ArNoChoul

Jazz Ad est dans le vrai, mon Bru. Une DI (direct input) a théoriquement un pad (2 niveaux de sortie différents), ainsi qu'une alim phantom. Elle peut être placée soit directement sur l'instru (jack) =>console (XLR), avec un link vers l'ampli (jack). le son en façade est celui de l'instru, point. Pas mal de sondiers dans les festoches ne se prennet pas la tête: T'as beau avoir le stack SVT Cl, ils te foutent une DI sur la basse et c'est parti... le son de l'ampli, ya que ta pomme qui en profite... L'intérêt de la sortie XLR sur l'ampli, c'est que tu envoies en façade le son de l'ampli: pas d'influence sur le master, mais le signal envoyé est celui de l'eq. Sur le B-200R, le niveau de sortie (puisqu'il y en a un sur l'ampeg) que me demandent les sondiers est... 1, pas plus! Au delà, je suis menacé de branchement anal via une DI! C'est visiblement un truc qui envoie la purée... Je pense que le niveau peut monter si haut, car c'est le même pottard qui gère également le niveau de la sortie casque... Bref, cette sortie est de qualité, pas de soucis, à part la petite anecdote qui suit... Je ne sais pas si tu as fait gaffe, Bru, sur le live de Batista, au changement du son de basse dans la face, quand je suis passé (forcé) du son post eq sur l'ampeg, à la basse directe suite au passage sur la DI... (il y avait un gros buzz sur scène, et bien sûr, victime d'une chasse aux sorcières, l'ampeg a été incriminé. Suite à plusieurs manips, il s'est avéré que le buzz venait du twin reverb avec lequel je faisais prise multiple commune...) ah si! il y a une DI que j'accepte les yeux fermés, même sans ampli, c'est ça:

@BK: Suis ravi qu'il te plaise, ce combo! Rapport au tweeter, tu peux le brancher sans problème, le seul truc impératif, c'est de le faire ampli éteint. (Idem pour le désactiver, hein!) Il permet d'avoir un peu de brillance en gardant le côté fat, tonalité coupée sur la basse. @Djridoo: En ce qui me concerne, les réglages sont les suivants (sur le B-200R): Les trois filtres enclenchés (oui, l'ultra mid est un cut de -6dB à 600Hz, l'ultra low boost de 7dB à 40Hz, l'ultra high boost de 7dB à 5khz), bass à 4, low mid 6, high mid 6, treble 7. Le gain est à 8 (limite clip). Tweeter on. Ce réglage me permet de passer indifféremment de la jazz à la precision, sans toucher à rien sur l'ampli. Je règle le son sur les basses. A savoir que les pottards vont de 0 à 10, 5 étant "à plat".

MAJ du canap... Donc, fender JB RI '62 mij de 89, et sa toute nouvelle très jeune soeur, une fender classic'50s PB mim de 2005... Pour ceux que ça intéresse, le seul truc vintage sur la tof, c'est le canap lui même: un Ligne Roset fin '70s...

l'Oil, pour faire court, une citation de Maximus le grand: "Plus la valeur du condensateur est importante (0.04µF à 0.15µF), plus il coupera les fréquences médium et aigues, et plus le son sera grave en position grave. Plus la valeur du condensateur est faible (0.01µF à 0.04µF), plus il coupera les très haute fréquences, et plus le son sera clair en position grave. " Extrait du topic Capa sur FB ;) EDIT: Le pignolage, c'est bon.

Ched, comment dire? Ah oui: J'embrasse le bout de mes doigts en un geste d'une ferveur toute méditerranéenne...

Eh bé dis donc, elle est superbe. C'est à la base le type de finition que je voulais... Bon, je ne me contente pas de freeposter: Ca y est: Je fais enfin partie du club, après 20 ans passés avec ma JB. Mon cadeau de noël (un poil en avance!) est une Fender Classic '50s PB. Finition Honey Blonde... Je l'ai achetée ici même à Shin, il y a trois petites semaines. Un peu dérouté par le manche dans un premier temps (j'ai des paluches de Hobbit), je m'y suis fait au bout de quelques heures. j'y suis même aujourd'hui plus à l'aise que sur la JB, qui me parait désormais chétive: L'impression d'avoir une basse violon dans les pognes! Cette petite PB branchée sur le B200-R, c'est le panard total. Mêmes réglages que pour la JB, et elle a vraiment sa propre personnalité. Tout ce que j'attendais d'une PB est là: Son grave et feutré pour des dubs subtils, motown & stax sont également de la partie, ainsi que du funk (doigts et slap) bien '70s (vive la touche érable), sans oublier le bon vieux son punk/rock, une fois tout à fond. Elle est d'ailleurs montée en filé plat (d'Addario Chrome) Je n'ai pas encore le pick d'origine (gold anodized), elle est pour l'instant parée d'un pick black qui lui va plutôt bien... Le seul upgrade envisagé est un changement de la capa. Point barre. Bref, voici quand même quelques tofs:

Hello. Rapport aux fender mij (japan) tu as ce site qui propose de l'occase, mais surtout du neuf, et à l'export: Ikebe Cliques sur find instruments, puis electric basses, puis tu filtres avec fender japan... Les prix sont en yen, taxes & fdp out... D'après ce que j'ai pu lire, c'est plutôt ça qu'il te faudrait... Bon courage...

