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Si si, ils étaient repris dans la sono des stades, dixit eux-mêmes : voir la série documentaire Beatles Anthology (épisode 5 il me semble). Je ne sais plus qui en parle entre Ringo, Paul, Georges et leur roadie de l'époque Neil, mais c'est ce qu'ils disent. C'est pas juste moi qui le dit, hein, ce sont les intéressés eux-mêmes Si c'était inaudible, c'est peut-être bien parce que le système n'était pas adapté. Et bien entendu que j'ai déjà joué sur un vrai ampli. Ne serait-ce qu'en salle de répétition avec le matos présent, généralement un Hartke, sur des baffles Hartke également (config la plus souvent constatée). Niveau qualité, je n'ai pas le recul nécessaire pour juger si cela me donne le droit et la légitimité d'entamer une discussion sur le forum. Quand je parle de vacarme, je fais plus allusion au volume sonore général. Il n'est pas exclue qu'on joue trop fort et mal réglé (et mal aussi ), c'est un point à voir. Par ailleurs, je n'ai jamais prétendu que les amplis puissants ne servent à rien, je ne sais pas où tu as lu ça. Je pose la question de l'utilité des amplis puissants, compte-tenu des moyens techniques que j'ai vu mis en oeuvre (préamp, boites de DI, notamment, ainsi que retour in-ear ou sur enceintes aux pieds). Les réponses données par tout le monde sont informatives de ce point de vu, je comprends mieux maintenant leur raison d'être. Mais peut-être que je n'aurais pas dû poser la question et rester dans l'ignorance de mes certitudes, je ne sais pas

Les Beatles jouaient dans des stades en étant repiqués sur la sono du stade, sono non adaptée à la musique. Sinon, je lis pleins de choses intéressantes, notamment que le groupe c'est aussi un son, donc il faut son propre matos, et cette question de réserve de puissance. Par contre, vous arrivez vraiment à attendre le son de votre ampli (son grain, et tout ce qui fait son caractère propre), dans le vacarme du groupe (je parle du volume) ? J'avoue que moi, je serai bien incapable de faire la différence entre deux amplis, je pense. D'une salle de répèt à l'autre, si le matos n'est pas le même, je n'entends pas vraiment la différence, quand je m'entends...

C'est la toute la question. Pour les retours, un système in-ear ça se trouve. Par contre, oui, s'il n'y a pas de sono, je suis b...é. Dans ce cas, quels sont les amplis compacts qui assurent ?

C'est ce que j'ai dit, je n'ai QUE le Sansamp, et quelques cables pour les différents branchements.

Oui alors, oui et non Justement ans mon cas la scène était la rue devant un bar, donc pas une scène importante, mais y avait un peu de matos, dont une table de mixage, et deux enceintes de façade. Tous les instruments passaient sur la table de mixage, même la batterie (une électronique). Le fameux rack à transporter (le Sansamp RBI), fait 2,5 kg, avec les cables, y en a peut-être pour 3,5kg. C'est quand même beaucoup moins que 20kg+, et ça tient dans mon sac à dos. Pour le retour, on a utilisé un petit 50w qui appartenait au groupe d'avant, mais ça aurait pu être une enceinte de retour, ou j'aurais très bien pu prévoir le coup et me prendre un système de retour in-ear (avec ou sans fil). Et puis j'aime le son du Sansamp. Du coup, je me demande vraiment, dans le cas où il y a une sono, en quoi un gros ampli chiant à transporter est utile. J'admets cependant que s'il n'y pas de sono, un ampli est indispensable. Bon après, je suis comme tout le monde, hein. Un bel ampli qui envoie, ça me fait envie aussi.

