MrMoe

Ca va, j'ai réussi à la reprendre et ça reste une pédale, ça craint moins que si c'était un ampli. (Et j'aime aussi beerproof ). Normalement le pédalier résiste aux projections de bières ( IPX4 ), mais pas quand les potard baignent dans la bière ( IPx7 ) .

Craqué pour avoir expérimenté malgré moi l'immersion de mes pédales à la bière. Bon l'EBS BS a beau être faite pour le Rock, c'est pas beerproof. Petite session de démontage, nettoyage en rentrant à 2h du mat. En plus, vu l'odeur, c'était de la bière à la cerise🤑, bien collante .

Pour reparler musique mais en restant chez les trolls . En vrai, il joue bien de la basse. Il a enregistré la basse sur plusieurs de ses albums dont le premier, et ça le fait., c'est étonnement normal . Il y a même un solo de basse sur le premier (avec un peu de shred quand même ) Pour les fans, l'interview de Rick Beato est très intéressante.

C'est clair que Winery Dogs, ça fait très 2eme groupe de Kotzen. Du coup, ça fait moins supergroupe que sons of Apollo dont les morceaux m'ont moins emballés. D'ailleurs ça avait été un choc pour moi de voir Kotzen la première fois, j'avais le souvenir du guitariste de l'écurie Shrapnel alors qu'en fait pas du tout et il a une super voix.

Merci pour les rappels de cours . D'ailleurs je n'ai pas retrouvé dans le Guide Officiel du Bassiste la page qui interdit de faire des vibratos de frettés sur fretless ou le contraire (j'ai même souvenir d'une vidéo dans laquelle le père Marcus fait un vibrato de fretté sur sa fretless ). Pour moi, cet effet sonne plus comme un vibrato large genre fretless qu'une trille, après chacun fait ce qu'il veut. Pour te rassurer le vibrato, ça se travaille aussi. Quant à I Wish, il suffit de le ré-couter et de regarder les lives pour capter que Nate Watts fait du gros glissé pour donner cet effet. (Et ça ronfle dur, à cause du sujet, j'ai passé regardé pas mal de vidéos, ça tourne et ce son sur I Wish 😍).

Intéressant comme façon de voir. On parle de trilles mais pour moi, on est plus sur un effet genre vibrato. Et dans I Wish, c'est plus un effet que quelque chose de précis.

Je pense que la première chose à bosser est ce glissando en aller retour rapide sans trop regarder la précision des notes jouées. L'idée est de travailler la souplesse pour avoir l'effet sans trop se soucier du nombre de frettes sur lequel on glisse (mais en jouant quand même autour de la note voulue). Pour des morceaux comme I Wish, à mon avis ça suffit. Dans un deuxième temps, je travaillerais la précision sur les frettes, c'est plus compliqué d'être souple et précis.

Le placement me semble bizarre parce que tout est plus ou moins du logiciel donc ça pourrait être un simple plugin (comme Wall of sound qui est inclus). Pour le studio, ça fait office de DI. Et pour la scène, ça aurait été bien d'avoir un ou 2 boutons pour changer de presets. Après c'est peut-être un premier pas vers quelque chose qui se rapprocherait d'un Kemper.

Je préfère, les DIN5 sont plus grosses plus fragile, moins pratiques et c'est compliqué de trouver des fiches de qualité pour faire ses câbles. Sinon niveau puissance taille des IRs, c'est pareil que le CAB M +?

J'ai vu passer ça hier. Si j'ai bien compris, il y a des modélisations d'amplis à lampes complets alors qu'avant c'était que les étages de puissance. J'ai bon ?

Je ne sais pas si la tête surpasse le cab mais les enceintes encaissent fort, il faut un peu les pousser . J'ai fait pas mal de dates avec une ou 2 enceintes et ma tête Gallien, si on aime les beaux medium compressés, ça le fait.

Regarde les prix des Ibanez et des Yamaha Japon depuis quelques années, tu risques d'avoir des surprises... Quant à la Corée du Sud, les gros fabriquants coréens sont partis depuis bien longtemps en Indonésie avec la production pour toutes les grosses marques.

Ca fait des décennies que la délocalisation a commencé (le Japon puis la Corée puis l'Indonésie et la Chine, ...). Ca ne date pas de Harley Benton, ça existait déjà avant (par hasard, cherchez le sujet SX 😉) La portion des produits non importés se réduit, ça fait augmenter les coûts de production locale, soit tu peux te permettre de vendre plus cher et/ou proposer du custom (genre Fender), soit tu fermes ton usine et tu ne fais plus que de l'import. J'imagine que ça a fait pareil avec tous les produits industrialisés et on s'habitue vite à acheter des produits moins chers pour diverses raison (coût social, change). La musique résiste pour une question d'image mais combien de temps.

C'est intéressant ce que vous dites, je suis complètement passé à côté de la période Sherinian. Pour ma défense, elle n'a pas duré longtemps et puis il y avait le trauma du départ de Moore . Je vais ré-écouter ça 😉

Est-ce que la version originale est disponible sur Netflix ou autre ? Cette version "française" a le mérite d'exister mais c'est pas terrible.

Marrant ce truc de Rudess . Je comprends un peu les critiques sur lui, pas sur la virtuosité (pour moi, c'est un faux problème), c'est précis mais raide et c'est un sauvage sur le clavier. C'est cool que Portnoy revienne, il a vraiment un style particulier et il participe à la composition. On va voir ce que ça donne sur les prochains albums .

