Bass Man 94

Au vu de tes dessins ma fodera ressemble plus à ton manche LeFay qu'a celui de ta Fodera. Je dirais qu'il a la même épaisseur (voir même un peu plus fin) et le coté "méplat au dos" que ton LeFay mais qu'il est un poil plus arrondi sur les bord du D (pas évident a décrire). Bref, c'est une autoroute Américaine mais avec la "non-limitation de vitesse Allemande"

Je ne sais pas si c'est un D ou un C. Je sais juste que j'ai essayé les deux Fodera custom de Michel alibo, et trois autres Custom des potes (en 34 et 35") et toutes les 5 qu'il y avait chez BassClub Paris. La mienne avait le manche le plus confortable de toutes (mon impression a été confirmé par Alibo et mes autres potes présents ce jour là). Le verni est vraiment top, il a une couleur particulière (un peu vieilli mais pas vieux). En même temps elle date de 2002 donc ça commence a faire... Les bords de la touche sont également arrondis (un peu comme un Sire) et le profile de la touche est compensé. Un peu rond en haut du manche jusqu'à presque plat en bas (pour mes petites mains c'est juste top). Bref, quand je joue sur cette basse, je ne réfléchi pas, je suis dans des chaussons. Le seul reproche c'est que ça tire un peu à froid sur la première position (petites mains + manche 35"). Mais cette petite tension disparait au bout de quelques minutes de jeu. Si j'avais pu choisir je l'aurai prise en 34 (voir même 33") mais comme je l'ai acheté d'occasion... je fait avec et ça me va. Surtout quand j'entends le son

J'ai testé quatre Fodera standard en 5 cordes (34 pouces) et, même si je les aient trouvé quand même très bien, ils étaient moins confortable que celui de ma Fodera 5 Custom. Mon manche est pourtant un 35 pouces (donc plus long), bien large en bas car 19mm d'écart au chevalet et bien je ne sais pas ce que Fodera a fait dessus mais il est fin, confortable et hyper rapide. Je suis plus a l'aise dessus (malgré mes petites mains) que sur le manche de ma Sadowsky 5 qui est pourtant en 34" et vraiment très confortable lui aussi. Va comprendre...

J'ai commencé sur 5 cordes et je me sers souvent du SI, quelque soit le style musical. Plus tard je me suis offert une 4 (en complément) et j'ai du vraiment bosser l'instrument pour m'adapter à la 4 cordes qui n'était vraiment pas naturelle pour moi. Je pensais que c'était plus facile de passer de 5 à 4 que de 4 à 5 mais non en fait (enfin pour moi). Je pense qu'il faut un peu de travail dans les deux cas pour s'approprier vraiment l'instrument. Aujourd'hui je joue sur les deux (4 ou 5 cordes) sans distinction. C'est juste une question d'habitude... N'ai donc aucun regret et amuses toi ;)

J'avoue que je ne comprends pas non plus. Il y a 5 potards avretrnir, c'est quand même pas le bout du monde !

Prend une MTD, tu verras que le volume est déjà loin et que la balance c'est encore pire : elle est au niveau du chevalet, pratiquement au bord de la table. Trop loin pour moi... Par contre niveau son et lutherie c'est très bon

Hello, Niveau potard je trouve que c'est bien pensé. Le volume est plus gros et tombe bien sous les doigts (avec la tonalité). Par contre je troue la balance un poil loin (j'ai une Monarch avec layout Emperor). Concernant les trois potards de préamplificateur ça me convient très bien. Le grave est bien en premier sous les doigts, le médium au milieu (logique) et l'aigu est un peu loin également mais pas trop grave car je règle le préamplificateur une fois et j'y touche plus (en général je ne met qu'un poil de grave et d'aigu, juste histoire d'enrober un peu). Je suis souvent en passif. Par contre, niveau lutherie et ergonomie, j'ai rien a dire : c'est la meilleur basse que j'ai jamais joué (et j'en ai eu de très bonnes). Je suis vraiment à l'aise dessus et je joue sans réfléchir et sans luter avec l'instrument.

