lamoussa

Il y a une grosse inflation sur le vintage depuis 1 an ou 2. La marché est mondialisé, les bons coups aujourd'hui assez rares. Ceci dit on en voit aussi beaucoup au dessus de la cote qui ne se vendent pas sur reverb, comme quoi les acheteurs ne sont pas nigauds non plus et ça va freiner les prix. Ca à l'air de se stabiliser. Après une JB 71 d'origine dans les 5000 c'est pas loin de la côte au vu du prix de celles des 60's. Difficile de toper une fin 60's à moins de 6000 aujourd'hui.

En gros la même basse que Dylan Wilson, le bassiste de Kotzen. Il a aussi une PB antigua

@Eneade effectivement ! Quelle année celle là? La tienne est quand même en nettement meilleur état que la mienne.

C'est ce que je fais et ça marche très bien.

Ampeg neutre.....Pas sur. Aguillar TH500 doit pas mal correspondre, comme la Markbass little vintage. Sinon pourquoi pas une GK700 RB si t'aime le son GK? C'est pas cher d'occase et ça envoie velu.

En parlant de mocha brown (74), des stigmates de vie mais sexy

Ca fait longtemps qu'il me tente cet engin.... Hors qualité du son de basse, c'est aussi un bon casque audio @mistergroovy ?

J'ai juste commandé 2 modules midi widi, 2 fois mois cher que partout et ils sont arrivés rapidement. A part ça, rien d'autre donc assez insuffisant comme expérience.

Bientôt de la PJ ou JJ ou S en 5 cordes? J'ai vaguement vu une MM en 5 et entendu parler de proto en test. C'est prévu au programme ou les alpines resteront en 4 cordes?

Moi aussi......ça joue ça joue! Les deux sont très bons. J'aime particulièrement Ben Jud, le mec super propre et efficace qui fait tout en se marrant. En plus il chante pas mal. Énervants ces mecs 😉

Quelques nouvelles vidéos avec des gars qui sont pas des manches...

Ah ok, je comprends mieux l'idée des EMG. Pourquoi pas. J'ai une 35 et je ne trouve pas le manche raide. Vu qu'il n'est pas trop large par rapport à la 34 et pas bien épais, la raideur perçue doit aussi être différente de la 34. C'est pas plus raide que la JB5 ou ma Lakland par exemple. J'ai eu une F et là je trouvais le manche super raide. L'as tu essayée en groupe? Après c'est marrant, non branchée c'est quand même proche d'une Fender. Avec une électro roots on devrait pas être bien loin d'une PB.

Ben moi je vais défendre le père @kascollet. J'ai une BBP35. Je pense que ces basses souffrent d'aprioris. Il suffit de lire les commentaires. Yamaha = micro fades. C'est une généralité qu'on applique aussi à cette série et un flitre de lecture de beaucoup de bassistes. De la précision vintage et moderne j'ai aussi, donc je peux comparer. La BBP avec ses micros ouverts et se lutherie précise et dynamique peut dérouter. On ferme un peu la tona et on est dans le trip précision classique, surtout si on met des flats. Du caractère elle en a, et contrairement a ce que j'ai lu plus haut, c'est en groupe qu'elle excelle et non toute seule. Elle a un côté boisé bien agréable. On souhaite qu'elle se fonde, elle peut, on veut traverser le mix, on appuie un peu plus sur les cordes et éventuellement on ouvre un peu la tona. La réserve de dynamique et le contenu harmonique font des miracles. Avec la même chaine c'est flagrant par rapport à une P normale. Avec la BBP je m'entend parfaitement avec un beau grain sans forcer et jouer fort. Du coup moi non plus je ne comprends pas trop l'idée de monter des EMG dessus. A la rigueur des micros bien roots pourquoi pas si on n'aime pas ce côté ouvert. A noter aussi que le micro J n'est pas là pour faire de la figuration. Par évident non plus de retrouver un set PJ aussi équilibré dans le spectre et le volume que celui ci. La plupart du temps je joue avec le P et rajoute du J avec son volume qui me sert presque de balance tellement le mélange est progressif. Et le B est bien audible même avec seulement le P. Bref pour moi super basse qu'il faut le temps d'apprivoiser. C'est pas en 2mn qu'on en comprend l’intérêt et surtout faut la jouer en groupe. La lutherie est incroyable pour le prix. D'ailleurs c'est pas une BBP34 qui a fait forte impression au dernier bassday?

