Kamiko

Ninomute 😉 Pourquoi je préfère ce système à une éponge ? Plus équilibré , largement plus esthétique et se retire très rapidement . Connaissez vous des revendeurs européens pour Nordymute ou Ninomute? Merci

Oui , je lui excuse tout, ô grand maître de la lutherie des profondeurs Saviez vous que , ô (bis) grand maître ultime du groove , Sharay Reed jouait sur Ken Smith à l'époque de ses enregistrements de New direction ? (Gospel) La qualité studio sur sa basse n'était pas ouf dommage ( un peu brouillon ) Ensuite il a toujours recherché ce growl à travers ses jazzbass puis sa Fodera où le growl est vraiment magnifique , un peu de chevalet sur ses doubles en parallèle, de l'eq perso et le tour est joué.

oui , mais elles peuvent être très graves et remplies , très sensibles aux equalisations , l'ego extraverti de Ken Smith et ses propos sont justifiés .

Je pense le contraire , les basses allemandes sont très esthétiques, design même , ce sont les ricains qui sont plus sur l'efficacité avec des corps simples arrondies. Quant à nous en France on navigue toujours sur l'héritage de Louis XIV : avant garde

Le EMG Phz est pas mal aussi !

🤯

Delano ? Jsuis fan de ces micros , avec Haussel , Bassculture, Mama et tout ce qu'on a en France (Crel, Hepcat, FBS) on est bien fournis en Europe de l'ouest ^^

Marleaux ?

Savez vous ce que signifie "Hot"? Pour un micro pb ? = Niveau de sortie élevé et sensible au drive ? Et dois je me soucier des capas et cie ? Je vais choper le FBS Fatman

Érable et finition de ouf malade ❤️

Le grain changera de ta MTD mais niveau qualité ce sera probablement la même chose . Oui il envoie , j'ai pu tester les modèles DJ et celle avec la config MMJ et si parfait !

Réflexions du lundi à 1h 😃es Ampeg sont généralement taillées pour les passives non ? Avec leurs graves étendues, les sons lampes épais, les filtres complets de l'Infra grave aux hyper aiguës ( les boutons là au dessus de l'equalo en bandes, n'ai oublié ^^' ) J'ai testé simplement en simulation par Amplitube , et autant avec les JB et PB ça se complète très bien autant avec mes actives , pas touche à l'equalo, encore moins aux filtres et les aiguës amputées par l'absence de tweeter. Dans les Fender et Aguilar c'est bien mieux , exception pour le SVT4 pro ça rend bien . La fois où j'ai vraiment adoré au plus haut point un son d'enceinte c'était le 810e et un Aguilar classe D , qui d'habitude je n'aime pas du tout mais dans le Ampeg c'était énorme ! Ça matchait bien car je pense que la tête n'avait pas l'épaisseur des Ampeg et n'a pas surchargé de trop plein de sub et graves le cab , je jouais sur Fender Deluxe JBV de 96 . Mais les fois où j'étais branché sur les stacks typiques SVT cl + 810 c'était moins impressionnant, moins ces mediums magiques , je pense que l'equalo engagé de la JB et la réduction des aiguës (c'était mon réglage de base) atténuait le caractère du 810 et amplifiait de trop l'épaisseur et les grave aiguës de l'ampli . Et je me rappelle d'un post où Jazz AD avait comparé sur scène un stack Bergantino et un Ampeg SVT + 810 , même constat .

Avec les Delano sans plots apparents tu seras certains d'avoir un gros son slap . Les modèles Nordstrand, Dimarzio Ultra Jazz et Sadowsky également . Barto oui ça a été maintes fois illustré par des bassistes de renom . EMG dans le registre slap c'est excellent aussi , dans oublier nos fabriquants français . Ce sera un choix sacrificiel et dans tous les cas il sera le bon , après c'est question de goût du timbre du fabriquant et de l'alchimie de la chaîne jeu > cordes > preamp comp et cie > ampli et réglages . Il y a tellement de choix pour tout ce qui concerne luthier électronique micros etc que personnellement je me suis donné quelques pistes pour trier facilement : fabriquants de l'union européenne, prix pas exorbitant et écologiquement pas trop nocif pour la taxe carbone , en occaze c'est encore mieux . En Europe d'excellente qualité tu as Delano , Haussel, Bassculture, Mama pickups , FBS (pas testé ) qui est français, Mama pickup , Crel français , Hepcat français également .