Je ne savais pas qu'ils faisaient autre chose que des basses, Schpountz... Sans rire: J'ai rencontré Badface et son pedalboard il y a quelques mois, avant même que je ne découvre la littérature consacrée au Zam. Son système marche très bien, et est d'une simplicité enfantine. Donc, une alim maison qui remplit parfaitement son rôle. What else? Du coup, je ne vois pas l'intérêt de raquer une zam, surtout si ça n'améliore effectivement pas le son... bon moi, je suis passif, alors... Je tiens quand même à rendre hommage à Jan pour son chouette test.

Je ne sais pas s'il est vendu. Dans le doute, up pour un confrère Bordelais, et pour du bon matos...

- MODELE Morris EB0 like, shortscale. - ANNEE D'ACHAT 1982. - CIRCONSTANCES bande de potes au collèges, tous les instruments hype déjà choisi, ne restait que la basse... Achetée d'occase une misère. Branchée sur un Novanex 10W. La classe. - COMBIEN DE TEMPS L'AVEZ VOUS GARDEE ? 1 an. Revendue et remplacée par une Aria pro 2 Cardinal Series. - QUELS SOUVENIRS EN AVEZ-VOUS ? Franchement, pas terrible. J'avais honte de jouer une shortscale, et je n'assumais pas sa forme. - LA DIFFERENCE PAR RAPPORT À VOTRE BASSE ACTUELLE ? Le diapason, le manche, la forme, le son, l'usage, le plaisir, le jour et la nuit... Aujourd'hui, sur un plan purement sentimental, je la regrette...

Rien à voir avec de l'entretien ou de la maintenance, mais quelques règles d'usage: Le genre de truc à éviter absolument, je parle notamment de la série B-200R ;) , c'est de connecter ou déconnecter le tweeter, ampli sous tension! ça crame les fusibles... Penser à avoir les gain et master coupés lors de l'allumage et mise hors tension. Le fait de ne pas déplacer l'ampli sitôt après avoir joué est également valable pour les amplis avec pre-amp à lampe, même si l'ampli est transistor. Tout ça peut paraitre évident, mais on peut parfois être si distrait...

bah, Money est un très bon morceau pour débuter... C'est un des premiers morceaux que j'ai repiqué, et à 14ans, je n'avais même pas idée que c'était rythmiquement compliqué... D'ailleurs, histoire d'être précis, c'est un 7/4 ternaire. Autrement dit et très théoriquement, un 21/8. Et à mon sens, c'est même un cycle de deux mesures: 3/4 + 4/4. Bref, naturellement, en le repiquant, et avec mon niveau, ben j'utilisais les cordes à vides. C'est plus tard que j'ai recherché une homogénéité dans le son, et que je les ai supprimées. Donc, oublie tes tablatures, et fais travailler tes feuilles... tu prendras plus de plaisir, et c'est une très bonne école.

Courts. Je les coupe une fois par semaine. La barbe, c'est pareil. 20 ans que je ne me suis pas rasé... C'est dingue.

ça n'engage que moi, mais... quel son de merde!

Je reviens un poil sur l'affaire BK: Bruno a une excellente technique aux doigts, et peut attaquer très franchement, avec un super son en prime. En revanche, dès qu'il s'agit du slap, il a une grosse tendance à se crisper, se raidir. Autre point qui ne doit pas l'aider: Il est gaucher et joue en droitier... Après quelques exercices pour la souplesse, des aller/retour au niveau du poignet, plus plans rythmiques sur un débit en doubles, il a je crois pigé le truc. Il y arrive plutôt bien, et avec des nuances! Avec un peu de boulot et de décontraction, il devrait s'en sortir sans problème... voilou pour mon petit témoignage...

C'te barre que je connais Omar! Nous nous croisons de temps en temps, et suis passé plusieurs fois derrière lui... (je parle de boulot, hein!) Nous avons commencé la basse à peu près à la même époque, et à nos débuts, nous étions les deux bassistes (en même temps) d'un groupe sur Bx... ça remonte! Un excellent bassiste (rien qu'à le voir marcher, il groove), mais qui se grille un peu partout... [/HS]

bah, je développerai plus demain, mais en quelques mots, cela a juste pour but de mettre à l'aise et décontracter notre BK, qui est physiquement tendu comme avant un saut à l'élastique (je ne parle pas de slip, hein!)... La peur du vide à tendance à crisper un chouilla... Jaysee, peut être se connait-on? tu as un autre petit nom? Serais ravi de te rencontrer lors du prochain Bx bassday..!

oh je ne doutais pas de la place du post... merci pour ces précisions!

juste pour lui mettre la pression. J'aurai pu lui dire: fais toi beau, rase toi, cire tes pompes...

Bon sang mais de quoi vous parlez???

BK, coupe tes ongles, fais chauffer le café, on se voit tout à l'heure...

je peux te prêter un tortoise pour que tu voies ce que ça donne... cher voisin.

Oui, on comprend de suite mieux. Et un petit kou tou fla en guise de break pour enfoncer le clou...

je crois que ce dont parle BK, c'est un rapport: 4/3: lire 4 pour 3. Dans certaines tournes Afro, on parle par exemple de 2 pour 3. Soit deux croches (binaire donc) mélangées avec trois croches (triolet). Les temps sont communs, mais pas les débits. En fonction du débit et de l'instrument joués; on peut autant être en 2/4 qu'en 6/8... Pas évident à expliquer sans exemples audio et sans notes... BK, je t'appelle demain. ;)

hop là, BK! Désolé de ne pointer mon nez que maintenant (connexion enfin rétablie!!). Je t'appelle en début de semaine pour que l'on se cale. Nous pouvons nous voir indifféremment chez toi, où chez moi... sinon, en attendant, rapport au doublethumbing: