ou PB très moderne si on booste le préampli. Ce qui est sympa c'est que la tonalité marche aussi en actif donc on peut aussi avoir un son entre le old school et le moderne en jouant avec. Bref, la palette sonnore est immense et toujours de bon goût Passons au son : 1- En actif - Manche + Chevalet tonalité ouverte : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M%2BC Actif.mp3 - Manche + Chevalet tonalité fermée : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M%2BC Actif Tone Off.mp3 - Chevalet tonalité ouverte : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did C Actif.mp3 - Chevalet tonalité fermée : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did C Actif Tone Off.mp3 - Manche tonalité ouverte : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M Actif.mp3 - Manche tonalité fermée : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M Actif Tone Off.mp3 - Manche + Chevalet micros en série tonalité ouverte : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M%2BC Serie Actif.mp3 - M + C en Slap tonalité ouverte : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M%2BC Slap Actif.mp3 2- En Passif tonalité ouverte pour tout : - Manche + Chevalet : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M%2BC Passif.mp3 - Chevalet : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did C Passif.mp3 - Manche : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did M Passif.mp3 - Manche + Chevalet micros en série : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did Serie Passif.mp3 - M + C en Slap : http://pascalvicart.com/photos/bassesMP3/did/Did M+C Slap Passif.mp3 Un petit MP3 de jeu improvisé : http://pascalvicart.com/documents/basses/did/Did Pascal .mp3 Deux Vidéos faites à l'arrache avec mon téléphone portable lors d'un repas entre potes (son pourrave qui ne reflete vraiment pas les qualités de cette basse, mais quel groove !!!) : PS : Steph à aussi une DID mais avec un manche précision plus large au sillet, pas de table en érable flammé et pas de cordes qui passent à travers le corps. Photos de la DID : Et enfin la photo avec ses soeurs sur mon canapé : Voilà pour la revue et encore désolé pour le son pas très en place mais pas facile de jouer avec les pansements Edit (mai 2017) avec ce qu'il reste en stock :