Alors j'ai pu lire sur talkbass que Delano était le Barto européen mais j'ai pas compris pourquoi . Ici ils sont branchés en parallèle donc pas les mediums accentués du branchement en série , pour avoir écouté moult de basses en démo ,studio, live , je pense notamment aux Tobias qui sonnent grave Barto , je n'entend pas le timbre Barto , plutôt moderne typique à la EMG en moins EMG , mais comme j'ai horreur du dégueuli de medium dans les amplis qui déjà sonnent medium alors ça me va très bien ( mon attaque aussi qui ne privilégie pas le son muddy / boueux ) . C'est vraiment tout neuf , les cordes neuves sonnent encore très creusées , typique .

Ça dépend de la config micro aussi . Le sado est super bien mais sur côté je trouve, réputations ET prix. Le Aguilar a des graves énormes , j'ai trouvé les aiguës acides (sur Mayones Be 5 ) Glock , Noll et Delano parfaits pour ceux qui aiment les fréquences nettes, scintillantes, claires .

Sûr que ça ne change absolument rien w vous êtes trop dans le mysticisme, le son jazz bass c'est deux bouts de bois. N'importe lesquelles , de n'importe quelle forme , munis de deux micros jazz à plus ou moins 1 cm de la position standard des années 60 , plus le diapason sera long plus le timbre sera tendu et chargé d'harmonique et inversement proportionnelle ^^. Par contre un préampli pourra grandement masqué le timbre jazz et le moderniser ( moderne = à partir du milieu des années 80 environ )

UP 😉

Et le 410 sonne bien moderne pour le slap ? J'imagine qu'il simule le SVT 410HLF ?

Ils avaient fabriqué la basse ULTIME ( :lol: ) avec 3 positions du micro chevalet : Musicman , 60 et moderne à la Ken Smith . Possible que je modifie ma GMR 5 pour ce système .

Je suis sûr que les nazis avaient des théories sur le timbre sonore bientôt à explorer dans Wolfenstein ❤️ C'est un sujet qui me passionne, il y a énormément à dire et en même temps très frustrant car la chaîne micros preamp ampli sono et acoustique peut (presque ) tout détruire. Ce qui compte le plus est la sensibilité du musicien qui elle est inébranlable (dit la jeune mariée )

Le corps filtre les fréquences c'est certain et le tout est accentué par le bois de touche . Dommage que le combo frêne palissandre ne soit pas si courant car très intéressant, on est mains dans le medium typique jbesque 300000 fois déjà entendu . Et il y a eu des modèles très intéressants comme la fameuse JB "John Suhr Era" entre 96 et 97 ( Sharay Reed, Derrick Hodge tu connais tya compris ) fabriqué dans un corps sandwich frêne/aulne/frêne mais l'électronique prenait le pas sur le timbre ( brillante et douce à la fois, pas agressive du tout , creusé ) le tout faisait bien ressortir le timbre du pau fero , une bête pas facile à dompter mais très attachante .

La glace italienne sonne bien oui , mais je préfère le fausses italiennes françaises. Car on le sait tous : tout est mieux en France mais on ne supporte pas notre drapeau, peuple Schizoïde , comment ça on divague ?

Avez vous pû le comparer avec le DSM Humbolt ?

Pareil , de gros biais par rapport à une JB : placement des micros toujours plus en retrait dans le sens du chevalet donc moins de corps, plus de hauts mediums moins de bas medium etc Aaah le padouk mais c'est trop plaisant ❤️ Et aussi comparer les même essences mais de gammes différentes , du genre Sadowsky NYC vs Harley Benton , même accastillage cordes électronique , la conception certes sera différentes mais en quoi un frêne est plus qualitatif qu'un autre ? Je demande pas de réponses car je trouve que c'est le bordel En tout cas si un curieux peut essayer ça peut rendre service à la communauté ahah