Bonsoir amis bassistes, Voilà, je me pose ces temps-ci certaines questions au sujet des gros amplis et de leur utilité et j'espère que vous pourrez m'aider à trouver des réponses. Les gros amplis sont-ils utiles ? C'est ce que je suis venu à me demander suite à mon premier concert, fête de la musique, en extérieur. La configuration était la suivante : un Sansamp RBI en rack branché dans une sono, et comme je ne m'entendais pas lors des tests, on m'a branché le Sansamp dans un Peavey Max 115 (du 50 watts, de mémoire) qui était là, et qu'on a placé incliné vers moi. C'est pas moi qui me suis occupé des branchements, mais si j'ai bien compris, le Sansamp était branché dans l'étage de puissance du Peavey, et l'équalo se faisait sur le Sansamp. Niveau retour, c'était bof, mais j'entendais quand même à peu près ce que je faisais. Niveau son... bah vu le bordel général, le chant, les guitares saturées et la batterie qui cogne, j'étais déjà content de pouvoir m'entendre un petit peu Du coup, ma question aux habitués de la scène : à quoi sert d'avoir un gros ampli (genre de 200 à n watts), combo ou stack, peu importe ? En effet, puisqu'un préamp suffit à partir du moment où il y a une sono et possibilité de faire un retour, pourquoi s'encombrer d'un ampli énorme qui pèse un âne mort, donc chiant à transporter, et encombrant à la maison ? On va me dire : y a des fois, y a pas de sono, et il faut son propre matos ! Ok, ça doit arriver mais est-ce que ce cas se produit suffisamment souvent pour justifier l'achat d'un gros ampli ? Quelle solution pour quelqu'un comme moi qui n'a pas (pour le moment) de gros ampli, mais un préamp en rack, et qui préfèrerais ne pas être trop encombré ? Et que ce soit pas de la m.... non plus. Voyez, pas mal de questions de novice. Merci à vous !

Je plussoie ! A noter que le premier volume (ou première partie de la compil) t'apprendra à lire en clé de Fa et te fera mémoriser ton manche (jusqu'à la case 7 de mémoire) tout en douceur

Non le poignet n'est pas cassé. J'y veille en permanence. Il y a tout de même un léger angle, mais vraiment léger. Par contre, je ne comprends pas trop comment tu fais pour avoir le coude plus droit. Je joue avec la basse au niveau de la taille, donc mon coude est bien plié. A moins de jouer avec la basse au niveau des genoux, j'ai aucun moyen d'avoir les coudes droits

Je joue, je joue. Je ne passe pas mon temps à regarder mes doigts Mais y a quand même un souci de régularité du fait que mes doigts sont pas du tout positionnés pareils. Y aurait juste une petite différence sans incidence sur la régularité, ma foi je n'aurais pas ouvert ce sujet, mais l'écartement trop prononcé des doigts à une incidence. Je vois bien la différence quand j'essaie de les garder proches l'un de l'autre (mais ça tire dans mon avant-bras) et quand je relâche et qu'ils s'écartent. Le jour et la nuit, vraiment : j'ai l'impression d'entendre des croches-deux doubles au lieu de double-croches bien propres (j'exagère un tout petit peu, mais c'est l'idée).

Evidemment, je ne cherche pas la friction entre les doigts, mais simplement le même mouvement sur toutes les cordes. Par ailleurs, j'essaie d'avoir le poignet dans l'alignement de l'avant-bras au maximum, il y a un léger angle, mais mon poignet n'est pas cassé. Je suis autant que possible attentif à ma position. C'est tout de même curieux que lorsque je joue la corde de Mi, les doigts sont proches l'un de l'autre, pourtant j'arrive à être bien régulier et fluide. Par contre, dès que j'attaque une autre corde, les doigts s'écartent (beaucoup ! on m'a filmé pour vérifier, plus d'un cm je pense), et là plus de régularité. Oui, c'est ce que je me disais aussi au sujet du multi-doigts : qu'éventuellement je m'y intéresserais plus tard une fois le deux-doigts proprement maîtrisé. Merci pour les conseils. Par contre, je précise qu'à 60 bpm le problème ne se pose pas, c'est plutôt entre 90-95 bmp que ça commence. N'empêche que je vais essayer ta solution