Je suis un énorme fan de Truffaz, je l'ai vu en concert, mais là pfuff, j'y comprends plus rien. Ca me laisse froid depuis quelques temps. Le groove est perdu. Les phrasés déjà entendus.

Elle a l'air top cette pédale. En wha ça donne quoi?

Haute voltige ce Tiny Desk ! Et on voit même parfois Ferraud sourire.....

Donc c'est ce que je disais plus haut. Cela entrave la jouabilité, le plaisir et l'expressivité. Refrettage ( et peut être relicage) et hop tu auras une bête de course.

La little mark tube, de mémoire, ce n'est pas une vraie lampe je crois. La little vintage a une chouette DI avec transfo.

J'ai ! j'avais une LMIII avant et c'est quand même plus chaud. En jouant avec le limiteur on peut épaissir le son. Je l'aime bien cette tête, je l'ai depuis quelques années, d'occase sur un échange, pas de problèmes. Par contre toujours utilisée en mode flat. Presque toujours à plat avec quelques corrections. Je pense la préférer à l'Aguilar TH500 que je trouve plus sèche.

Quand cela entrave le jeu cela devient quand même un sacré problème je trouve. Pour avoir essayé dernièrement une PB66 superbement refrettée c'est quand même le pied. Gros gros son, super jouabilité. Franchement je ne vois pas le problème. Et le gars qui l'a est un gros amateur de vintage avec une belle collection. Bien sur ne pas refaire un vernis brillant sur un manche de pre eb.

Elle n'est apparemment pas visible. Une histoire de droits?

Au delà du son c'est un peu chiant non? (vais me faire tomber dessus...)

J'ai testé pas mal de truc avec le Revolt. La VMT dans la boucle, bof, je préfère avant et de loin. Le GT est dans la boucle du Revolt pour les modulations/delays/reverb/simul cab si nécessaire. Je peux donc le désactiver pour garder une chaine analogique (à part la C4). Et effectivement j'ai eu les mêmes problèmes que toi jusqu'à ce que j'utilise les boucles du GT pour l'entrée et la sortie et non l'entrée instrument. En fait j'ai fait comme je j'ai toujours fait en guitare (et comme presque tout le monde fait). Les drives/wha/octaver/pitch shift avant le preamp et si boucle dans le preamp éventuellement les rev/dly/mod dans la boucle. Mais ce n'est même pas une obligation, ça sonne différent et légèrement moins clinique avant le preamp. Mettre les pitchs shifters après le preamp et les drives, bon courage pour le tracking. L'octaver est au tout début avec la C4 (qui peut me servir de synth, OC2 ou filtre ) pour avoir un signal clean après le compresseur et avant les drives. Où ca peut se discuter, c'est entre l'auto wha et les drives. Ca sonne pas pareil si on les permute. En fait tu pourrais presque mettre le HX avant ton preamp (entrée/send) et la partie return/sortie dans la boucle de ton shiftline. Comme ça les octavers/fuzz/filtres seront avant le reste après le preamp. Ca résoudrait peut être tes problèmes mais ça met des convertisseurs dans le chemin du signal.

Ce que j’ai remarqué sur mon gt1000: si je rentre dedans après un preamp dans l’entrée instrument il y a coloration même si je n’active aucun bloc. Si je rentre par la boucle plus de problèmes. Peut être une histoire d’étage d’entrée. A voir avec le Hx stomp. Sinon tu as un meilleur son avec le shift Line que toutes les simuls du Line6? Il est pourtant réputé ce stomp.