Question de gout je dirais. Ma 4 a un corps en Aulne 1 pièce non chambered et j'adore le son. C'est plein de partout. Ma 5 a un corps en Aulne 2 pièces chambered. Je suis beaucoup moins fan du son quand je la joue seule. Le son est beaucoup plus léger, plus creux, plus fluet, certes les notes son plus aérée mais j'ai le sentiment que ça manque de corps (quand je branche ma Fodera qui fait 4.9kg c'est une autre histoire, le son est riche/complexe, plein, lourd...). Quand je joue ma 5 seule je suis obligé de booster les basses entre +20% et +30% pour compenser ce manque de corps. Par contre, une fois en groupe, les deux font très bien le job dans le mix. PS : J'ai une une Sado 5 métro japon avec un corps en frêne non chambered et elle sonnait méchamment. Concernant le poids elle devait etre a 3.9kg quand ma 5 chambered est à 3.7 kg je crois. Pas une grosse différence de poids finalement.

Bonne nouvelle !!! Concernant le VTC amuses toi a booster les aigus progressivement tout en fermant (progressivement également) le VTC. Tu vas découvrir des sonorités insoupçonnées (que ce soit avec les deux micros a fond ou en réglant la balance sur un ou l'autre). Commence avec les graves à zéro pour tester aigus + VTC puis ensuite ajoutes des graves (toujours progressivement). Tu me diras ce que tu en penses... ;)

J'en sais rien, faut demander a Roger. Perso j'aurais préféré un préamplificateur 50% moins puissant et utilisable sur toute sa course (ça permettrait un dosage deux fois plus fin). Cela étant dit voici comment je l'utilise : - sur ma 4 cordes : aigus a zéro et grave à +0,5/20 (je met juste un millimètre de grave histoire d'enrober un peu). 70% du temps je suis en passif. Tonalité ouverte entre à 75% en général. - sur ma 5 cordes : basse à +2 ou +3 sur 20. Aigus à +1 ou +2 sur 20. Tonalité ouverte à 85% en général. Je la joue surtout en actif par contre. En gros je l'utilise à moins de 10-15% de sa capacité totale. Une Sadowsky ça sonne en passif et on rajoute juste un poil de préampli si besoin en fonction du style musical ;)

Petit rappel important : Roger Sadowsky préconise de ne pas utiliser son préampli à plus de 50% de sa course

Philoo56, Waouhhh elle est magnifique ta Fodera !!! Amuse toi bien

Je suis aussi d'accord pour dire que c'est du n'importe quoi mais c'est la réalité du marché. Si je revendais mes deux Sadowsky achetées d'occasion aujourd'hui ben je serais en bénéfice financier car la cote a monté (pourquoi, j'en sais rien mais c'est ainsi). Si j'avais acheté deux Cosmes (ou un autre luthier similaire) et bien ça ne serait pas le cas. C'est pas juste pour ces luthiers, c'est stupide de penser que les productions US sont meilleures donc plus chères mais c'est le marché et on y peut pas grand chose !!! J'ai acheté pas mal de basses neuves et j'ai "perdu" (façon de parler bien sur) pas mal d'argent à la revente (tant mieux pour l'acheteur). C'est pourquoi aujourd'hui je n'achète que d'occasion en privilégiant les "luthiers connus" afin de pouvoir revendre au moins au même prix d'achat (histoire de pas perdre de fric) si la basse ne me plait finalement plus. Cela dit, je pense avoir fait le tour de la question. J'ai mon set actuel depuis quelques années maintenant et je suis comblé. Bien sur il m'arrive encore de lorgner sur une MTD ou une Ken Smith mais c'est juste pour le plaisir des yeux. Fini le GAS pour moi