Quand je change de corde, je reste dans le tempo. Cependant, lorsque j'arrive à une vitesse d'environ 95 bpm (dans ces eaux-là), mes doigts ont tendance à s'écarter l'un de l'autre j'attaque les cordes de La, Ré et Sol. Quand je joue la corde de Mi, pas de souci, les doigts sont "solidaires". L'ennui, c'est qu'en raison de cet écartement, qui est d'autant plus prononcé que la vitesse est élevée, provoque un genre de "sautillement" sur l'attaque du majeure. Du coup, les double-croches ne sont plus parfaitement régulières, alors qu'à vitesse basse, ça va. Ça va aussi sur la corde de Mi, même à vitesse élevée (bon, je vais pas au-delà de 104-106 pour le moment). J'essaie de corriger ce défaut pour gagner en régularité et fluidité, mais je suis à court de solution.

Jeu à trois doigts ? Carrément ? Il n'y a aucun espoir pour que je progresse à deux doigts ? A vrai dire, je m'étais dit que si je devais apprendre à jouer à trois doigts, ce serait plus tard, un fois le jeu à deux doigts maîtrisé. Parce que je me trompe peut-être, mais je me dis que trois doigts n'est pas toujours le plus adapté...

Bonjour à tous Je viens vers vous pour vous demander quelques conseils. Tout d'abord, je vous explique la situation : je pratique un exercice afin de travailler ma main droite sur des double-croches. L'exercice consiste à faire des chromatismes sur chaque corde en case 1, quatre double-croches par case, en partant de la corde de Mi, puis une fois sur la corde de Sol, démancher sur la case 5 avec le petit doigt et redescendre vers la corde de Mi, démancher sur la case 3 avec l'index, puis remonter vers Sol, etc sur tout le manche jusqu'à la case 12. Je commence à environ 60 bpm, tranquillement, et j'augmente progressivement la vitesse. De 5 en 5 bpm, puis quand la vitesse est élevée, de 3 en 3, 2 en 2, etc. Je pense que vous avez compris le principe. L'exercice est long et assez pénible, mais pour l'instant il fonctionne (presque, j'y reviens), j'en suis à environ 104 bpm en double-croches en continue sur tout le manche. Le "presque", c'est parce que j'ai un problème sur cet exo : quand j'attaque la corde de Mi, mon index et mon majeur sont bien l'un contre l'autre, sans se gêner et c'est fluide. Par contre, dès que je passe sur la corde de La, mon pouce toujours sur le micro, mes deux doigts s'écartent. Idem sur les cordes suivantes. Et cet écartement est plus prononcé à mesure que la vitesse augmente. Et cet écartement, quand ça commence à aller vite, à tendance à perturber ma régularité avec un genre de "sautillement" sur l'attaque du majeur notamment, et là, c'est plus fluide du tout. Je précise que quand j'attaque la corde de Ré, mon pouce est sur la corde de Mi, et quand j'attaque la corde de Sol, mon pouce est sur la corde de La. J'ai essayé diverses solutions : changer l'inclinaison de ma main droite, le pouce totalement flottant, le pouce ancré sur le micro et sur le Mi mais pas plus bas, tout reprendre à partir de 60 bpm et faire attention à mon geste pour qu'il soit le moins ample possible. D'ailleurs, mon majeur fait un mouvement beaucoup plus ample que mon index qui ne bouge presque pas. J'ai aussi tenter de forcer le rapprochement de mon index et mon majeur par mon annulaire en le collant contre, mais ça crée des tensions douloureuses dans mon avant-bras. Bref, je ne sais pas trop comment remédier à ce problème, qui m'empêche de progresser sur cet aspect tecnique particulier. Merci à vous de m'apporter vos conseils avisés

Hello Questions aux spécialistes : que vaut une Aria pro 2 Precise bass (Precision) de 1977 ? Et quelle est sa cote ? Est-ce que c'est une bonne Precision ? Je cherche une basse de type Precision et j'ai potentiellement le choix de ce modèle. Je vais bien sûr l'essayer avant de décider quoi que ce soit. Seulement, je ne veux pas acheter une bouse qui coûte cher ni me déplacer pour rien, donc les avis sont les bienvenus.