Pour 2 basses, plutôt qu'un AB box ou autre, j'utiliserais le même câble avec une pédale de boost ou d'Eq, ça me semble plus simple et moins cher. Pour muter pendant le changement, j'ai un jack avec coupure mais on peut aussi utiliser le mute de l'ampli, tirer le jack de l'ampli ou ajouter un accordeur pour muter. Si tu ne veux pas d'alimentation, il y a même des pédales passives genre EHX signal pad (la pile ne sert que pour la led). Tu peux utiliser un câble Speakon avec un raccord femelle femelle genre ça :

Mouais, Fender a créé une marque et Les Paul a créé un des premier gros modèles innovants de guitare électrique. Le seul processus créatif de Marcus Miller dans cette affaire a été de signer le dos de son chèque. Il n'empêche que Sire (ou la maison mère Dame) a bien réussi son coup marketing en proposant des instruments sans limitation de specs comme beaucoup de modèles fabriqués en sous-traitance (et sans marge de la marque).

C'est bizarre de décider qu'il faut améliorer une basse sans l'avoir essayé. Pour le VTC, la majorité des basses actives n'ont pas de tonalité et il n'y en a pas eu sur les Sado pendant des décennies. En pratique, cette basse m'offre ce que j'attendais d'une Sadowsky, une Fender finie avec un son moderne facile à régler, légère et confortable. En plus, il y a des détails appréciables comme l'accastillage spécifique à Sadowsky, les straps, le gigbag correct fourni. Il n'y a pas tant de modèle qui ont les mêmes specs. Après est-ce que ça vaut 1000€ ? C'est le prix de beaucoup de versions d'"import" depuis quelques années. Pour moi, c'est comme les Sterling, je ne suis pas près à mettre 1000€ dans un modèle asiatique neuf quand bien même c'est 1/3 (voire moins) du prix des versions US mais ça peut intéresser quelqu'un surtout qu'une Sado pre-Warwick, ça commence à piquer.

C'est le prix du kit officiel, qui contient comme tu dis 2 potards, des capas et les boutons double. Ca se trouve pour moins cher, le plus compliqué va être de trouver le bouton double Sado.

Les nouveaux modèles ne me semblent pas très éloignés des anciens modèles. Quelques petites améliorations par ci par là. Le logo Sadowsky vu que Roger a enfin pu récupérer la marque qui avait été déposée par un autre en Chine . Le prix reste similaire (avec 100€ d'augmentation au passage) A mon avis, ça leur permet surtout de se racheter une virginité par rapport au lancement foireux de la première série. Celle que j'ai acheté en promo chez Thomann a un bon frettage, les micros ne buzzent pas plus que ça, pour la tona, je pensais en avoir besoin mais au final en groupe, ça ne me pose pas de problème. Et c'est plus 120€ pour le kit d'upgrade VTC. Le chevalet est bien, pour le guide-corde, c'est 5€ chez AliExpress pour avoir le nouveau. Donc à 500€ ça reste une bonne affaire surtout en 5 cordes pour ces specs (son Sado, radius moderne et relativement légère et confortable) A 1000€, il y a un peu plus de concurrence pour des Fender "modernisées".

Pareil que TFPK. Pour les micros Precision, je pense que c'est plus le côté sur-bobinage et les grosses bobines qui joue plus que le côté simple ou double. Des micros comme les Big Singles envoie bien des medium et ça le fait. Pour le côté, est-ce que le son va changer si le sweet spot n'est pas au millimètre près (j'ai pas dit au cm) ou reverse P ou non, sûrement mais il y a d'autres facteurs qui vont aussi jouer énormément et le principal étant le micro. C'est lui qui va déterminer le son, et d'ailleurs quel son, il y a autant de son de PB ou de Musicman que de gens. La position relative des micros est plus importante pour moi si on veut utiliser les 2 micros ensemble, selon la position et les micros, ça donne des sons trop creusés pas forcément équilibrés. Perso, je partirais plus sur 2 électro indépendantes, parce que je préfère le Precision aussi en passif et le Musicman avec le préamp. Mais comme ça me semble trop compliqué, je préfère avoir plusieurs basses (et c'est une excuse pour GASer ). Après si le combo que tu as montré dans la vidéo te plait, tu as ta réponse. Nordstrand avec ses CND fait ça sur certaines Ibanez, il faut que je retrouve le modèle. Edit : impossible de retrouver le modèle, surtout que je trouve plus de P J CND au catalogue Edit 2 : Je me suis trompé, c'est des pavés, les Big Break, il y a 2 bobines et la bobine pour le D et G ont une série de plot en plus cachée.

Tu es sûr que le placage nickel s'enlève, ça me semble étonnant. L'"usure" des cordes vient beaucoup de l'oxydation et de l'encrassement des cordes.

Bon, elle est vendue. Elle a rejoint son précédent propriétaire .

C'est marrant à lire, ça donne une vision de l'époque après le contenu n'est pas fou non plus. Je ne sais plus ce que j'en ai fait entre temps, j'ai pas mal d'autres magazines beaucoup plus intéressants (Bass Player et très vieux Guitariste) que j'aimerais garder. Et ça prend de la place. Je remonterais si je les retrouve.