Philoo56, Aucuns soucis pour moi, nous sommes la pour débattre et donner nos avis respectifs qui sont propres à chacun et forcement subjectifs quand il s'agit de décrire un ressenti ou un sentiment. Donc oui je suis un passionné, j'aime les bonnes basses (quelque soit sa marque ou son prix) et j'en parle avec surement trop d'affecte mais bon, on se refait pas Après je sais quand même rester objectif. Oui Roger, qui soit dit en passant n'est pas mon pote (et je n'ai pas d'actions chez lui non plus), n'est pas ce que je considère être un luthier au sens propre du terme (c'est pas Fodera, Smith, Tobias, Combes...). C'est effectivement plus un bon assembleur (au même titre que de nombreuses marques qui font de la copie de JB ou PB). Concernant son SAV je n'ai eu que de très bonnes expériences. Lui ou un de ses collaborateurs à toujours répondu à mes mails dans les 24h et la réponse à toujours été dans le but de m'aider. J'ai plusieurs fois commander des potards, des micros, des sangles sans aucun soucis. Souvent il a même envoyé le colis (micros ou potards) en mentionnant "réparation ou échange standard suite à panne" ce qui m'a évité de payer la TVA et les frais d'importation alors que j'avais rien demandé (j'ai apprécié). Concernant les manches je ne suis pas d'accord avec toi. J'ai déjà observé des différences de profil (plus ou moins U, D, C), d'épaisseur et même de largeur sur des NYC de différentes années. C'est pas aussi prononcé que chez Fender (grosse différence entre un bon gros U 70's et un C ultra fin de Geddy Lee Japon) mais il y a quand même des différences au fil du temps. Autre exemple, le manche de ma Metro 5 était un poil plus épais que celui de ma NYC 5. Pas de grand chose certes mais ça se sentait main gauche (impression confirmée au pied à coulisse...). Donc oui les manche de Metro sont sensés être exactement les mêmes que les NYC (marketing ???) mais dans les faits ce n'est pas le cas. Il y a actuellement deux Sadowsky Metro "Warwick" à vendre à Pigalles (une 4 et un 5). Leur profil de manche est encore différents de mes deux NYC. Concernant les Metro/NYC je dirais que si la config de base vous convient il faut prendre la Metro sans hésitation. Si vous voulez une option particulière comme une touche autre que Morado ou Mapple, une table figurée (pour l'esthétique) ou une config micro particulière (position 70's plutôt que 60's en standard) alors pas le choix, faut aller sur une NYC. Et j'irais même plus loin, AUJOURD'HUI si je n'avais pas de basse j'irais sur une Sire V5 passive + un préampli Sadowsky et roule ma poule pour vraiment pas cher !!!

Une Metro Japon peut être aussi bonne "niveau son" qu'une NYC mais, selon MON expérience et après avoir eu plusieurs Metro (et tester pas mal aussi), j'arrive a avoir les cordes plus "ras les frettes" sur les NYC que sur les Metro. Donc si vous aimer jouer très bas alors mieux vaut privilégier une NYC ou bien tester une Metro en la réglant selon vos gouts pour être certain que ça vous convient. Sinon une Metro c'est TRES TRES bien Concernant le VTC, comme dit c'est une tonalité qui marche en passif mais aussi en actif. Le truc intéressant est de booster les aigus en fermant progressivement le VTC. En fonction des réglages vous verrez que vous couperez des aigus mais que vous ajouterez progressivement des hauts médiums et que plus vous boosterez les aigus et plus vous fermerez le VTC plus vous irez des haut médiums vers les médiums. Jouer en même temps sur la balance micro élargie encore plus la palette de sons. Je ne suis pas snob, j'ai longtemps jouer sur une Metro 5 cordes (corps en frêne et touche érable). Elle faisait plus que le job puis j'ai eu l'opportunité d'acheter une 4 cordes NYC avec des caractéristiques et un son qu'on ne trouve pas sur une Metro (corps en aulne une pièce non chambered + touche en palissandre de Rio). Cette basse à un son bien a elle qu'aucune Metro ne peut approcher. En plus elle est orange à paillettes !!! J'ai du vendre ma Metro 5 cordes que j'aimais beaucoup pour financer ma Fodera 5. Quelques mois plus tard j'ai eu la chance de pouvoir racheter une NYC 5 cordes avec des caractéristiques introuvable sur Metro (corps en aulne 2 pièces chambered + touche flamed mapple + micro chevalet en position 70's) en plus elle aussi orange à paillettes et date de 2008 comme ma 4 cordes NYC. J'ai pas hésité une seconde a l'acheter et je ne regrette vraiment pas car, là encore, elle à un son bien a elle que je n'ai pas trouvé sur des Metro (et j'arrive à la régler plus ras les frette que sur mon Ex Metro) !!! Concernant l'électronique trop baveuse dans le grave ou trop criarde dans les aigus il faut déjà savoir une chose : Roger préconise de ne jamais pousser le préampli à plus de 50% de sa course. Ca peut expliquer bien des choses... Personnellement je joue mes Sadowsky quasiment avec le préampli à zéro. Sur la 5 cordes il m'arrive de mettre un poil de grave (genre 1.5/10) pour compenser le petit manque de corps provoqué par le chambered. Selon le style musical il m'arrive de jouer sur le VTC + aigus du préampli pour changer de son. Ma Sadowsky 4 c'est préampli à zéro et je sculpte le son avec le VTC pour calmer un peu les aigus (quand j'installe des cordes acier neuves). Par contre j'ai jamais réussi a changer le sens de rotation de la terre avec, j'avoue que l'idée de faire cela ne m'avait même pas effleuré l'esprit PS : j'ai acheté mes NYC d'occasion à un tarif que j'estime correct donc je ne me sens vraiment pas "arnaqué" par la marque (par contre j'aurais jamais payé le prix neuf d'aujourd'hui). Concernant les Fbass, j'en ai essayé beaucoup, ce sont de très bonnes basses mais j'ai toujours trouvé le son trop "froid" (les goûts et les couleurs...).

J'ai eu plusieurs Sadowsky japon (avant Warwick) et, même si ce sont d'excellents instruments, Il y a quand même de petites différences avec les NYC du temps de Roger (j'ai pas encore tester de Custom Shop Warwick). Sur mes NYC le manche est un poil plus fin, il est encore plus rapide/facile a jouer et surtout j'arrive a obtenir un réglage "à ras les frettes" plus bas que sur les japons. Pourquoi ??? Maintenant est-ce que ça vaut la différence de prix ? Pour moi qui joue avec un réglage des cordes super bas oui. Pour le commun des mortel qui joue avec un réglage classique (fait par un luthier), je ne pense pas.

Pour les prix c'est clair que c'est abusé. Je ne sais pas a quoi c'est dû mais j'ai observé l'inflation du prix des Sadowsky NYC neuves déjà du temps de Roger. Quand j'ai vus les NYC dépasser les 5000 puis les 6000 dollars j'avoue ne pas avoir compris pourquoi alors que quelques années avant on était plutôt dans les 4000-4500 dollars pour une très belle NYC. Aujourd'hui tu as des Sadowsky à 6200 euros chez Toto. Si ma mémoire est bonne une MV5 japon se vendait neuve 2690 euros en 5 cordes en 2010. Aujourd'hui c'est 4000 euros à Pigalle !!! Est-ce dû à la parité euro/dollars, à Sadowsky qui a augmenté ses prix (comme l'a fait Fodera quand Jason a repris les commandes), au fait que finalement TOUT augmente (sauf les salaires...) ? Du coup quand le prix du neuf augmente, le prix de l'occasion aussi... D'un coté je ne me plains pas car mes deux Sadowsky voient leur cote s'envoler en occasion. Mais d'un autre coté je m'en tamponne le coquillard car je en compte pas les revendre !!!

Il y a aussi une chose a prendre en compte et qu'on oublie parfois. Pour quel tirant de cordes le sillet a t'il été conçu/limé ? Sur mon ex Yin Yang Standard j'ai installé des 45-105 alors que le sillet est prévu pour du 40-100. Résultat les cordes étaient en appui sur le sillet sans aller au fond de la gorge et, du coup, ça donnait la sensation de sillet haut (vu que les cordes ne descendent pas au fond de la gorge taillé dans le sillet). J'ai réinstallé du 40-100 et plus de soucis de sensation de sillet haut. CQFD...

Je viens de faire le test sur ma Fodera : j'ai un sillet bas (je dois pouvoir glisser une meilleur de papier a cigarette a peine). Comme dit Elie, ça doit varier d'une basse à l'autre en fonction des préférences et des réglages demandés au luthier...

Hello, C'est quoi un sillet haut pour vous ? Sur ma Fodera il est plus haut de 1 ou 2 dixième de millimètres grand max que sur mes deux Sadowsky. Honnêtement je ne sens pas de différence dans mon jeu entre mes Sadowsky et ma Fodera à ce niveau. J'ai connu des PB avec un sillet très haut et c'est très loin de ce que j'ai sur mes basses

Je le fait également

Je pense que tout joue. Les bois, l'électronique, les micros... qu'est ce que Warwick à changé exactement, je ne sais passais restons positifs, avec un peu de chance ce n'est pas représentatif de la nouvelle production. Peut être que les prochaine seront plus dans l'esprit Sadowsky (époque Roger).

@punshybooster, Mes deux Sadowsky datent de 2008. Mais je ne pense pas que leur âge influe sur mon avis. J'ai l'habitude de tester pas mal de basse, des neuves, des moins neuves et des vintage. Je pense avoir suffisamment d'expérience pour savoir si une basse sonne ou pas (selon MON goût bien sur). Elle peut être neuve et sonner un peu "vert" comparé à une vintage mais fondamentalement, même sur une basse neuve, on entends le potentiel. Dans le cas présent je ne dis pas que c'est Sadowsky ne sonnent pas bien. Bien sur elle font le job MAIS comparée à ce que je connais des Sadowsky : elles sont Fades !!! J'ai joué pas mal de Sadowsky de mes postes (je dirais entre 15 et 20). J'en ai moi même eu 3, une Metro Japon qui sonnait du feu de dieu et les deux Sadowsky de ma signature. Toutes les Sados que j'ai testé avaient un truc en commun : le grain Sadowsky (difficile a expliquer avec des mots mais il y a une couleur, un grain, une personnalité propre à Sadowsky et ce quelque soit le combo de bois). Fender a également sa couleur, Idem pour Warwick, Ken Smith... Ben je trouve que ces deux Sadowsky Master Built sonnent fade, très proche d'une Fender standard. C'est pas forcement un mal. Si tu cherches une basse qui fasse juste "boum boum" sans se faire remarquer alors ça le fait. Mais si tu cherches une basse avec le petit supplément d'âme qui donne ce petit truc en plus qui a fait la réputation de Sadowsky alors A MON AVIS le fera pas (c'est juste mon avis, je ne détiens aucune vérité).

Pourtant c'est plutôt simple chez Sadowsky. Il n'y a que 3 gammes : 1- L'entré de gamme Metro Express, 2- Le moyen de gamme : Metro, 3- Le haut de gamme : Master built. Si tu veux du compliqué regarde du coté de Fender : Standard, Deluxe (super, extra, méga, ultra...), FSR, RI, NOS Artist, Offset, Anniversary, Anniversary Comemorative, Performer, Boxer, Player, Vintera, Acoustasonic et j'en oublie certainement.... tout ça décliné en US, Japon, Mexique... bref, un vrai bordel

J'ai parlé de "haut de gamme" made in Germany. Où as tu vu que je parlais de Metro Line ? Ce sont bien des Master Built donc l'équivalent des custom shop US